复制中国第一个“原大”兵马俑的她，要再现“中国古代乐舞俑”

1979年，当时在西安美术工作团上班的王蒨老师和她的同事，一起成功复制了世界上第一个“原大”秦兵马俑。所谓“原大”，就是与真兵马俑一模一样大。

40年后，作为“省级工艺美术大师”的王蒨和西安美术学院合作，申请“中国古代音乐舞蹈陶俑复制巡展2018国家艺术基金”，她要让千年前的乐舞陶俑在她手中“复活”。

王蒨作品“唐代彩绘女俑”，原文物出土于“昭陵陪冢·郑仁泰大将军墓”。

王蒨作品“唐代双环髻女俑”，原文物出土于陕西长武县。

王蒨在修改学生的造型

“我经常讲，古代没有照相机，但是有陶俑，它再现了历朝历代的时代风貌、社会习俗和人物、器物的真实模样。陶俑就是记录历史的一种方式，它比相机更直接、更生动。”

王蒨从事陶俑复制造型工作40余年，复制了6000余件陶俑，其作品曾作为国礼赠送给法国前总统密特朗。在多年的实践中，她掌握了一整套复制彩绘陶俑的方法，使这一失传已久的古代技艺得以恢复。

王蒨对陶俑的痴迷首先来自于她的父亲王子云。王子云先生（1897年--1990年）是中国现当代雕塑理论艺术家，中国现代美术运动先驱，现代美术教育学派和美术考古学派的奠基人。

这是1935年王子云在法国留学时拍摄的明信片。“当时，我们的文物流失到海外，法国人制成明信片。父亲看到了，就拍了下来，现在照片也成了珍贵的史料。”

“1942年，父亲回国后，带领‘西北艺术文物考察团’途经河南时，在洛阳的山洞里发现了一组唐代歌舞俑，这是为了躲避战火专门藏进山洞的，父亲拍摄了十几张照片。

在我临摹唐俑几十年的实践经验中，再也没有见过比这一组更精美的、更标准的，我认为它就是唐代最经典的‘霓裳羽衣舞’的具体形象。父亲拍完照片就离开了，继续他的考察。遗憾的是，这组唐俑最终还是毁于战火。

“当父亲把已成绝唱的照片交给我时，他说，一定要把这组复原出来，要让当今世界了解中国文化，了解中国古代究竟是什么样子……这是父亲的遗愿，如果我不把它再现出来，就会成为永远的遗憾。”

1979年，也就是秦兵马俑被发现的第6年，王蒨所在单位接到任务：复制“原大”兵马俑！“当时没有照片，只能先去秦俑馆临摹，然后再根据画像进行复制。在雕塑家陈天的带领下，我们五六个人就干起来，整个塑形和烧制过程全靠摸索。那时，吃住全在北窑头，一连呆了几个月，最后成功整体烧制了跪射俑、将军俑和士兵俑！单位开了庆功座谈会，报纸上还发了消息！”

西汉杂耍乐舞俑群（图片来自网络）

“后来，我调进碑林博物馆，1995年，我带着自己复制的陶俑，参加了在比利时举行的‘第44届尤里卡世界发明博览会’，获得了金奖。当时由于中途转机，再加上一路周折，不少陶俑都缺胳膊断腿了,可是没想到，展出非常轰动，尤其是‘西汉杂耍乐舞俑群’，外国人在展台前模拟着人物的动作，如痴如醉。”

“给我颁奖时，主办方是这样介绍的：‘60年前，王女士的父亲到我们西方学习艺术；60年后，王女士带着中国古老的艺术来到欧洲，而且把这么精湛的古老技艺传承下来，这是对人类文明的贡献。’听完我就落泪了，这只是一份工作，却被提升到了人类文明传承与发扬的高度，我感到自己祖国文化艺术的伟大，从此觉得自己肩负使命。”

“复制陶俑是一项复杂、艰巨的系统性工作，它需要各个工种的协调配合，仅制泥就需粉碎、去杂质、沉淀、反复砸柔，才能成为‘熟泥’。”

“接下来塑形、制模，按泥胎，然后将胎烧成陶，接着上色，最后是做旧，仅仅做旧，又需要13道工序。其中最关键的是‘开脸’，人物传神全凭最后的‘点画’中……”

“掌握技艺固然重要，但更关键的是了解古代艺术的文化底蕴，掌握不同时期的时代精神。如果把中国历史比做一个人，汉朝就是我们民族的少年，张扬无度，无拘无束，汉俑里的长袖善舞，人已变形，几乎不能站住，但是它们就是要尽情尽性。”

王蒨复制作品“唐代盛世仕女俑”，原文物出土于陕西长安县。

“到了唐朝，你看，唐妞站在那里，气定神闲，雍容华贵，丰腴的身躯一点也不臃肿，腹部反而呈现一道优美的抛物线，她就是大唐盛世的符号，代表了强国豪迈的气概，展现了盛世璀璨的风采。”

“你听，佩环叮咚，兰香阵阵，一位骑马的唐朝丽人驰骋而来：她头顶褐色高帽，身穿紧身白衫，足蹬尖头黑靴，这是去赴宴饮乐，还是踏花归来？！ 一声长嘶，骏马扬起轻尘，丽人已融入人流， 留下一阵清脆的蹄声……”

王蒨复制作品“唐代女子马上乐队俑”，原文物出土于陕西临潼县“金乡县主墓”。

“每一个时代都有自己的灵魂和精神，如果不能把这些特征表现出来，那复制陶俑就没有任何意义；如果随便应付，把时代弄得含糊不清，那更是对文化的极大亵渎。”

王蒨作品“唐代素色女俑”

2015年，退休多年的王蒨因为一件事情，引发了内心不舍的陶俑情结：这一年习近平主席参观西安博物院，并提出批示：“要让历史说话，让文物说话”，这句话犹如一束光照进王蒨的心里。

于是，她决心做一件工程，她将40余年来收集的各类乐舞陶俑资料，进行整理、归纳，将历代中最具代表性、最优美的套、件文物遴选出来。同时，自筹资金，联系组织西安美院雕塑系学生复制陶俑造形，并带领同学们去各博物馆参观、讲解各时代的陶俑作品，几个月的时间制作了30余件套作品。

2017年年底，王蒨与西安美术学院合作申报的国家艺术基金得以通过。“我很感谢美院雕塑系的博导石村教授、冯昌泰博士等20余位雕塑系的博士、硕士生们，共同参与塑形工作。有了他们的参与、合作，才使陶俑复制工程迎来新的发展机遇。”

“我最大的希望就是通过这项工程，能够使更多年轻人对传统文化有更深的认识，从而热爱复制陶俑，动手触摸到那些远古时代的脉搏，才是我们民族文化的希望和未来。”

年轻时的王蒨，与自己复制的陶俑“相看两不厌”。

在别人眼里复制文物是一件枯燥的事，可王蒨为之痴迷一生：“每次临摹的时候，我都怀着无比喜悦的心情，它们能听我讲话，安慰我，鼓励我，彼此心心相映。”

王蒨作品“唐代彩色女俑”

几十年来与陶俑相伴的日子，王蒨无数次“重返”长安：她看到了汉家宫女手持花枝，翩翩起舞；看到了高髻峨眉、面如满月的唐妞向她招手；看到了身着胡服的少女纵马过街，春风得意……

已逾74岁的王蒨心中有梦，她要让两千年间轻歌曼舞的陶俑一个个“复活”，让古老的文化展现出璀璨的光彩。