悬崖之上：原本是王者，却被叙事拖累

有道是“行家一出手，便知有没有”，张艺谋经历过某些“至暗时刻”，却总能找补回来，用作品来说话。

《悬崖之上》可以说是继《风声》之后，最值得期待的谍战片，集结了张译、于和伟、秦海璐、朱亚文、倪大红、余皑磊、雷佳音、沙溢等一大批实力派演员，堪称“超豪华套餐”。

最关键的是，张艺谋不再痴迷于“假大空”，而是专注于故事内容，将一个相对简洁的故事讲述得跌宕起伏，险象环生，再加上极具诗意的电影语言，兼顾艺术性和商业性，显得诚意十足。

如果说重庆是最适合悬疑片的城市，哈尔滨就是最适合谍战片的城市，冰天雪地，一片肃杀。本片一开场就是大手笔，由景及人，乌特拉行动小组空降雪地，风饕雪虐，定下了整部影片的基调。

但是，大自然的考验远远比不上人性的考验，由于叛徒的出卖，四人组从一开始就落入了敌人的包围圈，危险一触即发。

如何顺利地跳出圈套并完成任务，成了四人组共同面对的难题。为了降低风险，四人组分成两支小分队，分别前往哈尔滨执行任务。

但凡合格的谍战片，至少要逻辑在线，不要动不动就侮辱观众的智商。尤为重要的一点就是，既不刻意强化正派，也不刻意弱化反派，两者之间达到某种平衡，才更能营造针锋相对的紧张感，否则的话，就是一方对另一方的碾压，观感就会大打折扣。

本片的成功之处在于，全员智商在线，不管是老奸巨猾的大BOSS高彬，还是一帮心腹爪牙，每一个都不是善茬，更加凸显出任务的艰巨程度，由此折射出无数革命先烈的伟大。

话又说回来，本片虽然在画面上无可挑剔，但在叙事层面依然存在不少问题。相较于《风声》的密闭空间，《悬崖之上》显然拥有更广阔的“空间”，场景不仅仅局限于方寸之地，可以大范围地切换。但这样一来，导致节奏感不如前者紧凑。

同样是群像戏，《风声》里的一众演员是紧密相连的，互打掩护，甚至是慷慨赴死，影片在人性的考验和生死的较量中达到了高潮。反观本片，两支小分队从雪地分开后，除了在火车上有过短暂的碰面，之后居然再无联系，形成了第一重割裂。

也许，影片一开始想采用的是双线叙事，但并没有做好顶层设计，四人组明明都是带着任务出场的，也就是整个故事的主线，找到幸存者王子阳，向世人揭露日军的残酷暴行。除了张宪臣和小兰外，楚良和王郁全程都在设法跳出圈套，最终楚良服毒自杀，而王郁找到了失散多年的儿女，始终游离在任务之外。

当然，张宪臣和小兰这条线也没有做到尽善尽美，作为领头人物，张宪臣轻而易举地识破了敌人的特务身份，原本以为可以像《风声》里的吴志国一样，能够笑到最后，没想到在关键时刻作出迷惑行为，在被敌人围捕的情况下还去找孩子，想不领饭盒都难。

正因为此，张宪臣只能成为前半段的主角，后半段的主角换成了周乙，人物视角的转变，造成了全片的第二重割裂。

而且，伴随着张宪臣的“掉线”，小兰也几乎失去了镜头，以至于如何破解暗号及营救王子阳等重要桥段，都没有展示出来，使得剧情不太连贯。毕竟，全片的任务就是营救王子阳，你不展示过程，只给一个结果，这不是舍本逐末吗？

好在有一众实力派演员坐镇，都贡献了相当精彩的表演，一定程度上弥补了叙事层面的不足。