记得高晓松曾说，“这世界不止眼前的苟且，还有诗与远方其实诗就是你心灵的最远处。”

但是，很多天才似乎都被陷进了眼前的苟且之中，忘记了自己内心深处的诗和远方。

高晓松是一个，李云迪也是一个。

2024 年，李云迪仿佛是以戴罪之身悄悄回归。沉寂了三年后，他带着新专辑《莫扎特奏鸣曲计划》，开始了欧洲巡演。

他没有大张旗鼓地宣传，更没有在自家门口宣传，选择了让他获得世界赞誉，给其艺术生命涂上色彩的欧洲。

也许，有一天当美丽的钢琴声响起，人们还会念起这位昔日钢琴王子。

但是，作为普通老百姓，我们要如何看待这个曾经因为道德污点被封杀，被放逐的音乐天才？

李云迪重现江湖，势必会再次扰动了人们心中的价值天平，是理智战胜情感吗？

今天我们不是为李云迪开脱什么，只是想探讨一下，音乐家犯了错，是否还有被重新接受的机会。

都说“浪子回头金不换”，如今浪子回来了，我们是否可以叫他“金不换”？

那么，我们先说说这个曾经的浪子。

“社死”前的李云迪，之所以如此癫狂，拿钢琴家的前途命运开玩笑，玩起荒唐至极的游戏，也是他自认为的有资本，有底气。

李云迪，是琴童天才，有目共睹。18 岁就获得肖邦钢琴大赛的冠军。身披金缕衣，脚踏筋斗云，巡游在世界各地的钢琴大赛上，都是 NO.1。

一边演出，一边出专辑，国内很多学钢琴的娃，都把李云迪当成偶像。应该说是很多父母把李云迪视为天才，都不约而同地希望自家也能出个“*云迪”。

就在李云迪马不停蹄地比赛，经常受邀上春晚和演出过程中，他出版了16张录音室专辑，都在国内外引起不同凡响。

但是，他在自己 39 岁的时候翻了车，曾经罩在头顶的光环灭了。

浪子的心有时可以适度随性，但是行为不能放荡，不能随性过度。

被举报，被拘留，被处罚。2021 年，李云迪的钢琴人生，被下线。

接下来，我们看看这个新音乐专辑，观众的评价如何？

正像很多钢琴家一样，李云迪以往的作品，多数都囿于肖邦的世界里，最多涉猎了小部分的李斯特。就像，肖邦是成就他前半生辉煌一样。

作为蛰伏三年的“赎罪”之作，李云迪改变了“套路”，大胆地把题材锚定莫扎特奏鸣曲。这对他来说，音乐天天才展示的是自己的另一个侧面，亦刚亦柔，皆可信手拈来。

有的网友说，这也是李云迪迈出肖邦大师的打造的舒适圈之举。

他似乎与柔美、忧郁和律音的装饰做了短暂告别，开始了细腻、华美和雍容的曲风。

而这表明，他想让自己的心灵获得洗涤，并重新绽放自我，需要大众的重新认可。

说起莫扎特的奏鸣曲，是很多钢琴家的“必备歌曲”。李云迪所选的这4首，弹好了就是“锦上添花”，弹不好就是“被弹烂了”的曲目。

像很多琴童考级，必考的《土耳其进行曲》，李云迪用自己的方式演绎，让黑白键与他的十指有了新的碰撞。

一如既往，即使是莫扎特的曲子，他也赋予了“云迪式”的干脆洒脱。尤其是第50秒那段，被很多钢琴家都会选择用来炫耀，快速加跳跃，行云流水般的琶音。

李云迪的手指灵动，但是丝毫没有超速的压迫感。每一颗音符和着节奏，俨然就像一串水珠被串联起来，慢慢在空中跳跃和飞舞。

如果拿郎朗以前的弹奏做比较，也许心境不同，朗朗的演奏就略显得有点浮躁了。

最后，我们不得不要想一下，天才犯错了，是不是应该原谅？

有时天才与疯子，真的就是一左一右，你还没有回过神来，已经在天才和疯子之间，做了“稀里糊涂”的选择。

沦落为“疯子”后，上天没有剥夺他们成为，或者依然是“天才”的机会。

三年前的钢琴王子，用自己的荒唐和纵欲，犯了一个大错，成为了让大众嘘声一片的“伪君子”。

但是，音乐不会骗人，旋律不会说谎。

十几年前，英国古典乐评杂志《international piano》评述他之前的肖邦专辑是“李云迪的版本位列最佳之一”。

当他以钢琴家的身份回归，国外的媒体首先给出了肯定。

像是《电讯报》赞扬他演奏的乐曲“优雅而精湛”。像英国专业音乐杂志称赞他“技术精准、深思熟虑”。

所以，无论过去和现在，李云迪的艺术家天赋是与生俱来的，更是他对音乐出神入化的“把玩”。

他沉寂三年，曾经的辉煌并没有顿然消失。如果你现在去重庆，文化馆还收藏着李云迪作为琴童时使用的钢琴。

当你与工作人员闲谈，还是会听到为他鸣不平的声音。英雄出了错，不能一棍子打死啊。

在很多人心中，比起“功”与“过”，李云迪为国争光的时刻，依旧是中国乐坛的高光时刻。

那么，对这样一位犯过大错的天才禀赋者，社会和公众到底该不该放他一条“生路”？

如果条件允许，是不是再给他机会为喜爱音乐的人弹奏？

提起李云迪，提起音乐，又让我想起了陈楚生。虽然两人“犯错”的性质不一样，但是同为音乐天才，被封杀和被雪藏。

当我们再次听到陈楚生的声音，心还是会被震撼，也会感慨，如果他能早点回归舞台，就不会有那么多遗憾。

这种遗憾，是对年轻音乐天才暗淡人生的惋惜，也是对我国音乐界少了一颗璀璨明星的惋惜。

回过头来看李云迪的复出。目前在国外，他受到了认可和赞誉。但是，国内的道路却困难重重，并不好走，他也不敢轻易上路。

起码从现在的情形来看，如果李云迪想以“天才音乐家”的身份重新站起来，似乎有点不太可能。

我们都知道，在目前国内的制度和环境下，已被划入“劣迹艺人”的他是几乎没有机会翻身。

换种角度看，作为一名职业音乐家，只要有舞台，有听众，有公开演奏和发表作品的机会。

他们的权利是否应当得到宽容和保障，尤其是他过去和现在，仍在为音乐做贡献，为世界在演奏。

或者，我们能否把选择权，也就是所谓的“生杀大权”交给大众，交给这个属于音乐的世界。

音乐家之死，应该是自然之死，而不是被“杀”死。

我们都说，“人谁无过，过而能改，善莫大焉”。但是，我们喜欢德艺双馨的艺术家，也不能容忍品行不正，劣迹斑斑的公众人物。

路是自己走的，后果都要自己承担。只是，有时这条“复出”之路两旁的路人，可以多些宽容。

艺术，是不是更应该具有包容性。