作为一位摄影师，我为何要选择索尼 Xperia 1 II

心心念念了大半年，上周末我终于拿到了索尼2020年度旗舰Xperia 1 II。还记得年初线上看发布会的时候，虽然简短，却给了我一个明确的信号：这才是我要的5G手机。

之所以这么说，是因为以下四点原因：

一、出色的手感

还记得之前有厂商在发布会上说，72mm宽度是智能手机的最佳握持宽度，我深以为然。只可惜进入5G时代之后，基于所谓续航、观影体验等诸多因素，手机厂商大都选择了妥协，开始变得越来越宽大。

诚然，屏幕大至7英寸的手机也一样使用自如，但单手操作和握持时的体验自然也会差一些了。

越做越大的智能手机，自然也让手机的重量水涨船高，旗舰机动辄“半斤”已经成为普遍现象。如果说手机的宽度变大尚且能够迅速适应，但半斤机用多之后，越发频繁发作的腱鞘炎，让我不得不对日常用机的重量进行慎重考虑。

显然，索尼Xperia 1 II完全符合了我对5G手机手感的要求。它不仅依然保持了约166 × 72 × 7.9 毫米的小巧机身，重量也只有约181克。

（镜面背板在不同的光线条件下呈现迷人的色彩）

轻巧的机身并未对其续航产生明显影响。索尼Xperia 1 II往纤巧的机身里塞入了一块主流水准的4000mAh电池，经过我们2小时B站1080P视频播放、1小时4K视频录制和30分钟游戏的常规续航模型测试之后，手机的电量还剩47%。

要知道，这还是在没有开启“节电优能”这一国行特有APP的基础上进行的。根据索尼官方说法，这款APP可以控制第三方APP耗电，有助于节省电力、优化能耗，开启之后能让使用时长能延长20%~30%。

充电方面，索尼Xperia 1 II支持18W PD，充满整部手机的时间为2 小时 13 分钟。

二、优秀的屏幕

然而手机屏幕毕竟还是用来看的，影音娱乐同样是5G智能手机的重要功用。为了在保障手机握持感的同时，保留沉浸式的影音娱乐体验，索尼Xperia1 II这次依然采用了21:9的6.5英寸4K HDR OLED宽屏。

这块屏幕支持10bit等效显示，能够在避免影像失真的同时，呈现宽广的色域。在观看电影时，索尼Xperia 1 II 的屏幕既不会出现刘海或者挖孔的缺口，又不会在屏幕上下出现黑边。

另外，在对5G网络的支持上，索尼Xperia 1 II国行版支持5G双模全网通，而非大陆地区的版本并不支持中国移动的5G频段。

在索尼BRAVIA电视团队的技术支持下，索尼Xperia 1 II内置的X1移动版图像处理器即便是观看在线流媒体内容时，也能带来更出色的对比度、色彩以及更清晰的画面。

尤其值得一提的是，这块屏幕还加入了源自索尼专业技术的Master Monitor色彩重塑功能，该技术在杰出的好莱坞工作室中被广泛使用。在开启由“电影大师”提供技术支持的 “大师模式”后，索尼Xperia 1 II可以带来惊人的色彩准确度，从而感受到更能体会到创作者的真实表达意愿。关于这一点，我们会在下文作详细讨论。

三、为摄影师打造的拍照

索尼 Xperia 1 II 的相机硬件用料可谓是非常豪华：主摄为 1/1.7" 的 IMX557 ，采用第六代背照式工艺(gen6），超广角为 1/2.55" 的主摄级别 IMX363 ，3× 长焦则为 1/3.4" 的 s5k3T2 。三摄均使用了蔡司光学镜头以及 T* 镀膜，保证了画面锐度对比度和抗眩光能力。

从样张上来看，索尼并没有选择时下流行偏向高动态范围的色彩重映射，而是选择偏向真实环境的伽马还原。这样的还原思路好不好我认为的确见仁见智：一方面真实的明暗对比，会显得画面的动态范围不高。

但是对我来说真实向的色彩重映射其实有助于更准确地还原现场物体间的明暗关系，例如这张样张中的楼宇就被背景的云彩衬托得非常有气势。

作为摄影师，我自然更加喜欢偏向真实向的色调还原，因为在我后期处理时真实的色彩重映射能给我的调色流程提供更准确的参考。但我还是得再强调一遍：色彩重映射的处理还是见仁见智的。

顺带提一点，当索尼 Xperia 1 II 检测到人物正在背光时还是会拉亮模特脸部的曝光的，所以我不用担心在拍摄逆光人像时，由于索尼 Xperia 1 II 的明暗光比还原过于真实而被小姐姐打。

说完了索尼 Xperia 1 II 大致的处理倾向，我们就来谈谈三摄的画质吧。

首先就是在白天时候的表现：需要表扬的是，索尼 Xperia 1 II 的三摄一致性相较于上代有巨大的提升，在逆光环境下，主摄、超广角以及长焦的动态范围以及色彩倾向已经非常接近了。只有在细看的时候才会发现超广角的动态范围略逊于其他两个。

顺光环境下的结论也是如此，索尼 Xperia 1 II 的多摄一致性很不错，同时在光线良好的情况下三颗摄像头的锐度都很优秀，这也是蔡司光学镜头的典型特征。

在弱光场景时，首先便是得益于这次索尼 Xperia 1 II 的三摄都有蔡司的 T* 镀膜，所以对于夜景中点光源的炫光都控制得非常好，没有出现非球面镜组常见的花瓣形炫光。

凭借更大尺寸的感光元件加上光学防抖，索尼 Xperia 1 II 即便是在弱光下，在获得纯净夜景的同时，依旧能够反应比较真实的明暗关系。没错，索尼 Xperia 1 II 并不会把夜景拍成白天，而是选择真实地还原夜景该有的画面——坦率地讲，作为摄影师的我来说，我还是更认同索尼 Xperia 1 II 偏向真实的画面还原，因为它的夜景曝光和色彩映射很有索尼相机的味道。

除了这些基础的功能以外， 索尼 Xperia 1 II 还支持每秒 20 张的高速连拍，不仅仅连拍的快门声和索尼的 Alpha 微单相机相同，而且和 Alpha 9 II 一样，在连拍时 索尼 Xperia 1 II 一样支持 AE/AF 跟踪以及眼控对焦。

（把连拍图放在一起甚至还能做出一条视频）

不过，我作为一个不用手动模式不舒服斯基的“老法师”，在使用 索尼 Xperia1 II 的这几天里，用的最多的自然是摄影大师模式了。

一打开摄影大师，就能发现摄影大师的界面和索尼 Alpha 相机的实体按键的键位设置非常类似，基本上用过索尼相机的都能立刻上手。整个界面从左到右分为三部分：功能设置、取景器、以及参数设置。

功能设置栏包含了模式旋钮、菜单键、DISP （显示设置）键、镜头选择键以及播放（照片预览）键。我可以在镜头选择键中选择我想要调用的镜头，有意思的是，三颗镜头的变焦范围实际上大致覆盖了“大三元”镜头的焦段覆盖例如 16mm 模组是 16~24mm ，24mm 模组是24~70mm，而 70mm 模组则是 70~200mm。

而在中间的取景器中，除了显示取景画面以外，在左上角还显示当前手机的剩余容量，拍摄格式。右上角显示手机剩余电量。关于相机曝光相关的参数：快门速度、光圈、曝光补偿以及 ISO 都集中在取景器下方。

在屏幕右半部分则类似于 Alpha 相机的功能键区：最上方为调整转盘，和 Alpha 相机的后转盘一样，索尼 Xperia 1 II 上的调整转盘会根据当前模式拥有曝光补偿、快门速度设置等多种功能；中间为 AF-ON （AF 开启）和 AEL （AE 锁定保持）按钮；下方则是手机的快速菜单（也就是相机上按 Fn 键出来的菜单）。

对了，索尼甚至还在右下角做了个“锁定”滑块，用来防止在包里或者水下误触显示屏菜单。

不得不说，摄影大师是我目前用过对摄影师最友好的手动模式之一了，我不仅仅能直接在摄影大师里手动指定拍摄使用的镜头焦距、ISO、快门速度，而且还能对 AF 区域、对焦方式等自定义参数进行设置。而且，索尼 Xperia 1 II 还支持 DNG 格式的 RAW 输出，能给我后期带来更多调色的空间。

（左侧为 DNG 原片，右侧为调色后结果，注意天空的高光细节）

当然看到这里，一定有网友想问，摄影大师的快门键在哪里。其实我到现在还没说，索尼 Xperia 1 II 其实在边框上还有一颗两段式的实体快门键：半按对焦，按下拍摄，长按便能激活每秒 20 张的高速连拍（仅 JPG 模式下）。

在这里作为摄影师，我再提一下摄影大师的一些小细节：

法师群一直有一个段子，叫做连拍一时爽，挑片火葬场。如果你参与过婚礼等活动拍摄，你就会知道这个段子绝不是在夸张。

索尼 Xperia 1 II 的摄影大师会将每次连拍的图片单独存储在一个文件夹内。也就是说在存储这步 索尼 Xperia 1 II 已经帮我做好了照片分组。这样在后期挑片的时候结合图片浏览软件的文件夹缩略图功能，就能很方便地对每一组连拍照片进行挑选。

此外，在参加例如发布会这类现场活动时，通过索尼 Imaging Edge Mobile 应用，我还能将 索尼 Xperia 1 II 作为相机的外置屏幕使用，同时拍摄的照片还可以通过相机的”传输至手机功能“分享至手机用于媒体分发，十分方便。

去年索尼 Xperia 1 和它首发的电影大师 APP ，凭借 10bit 4K HDR 内录、完整的色彩空间设定以及和专业摄影机 FS5 旗鼓相当的动态范围，让它成为我心目中最适合录制专业 HDR 视频的“口袋摄影机”。

今年索尼 Xperia 1 II 搭载的电影大师相对于去年更进一步：不仅保留了 10bit 内录能力和来自于 CineAlta VENICE 电影摄影机的 VENICE CS 色彩风格（实测能够提供高达 12 档+ 动态范围）而且还加入了4K 120fps HDR 视频录制和智能降风噪的能力。当然这次受限于篇幅，我们先来谈谈电影大师 APP 的使用体验，至于实际片段，请关注我们的视频评测。

电影大师 APP 的整体操作逻辑和去年的电影大师大致相同：占据画面主要部分的 21:9 比例的监视器除了默认可以拍摄21：9的视频外，监视器还带有 16:9的安全框，方便我在取景构图的时候可以同时考虑两种纵横比规格，为后期裁剪为 16:9 画面留余地。

在取景器右侧和上代一样依旧是项目创建栏，但是和上一代不同的是这一次索尼明显听从了专业摄影师的意见，我们现在可以在同一个项目里录制不同分辨率和帧率格式的素材了。大大提升了小团队拍摄或单机纪录片拍摄项目的灵活性。

在项目栏下方是调整拍摄参数的地方。这里可以选择不同的拍摄焦距，还会显示不同镜头的光圈值、ISO、白平衡和快门。其中比较特别的是：快门显示的不是曝光时间，而是业内更常用的快门开角，这种称呼通常只会在一些电影机里面才出现。

在取景器下方则是音频直方图、时间码、HDR 伽马、编码、电池以及剩余内存。而且今年的电影大师 APP 还加入了曝光辅助，现在我出外景的时候可以直接借助软件内的曝光辅助工具来判断拍摄画面是否过曝。

对了，这次电影大师 APP 还在对焦的功能上加入了电子跟焦器常用的 AB 限位以及前后微调的功能。现在我就可以在前期通过将 AB 限位设定为前后焦距，在拍摄时点击 A 或者 B 按钮，手机就会自动对焦到 A 点或者 B 点。同时还加入了对焦速度等这种视频机常见的的调整选项，大大提升手动对焦和自动对焦在纪实拍摄、访谈直播等场景的适用性。

四、越发上心的国行“特供”

一直以来，索尼尽管有着业内其他厂商难望其项背的屏幕、强大的影音配置，但是在针对国内用户的优化方面，一直有些薄弱。这也让不少用户对之前的产品望而却步。

所以最后这部分内容，是我这次想特别强调的，也就是关于索尼Xperia 1 II这次对国行用户的“特别眷顾”。

首先一个是颜色上。这次索尼Xperia 1 II共有夜砚黑、青山绿、暮光紫和月梨白等四种颜色，其中青山绿和夜砚黑是国行首发，而青山绿目前更是国行独占。

我个人对青山绿配色还是非常喜欢的：这种配色既独特又低调，也不像某些渐变色那么妖艳，加上玻璃镜面的材质，一眼就能看出高级感。

其次，在硬件配置上，索尼Xperia 1 II国行版拥有12GB RAM，是在售地区中RAM最大的，远超部分地区的8GB RAM。显然，索尼这次也是准确把握住了国行用户的需求和特殊应用生态，让硬件不再成为影响体验的短板。

我们以《和平精英》为例，索尼 Xperia 1 II 能跑出 60fps 满帧运行的好成绩，同时外壳温度最高点为 SoC 处，为 39℃。

索尼 Xperia 1 II 还加入了游戏增强器，在这里可以浏览目前手机中的游戏，并且做出设定。当我们首次进入游戏后，手机会自动提醒使用游戏增强器。点击之后可以进行截取游戏静帧、录制游戏精彩瞬间等多种操作。

在上一代就有的游戏模式设定中，除了依旧可以设置性能优先还是电量优先之外，在高级选项中还能选择 H.S. 电量控制，在这个模式下外置充电器会直接对手机供电减少电池发热。

最后，在系统交互上，我一向很喜欢索尼的“侧感”交互系统，认为这是最适合单手操作的手势交互体系。除此之外，索尼Xperia 1 II国行版这次还加入了呼声已久的微信指纹支付。

尽管不可否认，相比不少国产厂商，索尼在软件方面的优化仍然有追赶空间。但是从索尼Xperia 1 II国行版上来看，索尼一直在倾听广大用户的呼声并逐渐着手解决。再结合首发/独占配色、独占硬件配置等国行首发或特有的特性看，索尼正比以往更加重视中国市场。而我手上的这台索尼Xperia 1 II，也比以往任何时候，更加适合作为摄影师的我日常使用。