不想骂它是烂片，但真把观众骗惨了

本期编辑：叶橙子

电影《门锁》上映前，我原本对它抱有很大的期待。

毕竟各式宣发视频里，官方都在尽力展现电影对独居女性这个话题的关注。

预告片中，白百何饰演的小姑娘作为独居女性活得小心翼翼，但似乎还是被坏人盯上。

被公寓保安拦门、被上司强行进入房间，最恐怖的是她床下似乎藏了个陌生人。

宣传视频里，直接把“多少女性还在经历这样危险”的字句写上了，一副剧情贴近现实的架势。

电影还未上映，先喊响了好几句支持独居女性的口号，让人热血沸腾。

演员们还每人手写了一段话，在海报里“给独居女孩”加油。

海报里甚至非常有冲击力地列出了十数条过往新闻，吊足了观众的胃口——

这架势，总该是现实题材电影了吧？

结果看完后，觉得自己看的是一部刑法大全。

自前天夜里开始，网友们就争相劝人别去看《门锁》，因为里面的反派仿佛拥有超能力、怎么都干不死。

而里面的女孩又仿佛脑回路打结，不论遇上多恐怖的事，坚决不在屋子里开灯。

千言万语汇成一句，“快跑，别看，失望”。

在这个故事里，独居女性的身份只是一道为恐怖氛围添砖加瓦的催化剂。

而现实困境，反而被夸张情节反衬得不值一提。

01

倘若只看官方放出的预告片段，你估计会为《门锁》到底是什么片子而疑惑万分。

一会是白百何挥舞着木棍对着镜头怒喊“你以为我怕你吗？”，像是刑侦片的暴力片段。

一会是大男人看电影时捂住了眼睛，像是什么恐怖片、悬疑片的宣传套路。

有时是“好闺蜜片段”混剪，惹得读者感慨一波“我也好想有这样的闺蜜”，仿佛《小时代》再现。

剩下的，再就是前面提及的独居女性议题。

要素过多，不仅是《门锁》的宣传特色，也成了影片的大毛病。

独居女性之痛，在于平稳的生活随时随地会因为旁人的微小恶意击碎。

譬如遇上偷窥的邻居，被合租的男舍友纠缠，畏惧随时可能到来的骚扰。

而影片中的女主角，仿佛生活在刑法里的张三们都活过来的世界。

小日子遇上了一两个坏人，这是现实电影；

而《门锁》安排的桥段，是过着小日子却同时遇上汉尼拔、剪刀手与李丰田，这是恐怖小说。

影片故事本身属于恐怖片俗套里的“床下有人”，独居的女孩床底下藏着个变态，剧情是按照怀疑有人、确定有人、找出真凶的路线推动的。

女主方卉，身边除了闺蜜乔小曼之外，就没遇上过正常人。

她的租房中介，动手打人、言语威胁，甚至还掌握着撬锁技能，三秒钟把几道反锁的密码门给开了。

她的上司，以帮忙留住工作为由、试图进行暴力强奸，拿着女主用过的牙刷、意欲往嘴里塞。

她的保安，一个人可以打趴三个彪形大汉。

最离谱的还是影片里的最终大反派，不仅能和专业刑警打个平手，被车撞了两次后还能活蹦乱跳。

其中一次是女主开越野车冲撞过来，以能把墙撞碎的力度撞上反派，结果撞完后反派还能爬起来再打几轮。

这反派，不是去隔壁《西游记》剧组借的白骨精我都不信，得打上三次才能game over。

要说它是刑侦片吧，里头的警察破案总仰仗运气。

来调查线索刚准备走人，正好碰上凶手打架，趁机追了上去。

要说它是悬疑片吧，影片播到一半就已经毫无悬念，逻辑上还漏洞百出。

譬如女主怀疑反派身份后，以上厕所的托辞起身离开餐厅，结果离开后不报警，也没有保证自己留在公共场合。

反而主动选择了最偏僻、叫破喉咙没人应的货梯离开。

她坐上货梯的那一刻，电影院里至少有六七位观众异口同声地小声嘟囔——“报警啊，报警啊？”

要说它是恐怖片，前半段的恐怖氛围确实不错。

但从保安能打趴三个大汉、反派又能打趴保安、被车撞了还毫发无损后，气氛整体就往动作片的方向一去不返。

甚至打到最后，反派还掏出了一把大猎枪。

至于独居女性的身份，在整个故事中只将将起到让情节推动、氛围更恐怖的作用。

就像恐怖片必须安排主角去探闹鬼小屋，主角团必须“葫芦娃救爷爷”那般单独行动一样。

或许电影的确希望更多关注独居女性的困处，在影片结尾，特意附上了中国有9200万独居者、其中女性占42%的数据。

但就呈现结果而言，“独居女”在影片里，不过是件披上后更合理的外衣。

影片宣传效果与实际效果差别，请参照方便面的包装图片与蔬菜包肉粒。

02

《门锁》翻拍自韩国的同名电影，在情节乃至部分画面上都差不离。

而韩国那部《门锁》，其实又是翻拍自西班牙电影《当你熟睡》。

这两部前作的评分都不高，《门锁》6.9，《当你熟睡》7.3。

前作质量一般，本不应该对续作抱有过高期待。

但我此前之所以对中国般的《门锁》抱有希望，其实是因为翻拍过程中，原本透露出了关切独居女性的好苗头。

看到电影宣发中罗列的社会新闻后，本以为这会是一部更关注现实困境的作品。

原作《当你熟睡》，是个纯粹的恐怖悬疑片，

视角直接从反派出发，拍他如何骚扰一位独居女性，展现他“偏要害你过不舒坦，我才快乐”的扭曲心态，令人毛骨悚然。

独居女性，在这部电影中甚至是个带点桃色意味的身份。

女主身材火辣，风情袅袅，继而被心理扭曲的反派盯上。

韩国翻拍这部电影时，把视角完全转换，变成了被偷窥的女生视角。

这一改动其实挺聪明。

《当你熟睡》上映于2011年，更多追求感官上的恐怖刺激，本身只是惊悚题材。

彼时，对独居女性话题的讨论也十分匮乏。

而韩国版《门锁》上映于2018年，韩国国内关于独居女性生活境况的报道数量不少。

倘若照猫画虎地拍一部好莱坞式恐怖片，恐怕卖不了座。

于是韩版《门锁》在电影开篇花了不少笔墨，去展现都市独居女性日复一日、不敢放下警惕的生活。

韩版《门锁》中，女主因助学贷款的压力疲于工作，没钱轻易换房

出门前会小心摆放牙刷的位置、盖上马桶盖，要是位置变了、说明有人来过。

在家里购置了一些男性衣物、鞋子、剃须刀，假装家里有男生同住。

发现密码锁上印上了陌生的指纹，立刻警惕地擦掉、换密码。

深夜坐电梯时，同行的陌生男子没按楼层，女主立刻进入警惕的防备状态。

好在，对方只是恰巧同楼层的住户。

摆牙刷、警惕跟踪、擦除指纹、买男性衣物……这些都是互联网上被议论最多的独居女性防身措施。

中国翻拍《门锁》，在呈现独居女性生活部分也不少借鉴了韩版。

但却在随后的情节设置里，输了一招。

对独居女性而言，最大的恐惧来源是“随时随地随人”。

不起眼的普通人突然变成了起歹心的恶人，而独居的自己成了最容易被盯上的羔羊。

惶惶不安难有休日，限于随时可能被盯上的恐慌。

厦门一独居女子回家乘电梯时被突然抱住、进行猥亵

于是韩版影片里，把骚扰女主的几个角色都设定为了更萍水相逢的路人。

譬如女主在银行工作，她出于推销储蓄产品的目的，只是与一位客户攀谈了两句什么职业、套近乎。

却因此被对方咬定是你先来勾引我的，并开始了无休止的纠缠。

最终boss，也设定为了从不起眼、女主根本没关注过的公寓保安。

而中版《门锁》，设计的角色却都冲突明确。

黑中介，想逼她搬走自己好卖房子。

上司，典型的等级压迫，索取权色交易，半夜赖女主屋里不想走。

保安也由于剧情设置存在感极强，大晚上站人家门口、抵住门，生怕别人不怀疑自己。

他们带给女主的威胁，是明确且清晰的。

并非“不知道哪天被坏人盯上”的无声恐惧，而是仨坏人脸上就写着“恶”字、牵着手围着你团团转。

其区别就像日式恐怖片与欧美恐怖片，前者是不知道何时电视里会爬出贞子，后者是一群丧尸正紧跟身后、张牙舞爪。

能看出电影有野心，选取的这几个角色分别对应一些社会问题，譬如黑中介对应租房难题，色上司对应职场性骚扰。

中间还夹杂着女主母亲不断催婚，又是一个年轻人烦透了的婚恋议题。

但当它们以极为夸张的方式，集中呈现在一个角色身上时。

这些现实议题反而丧失了其本身值得被严肃审视的价值，成了为情节矛盾而服务的荒诞剧。

“悲剧是把美好的事物毁灭给人看”，想把独居、租房这些社会问题拍好，不可或缺的一点是——

它们可以轻易摧毁普通人的生活，让本该拥有的平淡与温暖化为虚有。

而《门锁》中，女主身上只有被强加的倒霉buff，没有美好生活。

03

其实从韩国《门锁》6.9的评分就能看出，这电影最后的整体质量不高。

它最大的问题，其实就在于展示完独居女生的谨慎、难处后，事情就完全和独居没啥关系了。

韩版电影中的一大转折点，是女主的上司好心送来落下的包时，她意识到自己未曾透露过门牌号，误以为上司就是跟踪犯。

她找了借口夺门而出去报警，带着警察回来，打开门却发现上司被勒死在了门把手上。

她不知道，上司是向公寓管理员打听、才知道地址，而她离开时凶手就藏匿于床底，出于嫉妒杀死上司。

这一情节尤为刺痛人心，独居的女主已经被随时发生的骚扰逼到了草木皆兵的状态。

而这份自我防卫的决心，却无意牵连了另一条生命。

在这之后，韩版《门锁》就变成了单纯的类惊悚片。

女主此前为独居生活做的种种谨慎举措，在高智商、高体力的杀人犯面前毫无用处。

犯人三下五除二地，能把来救人的警察给干翻。

最后女主能逃脱也只是临死前出奇迹，意外地把犯人推到了钉子上。

故事演到最后，变成了“独居女性想保护自己请好好练武，争取比能打过警察的坏人强壮”。

三年过去，我本以为得益于近年来社会舆论对独居女性的关注，中国再翻拍《门锁》时能摆脱掉这个荒诞走向。

结果没想到，中版更离谱了一些，反派的身体素质强到被车撞了还能打。

我其实并不寄希望于，一部电影能为独居女性的困境提供什么解决方案。

它之所以是困境，就是因为现实中难以解决，更妄论电影能给出什么范本。

独居女性是个天然弱势的局面，女性力量与男性力量的差距、独居的无援决定了这群女性容易成为被盯上的对象。

根本解决困境唯有不独居，但这对诸多都市打拼的年轻人而言又很奢侈。

我真正期待的是，能有一部作品能切实地展现独居女性无声的、持续的惶惶不安状态。

展现它不是某个倒霉蛋才会遇上的悲剧，而是一种普遍的安全感缺失。

这至少能让大众更明白，那些能把“防身妙招”熟练背诵的女性，为自己购买了阻门器、报警器、监控、男性服饰的女性，到底为什么恐慌。

恐惧的源头不该是，因为漂亮善良、身边意外聚集了几个变态。

而是不知道什么时候，擦肩而过的外卖员、邻居、路人、维修工……会换了一副恶人脸庞。

《门锁》中，唯一让我觉得讽刺但又真实的细节是：

当一个独居女性被盯上时，一切谨慎与防卫都会变得无效。

女主已经做到了绝大多数人难以企及的谨慎，假装有男性同居、埋下隐藏细节、及时更换密码……

但当她被选中时，这些伪装会被轻易戳破。

就像电影中，多蹲点几天，就会发现家里没有男性出入；等到一次疏漏，就能窥见入门密码。

社会对独居女性的讨论，如今大多数时候只停留在“如何伪装”“如何更加谨慎”。

但或许，我们如今需要进入到下一步——

当危险真正发生时，有没有可能建立足够快的响应、救援、保护的机制。

有效的机制或许需要多方配合。譬如不久前发生的男子偷窥独居女孩事件中，警方对涉事男子予以拘留，且房东表示将对男子进行驱赶。

一定程度上，大幅度地缩小了男子再度骚扰女孩的可能性。

很多社会新闻中，独居女性会面临更难取证的跟踪、言语或信息骚扰，以及突然即时发生的肢体侵犯。

这些困境，难以用那些个人的伪装与防卫去解决。

至今为止，舆论中的独居女性话题往往止于自述——

大家听完一个个悲剧故事后，彼此安慰着说“小心一点，保护好自己”。

那些防身技巧就像荒野上的篝火，试图驱散可能袭来的野兽。

可独居女性需要的，或许不只是凭自身力量、苦苦维系的一团火。

而是当她们遭遇险情之时，外界也能迅速燃起响应援助的狼烟，烽火相连。

使之不必困于无援的孤岛，使之不必陷于无助的惊惶。