《死亡搁浅》，小岛秀夫的19年的一部游戏，不同于普通的游戏，连接似乎才是它的主旋律......

游戏主线大概40个小时左右，开始是新奇，然后是忙碌，再之后是困惑，最后是震撼与思考。在体验完最后三个小时的剧情后，才真正懂了前面在一开始就逐渐埋下的种种伏笔，意想不到的真相却又是那么合情合理。

在体验过程中，它不断地刷新着我们对游戏的认知，它不是那种快速刺激人大脑的快餐游戏，也不是茶余饭后的休闲游戏，它是真正符合第九艺术的作品。它对人性，生存等探讨都到达了较高的层次。

剧情

剧情方面，经典的单机游戏剧情，剧情很精彩，但是有些慢热，集中爆发于最后的五六个小时，前面的铺垫较多，需要耐心地去体验。

值得一提的是，死亡搁浅对于主要NPC的塑造是我玩过游戏里最好的之一，这些人一开始就在，但是，每个人都有自己的故事，都有表层和里层，相互独立又互相链接。玩家在游戏的过程中会慢慢更深入地接触和了解他们，比如游戏一开始就频繁接触的NPC，却在游戏后半段才展现出他更加真实的另一面，玩家也才真正读懂了他的故事。

亡人

游戏刚刚开始的时候有这么一句话：

“绳索”与“棍棒”是人类最早发明的两种工具。绳索可以将好东西收归在身边，棍棒则可以抵挡麻烦。两者皆是我们最早的朋友，皆由我们创造。有人的地方，就有绳索与棍棒。

——安部公房《绳》

这句话当时听得云里雾里，随着游戏的进展，越来越能体验到这句话的涵义。连接，成为了游戏的基调。桥梁、滑索、高速公路：连接了山川河流；开罗尔网络：链接了各个结点城，链接了整个美国；手上的铐环：连接了人与人；布里吉婴：连接了人与BT；冥滩与脐带：连接了生与死……在大部分游戏以棍棒作为根本的时候，死亡搁浅确实提供了一种截然不同的思路。

开罗尔风暴下的高速路

音乐

音乐方面，这部作品的音乐，甚至要高于他的剧情。大量的原创音乐，是这个游戏必不可少的元素，也是它绝对的亮点。在我玩过的游戏里，配乐方面，可能只有旷野之息能够望其项背。

游戏前期的配乐给我印象最深刻的两个地方，一个是刚开始背着总统去北边的焚化厂的路上，刚刚踏出首都结点城，《Bones》便响起了，然后慢慢镜头拉远，电影感太强了，真的能够给人莫名的感动。另一个是去港口结点城的路上，路途遥远坎坷，而且必经之路上有大量的BT怪物，当你终于摆脱掉怪物，走出阴暗的时间雨，爬上了那座山顶，从最高处往下俯视，前方豁然开朗，巨大的港口结点城映入眼帘，这时候游戏中就开始自动播放《Asylums For The Feeling feat. Leila Adu》，让人感觉苦尽甘来，之前的路途再艰辛，都是值得的。

这就是在山头刚看到结点城的场景

游戏中类似的地方还有很多，当我们对遥远枯燥的路程产生怀疑时，听到音乐响起，疑虑也就烟消云散，只剩下对过程的享受，安心地踏出每一步。所以说，某种程度上它的音乐成为了一种正反馈，这是在其他所有游戏中未曾见过的。

游戏主线的最后一个订单（和第一个订单完全一样的路线，只是这次是要去送走洛了）

人与地图的交互

在这方面做的最好的毋庸置疑是《塞尔达传说：旷野之息》，但是《死亡搁浅》在这方面做的也是相当不错，而且具有很多别的作品没有过的创新之处，它突出一个真实，通俗一点就是……跑得很费劲，不过人要是背着上百斤货物还能健步如飞，上天入地那就太出戏了。

而且地形也比较多变，给我印象最深的是雪山的那个区域，当时绕了雪山一圈才到达目的地，但之后就要回去再运个东西（人）回来，我就想，要不我直接抄近路穿过雪山，这样能少走特别多的路，但当我爬上雪山行走时，真的是举步维艰，积雪大概到大腿这个高度，而且能见度也低了很多，还在下时间雪，有时候还有很大的风，吹起一片白茫茫的雪雾，好不容易爬上一座山脊，往前一看，前面茫茫一片，还有数不清的山头，往身后一看，一条清晰的雪痕，从远处跟来，虽然是隔着屏幕坐在这玩游戏，但是真的是能体会到一些不一样的东西，作为一个步行模拟器，他真的把真实做的很好很好。同样是雪山，刺客信条奥德赛和巫师3的雪山我都上去体验过，虽然也很好看，但是没有那种雪山的真实感。放两张雪山的图感受一下。

第一次横跨雪山后突然响起的音乐

雪山中巨大的风暴，当时真的很壮观

玩法与游戏机制

因为运送货物是这个游戏的玩法核心，每一次送快递，都是对玩家的挑战，怎么分配路线，才能走最少的路，尽可能效率高，并且安全地完成任务就是玩家需要考虑的事情。而且游戏里有重心这个机制，当你背上的货物太高时，走在不是很平整的地方，就可能重心偏移，如果不及时调整就会摔倒，货物也可能受损。这就需要玩家调整身上的货物摆放，和及时扫描地形，避免走太陡峭的路，我们必须全神贯注迈出一步，才能更好的到达目的地，这就让听起来无聊的赶路送快递多了很多挑战，在此基础上，玩家还要提前配置装备和载具，查看天气，规划路线来尽量避开米尔人和BT，这就是玩家在游戏中经历最多的事情，听起来千篇一律，实际上因为地形的多变，和剧情的进展，每一次都有着不同的感受与心情。

游戏里一个非常独特的机制就是弱连接，在玩家联网游玩时，可以在游戏中看到其他一部分玩家建造的建筑（寄存同，充电桩等等），并且可以共享这些建筑，小到一个架在峭壁上的梯子，大到横跨东西的高速公路，玩家也能够建造物品给其他人使用，我们可以在游戏中充分体验连接的感觉，虽然我们看不到其他的玩家，但是遍地贴心的提示牌，方便的桥梁和滑索都在告诉玩家：你虽然孤身一人，但你并不是孤独的。（这里有个彩蛋，当我们在野外按5，就是点赞的那个键，Sam会大声呼喊，而且很大概率还有人回应你，但是你却一个人都看不到，可以试试看）

通过玩家的努力，天堑变通途

战斗系统

战斗系统是死亡搁浅最经常被指责的一点，它确实做的比较一般，而且手感非常笨重，这可能也是为了真实？枪械的子弹没有下坠，而且基本上也没后坐力，挺奇怪的。而且前期的boss战就是扔手雷，后期就是突突突，比较单一。不过战斗时候的音乐和场景还是艺术感拉满的。

boss战之一

最后的boss（这不是鲲！！！）

充满艺术感的开罗尔晶体

总结

总的来说，这可能是2020年我玩的体验最好的游戏了，玩完之后忍不住想要去写点什么。虽然也有缺点，但是瑕不掩瑜，它优秀的地方还是非常多的，最能打动我的就是那充满艺术感的表现手法，有些场景真的能够震撼人心，细节也都处理的很好。还有就是优化也非常棒，我1650的电脑开较高画质基本上是不掉帧的。虽然死亡搁浅在各大游戏测评机构获得的评分高低不一，甚至两极分化，我觉得这并不能代表游戏的好坏，只能说他的受众不是那么广泛，需要玩家慢慢感受，细细品味，真正完整地代入进去体验后，才会发现，这就是第九艺术。就像网易云评论区的话：

“神坛都在玩家内心里，哪还需要IGN来搭一个。”

很喜欢的一个场景