曹雪芹文思枯竭，造就了《红楼梦》的残缺美

《红楼梦》的残缺不是因为文稿散失，而是源于曹雪芹的文思枯竭。为什么这么说呢？

《红楼梦》前80回是曹雪芹所作已经成为共识。最后的情节落笔在迎春出嫁、受虐待。可以预见，之后的情节会进入金陵十一钗（秦可卿已死）命运结局的交代 。

中国传统章回小说最常见的是100回、108回、120回的体式。我们往多里说，就算要再写40回，要在这么短的篇幅里写到11个人的命运结局（至少还要包括太虚判词里的袭人、香菱），这是很不容易把握的，一不小心就写成了流水账。我们读高鹗的叙书就会感觉:情节进展够快、够曲折，但是细致的描写少了，人物语言基本都很简略，不能很好地凸显人物性格，少了味道，少了美感。

更要命的是，重要女性的结局基本都是悲剧性的，如果硬写，注定了后40回是一片愁云惨雾。

我们看《红楼梦》前80回，曹雪芹在情节安排上总是将喜事和悲事交叉，形成一种波浪线式的情绪体验，符合“文似看山不喜平”的美学原则。

但是在后40回，悲剧性事件过多，涉及的都是重量级人物（林黛玉、贾母、凤姐等），此外大观园抄检之后，有人搬出了园子，有人出嫁，剩下的也是人人自危，而且贾家的衰落又是日甚一日，大家又哪有取乐的心情，赛诗、家宴等情节如果硬上，也不能让读者产生很好的代入感。

还有一点需要提到:前80回判词中交代了重要女性角色的命运。虽然有一些很难索解，但是大部分是明白的。这就导致后40回的情节缺乏神秘感，很难吊住读者的胃口。当然，这不是后40回不能硬写的重要原因，因为为了规避，曹雪芹可以省略判词。

结语:

1.曹雪芹之所以中途搁笔，是因为在短短的篇幅里写出很多重要人物的悲剧命运太难驾驭。曹雪芹没有硬写，给我们留下了残缺的美丽。

2.续写《红楼梦》本来是一件费力不讨好的事，高鹗能够写成宝钗出嫁、宝玉哭灵这样的好故事，值得一赞。

3.《红楼梦》后40回几乎都是卖惨，《水浒传》聚义之后的章节几乎成了好汉死亡日记，《三国演义》诸葛亮去世之后再也没有太大的兴奋点——四大名著中有三部出现了烂尾的问题。