重看李安“家庭三部曲”，大师之路的起点

上世纪90年代初，留美回国后的李安开始涉足电影行业，并于1990年执导了他的第一部长篇处女作《推手》，也是后来被称为“家庭三部曲（或父亲三部曲）”的第一部。下面我们来依次看看这三部影片（《推手》《喜宴》《饮食男女》），这是李安在登陆好莱坞之前，最令他声名鹊起的影片，也是一位电影大师成长之路的起点。

1、《推手》

影片主要围绕了三个主要人物展开，父亲，儿子和儿媳。儿子在美学习工作多年，娶了洋媳妇并且生儿育女。原本想着把父亲从祖国接来享几年清福，但面对巨大的文化差异，父亲的处境远没有想象中的安逸。我们先来说说这部影片的名字《推手》，这是影片中父亲经常练习太极拳时的一种招式，“太极”这个中国传统文化的标签，被李安在这部影片中解构到了具体的事件上，相较于西方文化中的强调对抗，李安巧妙的用太极，来解释了中国文化你来我往，取得微妙平衡的状态。就像两人打太极拳时的互相推手。根据影片的故事发展来看，李安似乎在更深的层面肯定了中西文化的差异，大概率上也应该使用如“推手”这般的方法来解决。

全片的主要矛盾点来自于，洋媳妇和父亲之间的矛盾。开篇李安用了十多分钟的镜头来捕捉两人的生活习惯，来凸显这种中西文化上的差距。直到这种矛盾愈演愈烈，从而导致父亲离家出走。在对待父亲的问题上，儿子与儿媳也就各自所代表的文化，产生了严重的矛盾分歧。关于“家”的概念，则成为李安在这部影片中想要表达的第二层意思。将中国传统意义上的“家”置于西方社会这个大环境中，父亲与儿子最后都做出了自己的选择。尽管在这部影片中，这样的选择显得刻意和生硬。但作为李安的处女作，他对于细节和文化冲突的把握，已经显示出了非凡的敏锐。

2、《喜宴》

这部影片的主线是一个关于催婚的故事。放在当今的视角之下，应该最能引起当代年轻人的共鸣。但不同之处又在于，这场催婚还融入了中西文化差异，父辈与孩子等有趣的元素。李安把这些内容毫无违和感的拼接在一起，造就了一场有些怪诞的“喜宴”。故事的男主角，在美国生活多年，有一位志趣相投的“男性朋友”，但面对来自于父母的不断催婚和相亲安排。两人合计自导自演一出假女友的戏码来封住父母的嘴。可接下来的故事由于各种因缘际会，男主不得不与假女友在父母的监督之下，举办一场盛大的中国式婚礼，假戏真做。

这部影片中李安把视角放在了“婚姻”这个命题上，这也是最能代表中国文化的一个环节，“中国式婚姻”的内涵在这部影片中得到了精准的表现与还原。首先同X之爱肯定不能被接受，其次结婚必须举办婚宴，没有礼仪相当于没有结婚，是丢脸和不光彩的。最后婚姻最大的意义在于传宗接代等等。李安对于中国传统文化的捕捉，可以说是极其细腻。中国人由婚姻生发出的各种周边问题，以至于大到人生观等方面，身处在西方社会看来都显得十分荒诞。但李安却没有单纯的否定自己的传统文化，而是通过更广大的华人群体赋予了这场“喜宴”很大程度上的合理性。包括对于主角的父母，最后分离的那一幕更是用情至深。李安让角色们互相体谅，达到一个大家都能接受的平衡状态（就像太极拳的推手）。这是李安作为一位华人导演潜移默化的思维方式。正如我前文所述，这才是中国文化最独特之处。

3、《饮食男女》

李安三部曲中的集大成之作，在这部影片中我们终于看到了一个褪去青涩，渐入佳境的完全体的李安。故事围绕一位父亲和三个女儿的家庭故事展开。母亲离开后，父亲与三个女儿朝夕相伴，尽管她们都已经长大成人，有了自己的工作与生活，但父亲还是规定她们每周末必须回家吃饭。身为大厨的父亲，在每周末的晚上总会张罗一大桌的各色菜肴，尽管大部分时间都没法吃完。李安在这里隐喻的用传统文化中的“吃”串联起了“家”的概念。正如父亲在结尾最后一次家庭聚餐中说到的：家之所以为家，正是同住在一个屋檐下，心里也会产生各种顾忌，互相影响。但这不正是一个“家”的意义吗？在这里李安对于中国式“家”的概念，剖析的淋漓尽致。

说完饮食，再说男女。大女儿和三女儿先后因为突然爆发的情感热恋，而迅速搬离了家庭。这一幕的设计其实很像李安自己在《喜宴》中的客串角色说到的那句台词：你正在见识到五千年X压抑的结果。饮食男女，人之大欲。中国人的X观念中有很深刻的矛盾性和复杂性。就连从始至终保持低调，完全保守的父亲，李安也设计他在影片的结尾，抛出了最讶异但又似乎合乎情理的反转。相反一直保持开放独立自我的二女儿，最后却成为了父亲厨艺的接班人（代表了影片中最为保守的一方）。李安通过四位主角情感生活的对比，把中国人难以启齿的情感或者X道德问题，用一种轻松，调侃的方式娓娓道来。让这一千年避而不谈的问题，获得了全新的观察视角。

最后，我们可以看到，李安在这三部曲中，用自己敏锐的观察和极其精准的捕捉，把中国传统文化中，最富有代表性的几个方面，如“父子”“家”“婚姻”“饮食文化”“X道德”等，刻画的淋漓尽致。而中国人的价值观和人生观，大多数时候也是从这几个方面生发而来的。这么多年过去，这三部影片中所涉及到的问题，依旧在国人的文化中扮演着举足轻重的地位，甚至有过之而无不及。好的文艺作品，它是应该能够穿越时代的，我想这几部作品大约是做到了，现在看来也依旧意义十足。