在上世纪40年代,有一位画家的名声可与张大千同相辉映,他就是于飞闇。于非闇(1889-1959),原名于魁照,后改名于照,字仰枢,别署非闇,又号闲人、闻人、老非。近现代工笔花鸟画大家,书法习宋徽宗赵佶独特的“瘦金体”书法,是近代写“瘦金体”首屈一指的大师, 与陈之佛并称“北于南陈”。
于非闇的工笔画雕青嵌绿、富丽绚彩却不失清逸,细微之处尤可见真章。其中,宋人高古的气韵,精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突,不会因“艳”而显出“俗”,这正是他的高明之处。所以艳美之色与高古之意,整体的贯穿在于非闇的作品之中。
如果说临摹宋画为于飞闇打下了良好的基础,那么自成画派则得益于他师古而不泥古,师法自然,创两宋双勾技法之新,构图打破陈规,用笔刚柔相济。为了掌握物象特点,于非闇养了不少花和鸟。为了画好鸽子,他经常登上高高的城楼俯视鸽群起落,而后动笔描画。本无意于养鸽的于非闇,却意外成了专家。晚年名声日隆,仍时刻留意百卉虫鸟,以求精确。每逢公园牡丹盛开,或听闻某处菊花展览,一定要去仔细赏览,勾画底稿数幅留存。
于非闇在生命的最后一年,挣扎疾病,题《喜鹊柳树图》跋云:“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段,专学赵佶是第二阶段,自后就我栽花养鸟一些知识从事写生,兼汲取民间画法,但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天,深深体会到生活是创作的泉源,浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”
如此用功,值得晚辈从艺者学习。
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页面更新:2024-05-14
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