在我的心中，难忘的电影很多很多。但《高山下的花环》这部电影，给我留下了难以磨灭的印象。

《夏洛特烦恼》，因为一个女孩记住，现在没事都看，两年看的有三十多遍了。

第一次的看的时候是在高三，那个中午 不想写作业 ，小说还都看完了，找人借了一个MP4吧 ，还是别人说挺好看的，听名字以为是什么不能理解的美剧的呢。她那个时候在我旁边坐着，年少所有的故事好像都是从同桌开始的，我同样没有避免，是十二月份吧，紧张复习的高三对我好像并没有那么多压力，（也就是那时候的不努力，让自己高考考的一塌糊涂）就是得过且过的一天，在最后一排坐着，(她成绩不差，坐最后一排纯粹是意外)没有想到遇见她，更没有想到后来的我把这部电影看得整个宿舍的都知道下一句台词是什么了。

我开始并不想让她一起看，毕竟还有那么多的作业，不过刚看一点，我笑的哈哈......她看我笑的怪异，也非要看，就又从头陪着她看了，冬天里的阳光总是很少，不过我觉得那天阳光明媚，在窗户边还有几缕斜阳，现在想想没有那一天那么觉得像是一个开始。中午短暂的一个小时并没有把这看完，我就像魂不守舍的一样，上课的时候老是要去继续看，她总是不让我看，我们就像幼儿园的小孩一样

“我看一会儿，老师又看不见最后一排”

“不行，等下课了一块看”

“我先看一会儿，你下课在看..”

瞪我一眼，我低头准备偷偷的拿出来，悄悄的看，然而....就抢走了，放她桌子上了，（她从来不怕老师看到吗，我心想光明正大的把电子设备放桌面上）看着我。“切，不让看就不看”低头找本书装模作样的我学习还不行吗。她把那放桌兜里了，继续听课。

第三节体育课我在上一半的时候溜回来班里，偷偷的从她桌兜里逃出来，刚看五分钟，

“哎哎哎，别拿走啊”

抬头，“巧了，我准备等你回来一块看那，来来来一块看”

又在她手里退后五分钟.....我是不打算在背着她偷偷看的心思了。

晚自习的最后一节课，老师布置了作业让明天上课之前写玩的，我是觉得无所谓，就不写了，小说也没有没看的了，就抓耳挠腮，在座位上来回的动。

“商量个事儿吧，我没事干，叫我把剩下的看完吧。嘿嘿”

看了看我，我一个劲的笑，掏出来给我了。

其实就剩下十几分钟了，我看完了，就主动放她桌兜里了，然后在桌子上一趴，一动不动的。对她说

“冬梅，真好，感觉这样的真的很难碰到了”

她不知道我说的什么，放学了，她拿回宿舍看了。

第二天，我问她看完没，她说宿舍没熄灯，都看完了，看着还不错，有个好的结局。我不置可否的说了什么。现在我觉得冬梅太苦了，即使在夏洛的梦中也没有享福，只不过夏洛最后变的知道了珍惜。

那是我看的第一遍的夏洛特烦恼，我以为我碰不到向冬梅那样的人，现在啊，我觉得我醒来的晚了，也或者醒来的刚好，冬梅彻底的放弃了夏洛，追求到了自己的幸福，对冬梅才是幸福的吧。

不知道是不是有好的人和我一样一旦想起来某个人自己总是会莫名其妙的开心或者感到悲伤，我只希望每一个人都别把身边的那个人给亲手推走，因为对你好的人随着我们的成长变得越来越少.

那个人我一直叫她傻子，她也叫我傻子。不过，我是真的傻。希望她过的幸福开心。傻子， I missed you.

答；我看过的电影很多，最忘的像：英雄儿女，上甘岭，奇袭，平原游击队，地道战，地雷战，平原枪声，小兵张嘎，秘密图纸，创业等等……

个人觉得最难忘的是谢晋导演的《芙蓉镇》，尤其是谷燕山喝醉酒后幻想自己还在战争年代，"完了，没完，完了，没完... ..."，绝望的呻吟，却又不甘放弃，战争场面的幻觉很好的对比出社会对人的摧残就像战争中的枪子一样残酷，甚至比子弹更残酷。

1987年3月谢晋执导的电影《芙蓉镇》开始在全国范围内公映，那时距离片中故事开始的时间1963年有25年之久，而此时距离影片上映时间有33年之久。这部经典之作没有随着时间一起流逝不见，而是历久弥新，更加鲜活、更显价值，显示出了其超越时代的价值。

这部现在看来题材都如此敏感的影片能够公映，导演谢晋曾经强调说：“这是很多电影界和文学界朋友努力的结果，但是此后再触及这类题材的电影都没能通过。”再往后，文艺创发氛围较此前更为宽松，我们看到的也仅仅只有1993年上映的《霸王别姬》对那段岁月有一丝反思的影子。

图片：胡玉音与秦书田

影片按照时间线划分为三个清晰的段落：1963年“四清运动”（即社会主义教育运动，又称四清运动，最初是指“清工分，清账目，清财物，清仓库”，后来扩大为“大四清”，即“清政治，清经济，清组织，清思想”）时期；1966年“文化大革命”时期；1979年，文革后期拨乱反正阶段。

1.1963年

镜头缓缓从上至下，天尚未明，湘西典型的正方形“天井”内，胡玉音（刘晓庆饰）和丈夫黎桂桂（刘利年饰）在磨着米，哼着歌，天亮，黎明前的欢快达到了另一个高峰，娇俏可爱的胡玉音应付着各路食客，桂桂寡言少语，端上一碗碗食客爱吃的米豆腐。这个场景下片中主要人物渐次出场，镇党支书、曾经的恋人、现在的干哥哥黎满庚（张光北饰）；退伍军人、现粮站主任谷燕山（郑在石饰）；“土改根子”二流子王秋赦（祝士彬饰）；以及原县文化馆馆长、右派分子、人称“秦癫子”的秦书田（姜文饰）。当然还有为黎满庚生下三个孩子的黎满庚老婆在看到老公看胡玉音宠溺的眼光时表现出的愤恨神情。

看着胡玉音新盖起的房子和红火的生意，原米豆腐铺对面冷清的国营饮食店经理、现县委工作组组长的李国香（徐松子饰）联合王秋赦盯上了新的目标。一贯懦弱的黎满庚此前曾干出了为了自己的将来，放弃出身不好的胡玉音这样的事，那么与其说这次将胡玉音交付的1500元上缴组织是出于老婆的逼迫，不如说是自己内心权衡下做出的决定。这一行为直接导致胡玉音被定性为“反革命五类分子”中的新“富农婆”。老实巴交、爱妻心切的桂桂意图刺杀李国香未果，被逼自杀，胡玉音被派与“右派”秦书田一起清扫街道。

图片：李国香

2.1966年

大运动到来，可悲的是李国香也成了斗争的对象，被红卫兵挂了破鞋在街上淋雨，更可悲的是短暂的被斗后，又恢复了领导职位。曾经耀武扬威的批斗李国香的王秋赦不仅没被处理，还和李国香关系更进了一步，看来斗争需要同盟，孤独寂寞的李国香也需要“洗脸不洗脖”的王秋赦做伙伴，以致于允许了王秋赦每天爬她宿舍窗户的举动。

动荡的岁月，失去一切、无能为力的胡玉音与秦书田每日一起扫大街渐生情愫，并有了身孕。在向组织申请结婚时，二流子王秋赦把申请书一扔，义正言辞地说：“你们是专政对象，五类分子，没结婚这回事。”

正直的退伍军人谷燕山看不惯这些左的做法，却又无法凭借个人之力扭转分毫，只能借酒浇愁。"完了，没完，完了，没完... ..."，绝望的呻吟，却又不甘放弃，战争场面的幻觉很好的对比出社会对人的摧残就像战争中的枪子一样残酷，甚至比子弹更残酷，少见雪的南方也下起了大雪，听到这一切的“秦癫子”说：“人心不死呐”。

李国香得知胡玉音和秦书田要申请结婚，还有了身孕，气急败坏，直接带人将二人抓起来并做出了进一步的惩罚，秦书田被判刑十年，胡玉音被判刑三年，因怀孕监外执行。

时间流逝，大着肚子仍在扫大街的胡玉音难产，多亏谷燕山拦下军车及时将其送到医院，产下一子，取名谷军。

图片：谷燕山

3.1979年

平反的镜头在总时长里占比不多。

胡玉音平反，组织归还房子和钱时，她问：“我的男人呢?能还给我么?”

秦书田平反，遇到了仍旧高居官位的李国香说要去省城成婚，他说：“安安静静地成个家,学着过点老百姓的日子，别总想着跟他们过不去,他们也容易，也不容易。”

影片结束于已经变成了疯子的运动分子王秋赦，敲着破锣，嘶哑着嗓子叫嚷："运动了，运动了"，这或许是他对运动时期的怀念，也提醒着人们对“人为运动”卷土重来应时刻保持警惕。

图片： 王秋赦

《芙蓉镇》是一部内容与形式都十分难得的经典之作，尽管从其出现到现在，各种声音不绝于耳，赞叹者有之，诋毁者有之，认为其冒天下之大不韪者有之，认为其隔着靴子挠痒痒的有之，可能是艺术创作的原因，也可能是政策监管的原因，无论为何，它都不失为一部美丽与优雅的好电影，人性从未泯灭，黑暗或许会有，但光明的力量从未缺席，没有任何一个时代，所有的人都是坏人，同样，没有任何一个时代，所有的人都是好人。

我记忆最深的电”，就是我排了半天队才买上票的电影《屈原》，看一遍，没看够。不敢请假再去买票，被单位知道了，后果很严重。还有好电影看过几遍的。比如《流浪者》等，单位发票就看，朋友送票也看。嗣后，人心浮了，影视脏了乱了，就与我绝了缘。我与红尘断了缘。

不止一部哈！

第一部，《小城之春》。

伟大的电影导演费穆和编剧李天济的作品。

中国电影海外推广总公司前老总周铁东先生曾经说过，电影最大的难题是怎样讲好故事。

可《小城之春》是我看过的电影中唯一没有故事的电影，好像什么都没有发生，又什么都发生了，好像什么都没说却又自然、深刻地歌颂了中国人的人性。

没有故事的故事才是最难讲的吧？

所以《小城之春》不但是中国的经典，而且是世界的经典，国内目前尚无超越，所以第五代导演的代表人物之一田壮壮要重拍致敬。

第二部，《霸王别姬》。

两代优秀导演父子陈怀恺和陈凯歌合作，香港原著作者和内地一流编剧的合作，香港一流演员和内地一流演员的合作，因缘际会，成就又一高峰。

不仅艺术，对于社会和人性的探讨，又达到一定高度。

第三部，《活着》。

张艺谋的作品。

里面有历史，有人性。

一是《阿甘正传》，影片以一个看似略异于常人的主角福睿斯甘的自述成长经历为主线，展现了人们在自我选择和意识方向抉择下的不同经历，让人观后感触颇深，也向人们阐述一个简单的道理，做好自己的事情其他自会有最好的安排，本片以喜剧的视角出现讲述阿甘从小在周遭人们的歧视，欺辱中渴望奔跑，而且一直奔跑进了大学，而后又是参军，奔跑让他保住了生命，又一根筋似的打乒乓球，然后又一根筋的履行在战场上对战友的诺言，而他的一根筋的做事情的行为总是受人耻笑不被人理解，却在最后都获得了成功，而与他青梅竹马的女孩子，在人生的每个阶段都有看似很聪明的选择和目标，却从没有达到她想要的结果，影片用对比的手法为大家揭示了什么是智慧，什么只是聪明，做自己该做的事情做好他，无问结果西东才是智慧，另外阿甘的主题曲和插曲都很好大家不妨好好感受一下。

二是周星驰《大话西游》，也是大家很熟悉的一部电影，看了不下几十遍，主题曲一生所爱也是最喜欢的歌曲之一，故事主线就不在赘述，我看了以后感觉这个故事想告诉大家的就是那一句诗，众里寻他千百度，蓦然回首那人却在，灯火阑珊处，可是当你回首时，你已经不在是你，至尊宝，白晶晶，紫霞，三个人的情感纠葛，在时空变幻中让人好像拎不清头绪，其实前一部那复杂的情节简单的来说就是一个荒诞的铺垫，整整一部无论情感线索还是故事发展都是围绕至尊宝在寻找自己的人生定位，寻找一个真实的自己，而这个真实的自己只有在五百年前才能找到，也就是第二部紫霞出现的那个年代，第二部的时候围绕情感主线，至尊宝一心觉得是来寻找白晶晶，而紫霞认定至尊宝就是猴子也就是她的意中人，桥段省略，倒数第二场至尊宝终于知道自己能够成为齐天大圣孙悟空，也就找到真实自我，可以达到人生目标，但是这样就不可以和紫霞有感情纠葛，可是只有达到目的变成齐天大圣才能够解救紫霞，人生的选择只有一个，他为了救爱人紫霞只能放弃感情变成齐天大圣，那一场他在空中抓着紫霞仙子的手，任由金箍紧紧的陷入头中的场景，让人看了不禁潸然泪下，痛苦莫过于此吧，也许这正是周星驰自己的写照，正如在柴静访谈他的时候他说，很后悔太忙了，如果能从来他可能选择不要这么忙，深意可知，这个典型也隐射了现代社会的这种典型现象，为了自己的爱人家庭而奔波奋斗，可是却忽视了重要的陪伴，不禁引人深思，何去何从却也是无可奈何。

好的影片还有很多，如纪录片《天地玄黄》今天就不在这讨论了，留在以后慢慢说，谢谢大家[呲牙]

我最难忘的电影是《刘三姐》。

1961年，长影厂拍摄了中国第一部音乐风光故事片《刘三姐》，苏里执导，黄婉秋、刘世龙、夏宗学等主演。

片中美丽聪慧、歌声迷人的刘三姐，用山歌给人们带来欢乐，对那些所谓高高在上的大人们进行了讽刺、嘲弄。同时，刘三姐还用婉转动听的歌声来抒发内心的感受，表达真挚的爱情。

本片样式新颖，风格独特，为传说中的“歌仙刘三姐”增添了无穷的艺术魅力。“刘三姐”的扮演者黄婉秋明眸皓齿，貌美如花，特别得到广大观众的认同和喜爱，几十年过去了，这个经典的艺术形象还屹立在人们心中。

片中那充满诗情画意的桂林漓江更是为影片锦上添花。

山水风光与优美音乐结合得如此美妙的电影，至今未见超越者。

回答完毕。

给我印象最深的是电影是李连杰的《精武英雄》。因为我觉得《精武英雄》把中国功夫片做到了极致，可以说是华语功夫片无法超越的巅峰。为什么这么说呢？原因有三：

一.动作戏精彩绝伦，完美与影片主题相合。

尽管《精武英雄》的动作戏时长超过整部影片的一半，但仍让人观之如怡。这要得益于影片的武指，业内的泰山北斗袁和平的精心设计和李连杰、钱小豪、周比利、仓田保昭等人扎实的武术功底。

《精武英雄》动作戏的风格与李连杰经典的古装片风格迥异，确切的说这是一部写实风格的功夫片。影片中有四场重头戏：陈真踢馆、陈真与霍元甲的儿子霍廷恩发生误会的一场打戏、陈真与日本黑龙会第一高手船越文夫切磋、陈真与日本军官藤田刚的决战。每场打戏都可以作为写实功夫片的教科书，让人如痴如醉。

这些动作场面包含了对中国武术外在形式和思想内涵的探讨，我们即可以看到传统擒拿技巧、截拳道的快、截意识（陈真VS芥川）外在表现，也能体会到中国武术四两拔千斤、智慧胜于蛮力（陈真VS藤田刚）的思想内涵，以及中国武术未来何去何从，与世界不同武种之间的发展关系（陈真VS船越文夫），当然影片中也批评了中国武术华而不实的糟粕部分（陈真VS霍廷恩)。

二.不一样的陈真，史无前例的丰满立体

将导演的意图体现在动作设计中，因人而异设计动作是袁和平区别于其他武指的最大特点，《精武英雄》的动作设计同样如此。《精武英雄》的动作戏都不是单纯的为了打而打，所以处理方式各不相同，而是突出了陈真的性格，使陈真这个人物的形象更加饱满。

陈真这个人物虽然是虚构的，但观众对他的喜爱程度丝毫不亚于津门大侠霍元甲。这很大程度上要得益于将华语功夫片推向世界的李小龙。自李小龙在《精武门》中出演陈真之后，功夫精湛、与日本人势不两立满腔热血的陈真这个银幕形象深入人心。在此之后，梁小龙、甄子丹都在电影、电视剧中出演过陈真这个角色，但都逃脱不了模仿李小龙的藩篱。

直到《精武英雄》的出现，虽然《精武英雄》是向《精武门》的致敬，但却完成了旁人难以企及的超越。《精武英雄》中陈真不只有思想开明，不再拘泥于民族仇恨，所以他可以融入世界发展的大潮，积极学习先进文化，所以在电影中我们陈真可以到日本留学，也可以看到史无前例的陈真用起了西洋拳法。

所以，在影片中我们看到的陈真与以往不同，是当时为中国如何崛起于世界之林而殚精竭虑的青年代表，既有肩负家国仇恨的一面，也有积极融入世界的一面，当然还有柔情似水的一面。

三.影片的家国情怀和大国风范，使它完成了对《精武门》的超越。

《精武英雄》所表现的是一种大国情怀，它脱离了以往《精武门》影视作品单纯探讨家仇国恨的桎梏，而是探讨如何以开放的心态融入世界。通过对陈真这个人物形象的刻画，影片完美的展现了中国人自信的风采。

总结一下，《精武英雄》之所以让人印象深刻，源于它精彩的写实动作风格，对固有人物形象的突破，当然还离不开他高人一筹的立意和格局。

如果此生只推荐一步电影那绝对就是你了《肖申克的救赎》

我依然记得第一次看这部电影时的情景，整个电影两个多小时，开头的一个半小时看起来有点沉闷，主人公安迪一个典型的青年才俊被冤枉杀妻入狱，一个本该前程似锦有大好年华的人可以想象那种落差和挫折，但安迪入狱后都很平静，像是在慢慢的接受，他并没有有大哭或者情绪失控整个过程都很安静

到三姐妹花盯上，安迪一直在反抗跟他们斗争，也把自己弄得遍体鳞伤，后来安迪帮助监狱长偷税洗黑钱，也只是为成立图书馆帮助狱友获得文凭，即使自己深陷监狱也尽自己所能帮助他人，一直这牢房度过了20年青春，再后来遇见一个能证明自己清白的狱友，安迪终于爆发了，但监狱长害怕安迪把替自己洗黑钱的事情说出去，就把证人杀了，看到这里安迪仿佛人已经死了就剩皮囊，那一刻我真真切切感受到哀莫大于心死，安迪给瑞德说的那句话:忙着死或忙着活

直到影片最后:安迪用了近20年挖通了一条隧道，看到安迪在雨中张开双臂的那刻，那种心情激荡久久难以平复，就像瑞德说的那样，有些鸟是关不住的因为他们的羽毛太耀眼了，《肖申克的救赎》关于信念最好的诠释

如果此生我只推荐一部电影那定是你《肖申克的救赎》