01 来自古代中国的灵感

1960年美国总统大选，两位候选人肯尼迪和尼克松进行电视辩论。由于肯尼迪背部有伤，为了让他坐得舒适，电视台安排其坐在一把造型轻巧的椅子上。

这把椅子，正是「椅子大师」汉斯·韦格纳（Hans Wegner）的作品——「圆椅」，而其造型灵感，则来自于中国古代圈椅。

肯尼迪坐在汉斯·韦格纳设计的「圆椅」上

（右）汉斯·韦格纳设计「中国椅」（1944）

汉斯·韦格纳年轻时，曾仔细研究过丹麦工业艺术博物馆收藏的两把明式黄花梨圈椅与四出头椅子。

在这些古老器物中，韦格纳感受到了中国古代工匠无比的智慧：不依靠胶水螺钉就能固定结构；椅子各处对人身体关键部位的有效支撑；造型中的曲度完美至极，多一份则蠢、少一分则狭……

中国古典中，凝练着多少造物的精髓。

丹麦工业艺术博物馆

02 明式家具——于朴素中创造极致

相较于髹漆家具，明季以来的细木家具，将木材本身的特质发挥到了极致，成为朴素经典。

无论是以天然木纹为真的审美情趣，还是以精巧榫卯为构的制作技巧，抑或以线条和谐为本的造型理念，明式家具都将朴素之美演绎得淋漓尽致。

以一件灯挂椅为例——

选料方面：用材乃是一绝，对称位置的构件均为一木对开，纹理对称，后腿木纹和背板纹理呼应，甚为难得。

造型方面：仅搭脑一处，造型就极为出众。翻转灵动的走势，头枕的曲度、大小，鳝鱼头的收尾，每个细节都很耐看。

工艺方面：盘沿采用闷榫做法，隐去所有榫眼，使视觉无停顿阻塞，观感更为流畅。

正是由于这种极致的呈现，使得这些古代的日常用具，在经受了时间的考验后，而一跃成为当今的艺术佳作。

03 明式家具——时空的雕塑

世界名椅收藏家和研究者[日]织田宪嗣曾说：

「椅子具有自成一格的完整美感。一张优美座椅的造型之美不亚于雕塑作品，更具有支配空间的力量」。

这种说法用于形容明式家具，尤为恰当。

优雅的明式家具，其比例尺度皆流露出一种自然的和谐，线条的起承转合，蕴含着独特的节奏和韵味。而构件之外的留白，更是匠人精妙而无声的设计。

正如王世襄在《明式家具珍赏》扉页中所缅怀的那位好友——陈梦家（1911～1966）先生所论：

「这些空白也并非只是空白而已，它们本身是不装饰的装饰，一种无言之言。古人所谓弦外之音，所谓涵蓄，就是这个意思」。

涵蓄，是明式家具这件雕塑的精神之质。

04 涵蓄之美 器用为师

明式家具的涵蓄品格，是超脱形制之美以外的独特魅力。

它拒绝夸张的造型，蕴含着内敛的气质；摒弃过分的雕饰，散发出朴素的优雅；它着眼于不经意处的精打细磨，技不外露，则又显露了一份低调的精致……明式家具这种摒弃张扬、内敛克制的性情，不正是今人缺乏的一种风骨吗。

这般风骨，想必才是我们真正的「国家宝藏」。

来源|文人空间