曲协反恶俗的当下，我们到底需要什么样的相声？

最近曲协掀起了“反恶俗运动”，又是发倡议书，又是开座谈会，阵仗真不小。无需回避，现在相声界的创作出了大问题，需要曲协把把关、领领路。由此我想到一个问题：我们到底需要什么样的相声？

我最早接触相声还是初中时期，最早一段印象深刻的相声是师胜杰、赵宝乐合说的《小鞋匠奇遇》。说的是小鞋匠公考成绩拔尖，怕自己出身低，遭遇潜规则，到处打点关系的故事。这个作品做到了寓教于乐，一方面有现实性，情节曲折，人物形象鲜活，另一方面作品讽刺了部分官员人浮于事的不良习气。

再后来让我们印象深刻的是侯宝林、马三立两位大师。侯宝林既能说《夜行记》这样的市井题材，又能说《歪批三国》这样的文哏相声。马三立说话蔫了吧唧，但是不经意的甩个包袱就能把人笑疯，尤其是他的那段《十点钟开始》，简直是百听不厌。这两位确实是让人高山仰止的人物！

后来又接触到姜昆。这是一个让人又爱又嫌的角色，因为虽然他的艺术生命很长，但是不能做到稳定输出。他的相声质量是一条下划线，前期跟李文华搭档，质量上乘，出产了《照相》《祖爷爷的烦恼》等精品；中期跟唐杰忠搭档，质量下滑，只有一段《虎口遐想》给人惊艳之感；后期跟戴志诚搭档，水平可以用一个“糙”字概括。

姜昆日落西山，郭德纲成为一颗冉冉升起的新星。听过他一段《西征梦》，足以与《大保镖》媲美。可是这些年郭德纲的相声早已不复当年，成了段子拼盘，什么逻辑性、节奏感、人物塑造，都成了可有可无的。而且喜欢炫技，动不动报个菜名，唱段鼠来宝。其实，这也是当下很多相声演员的通病。

所以，从一个观众的角度来说，我们首先希望在相声作品里认识一个鲜活的人物、一个曲折的故事。这就要求相声创作不能投机取巧、东拼西凑，而是要有一颗敬畏之心，用编故事、写小说的态度来进行相声创作，这样才能出精品。