咪蒙又赚钱了：一个寒假靠两部短剧收入破亿

《裴总每天都想父凭子贵》：咪蒙式内容再度刷新江湖

这不是咪蒙的第一次成功，她早在2016年就以新媒体文章成功吸引百万粉丝，年收入达到2亿。即便在2019年因一篇失实文章退出自媒体圈后，她并没有放弃，成功涉足时尚博主领域，并打造了泛美妆MCN。其中，通过抖音年入过亿的剧情号《姜十七》让她再度成为行业焦点。

去年11月，小程序剧被封禁，咪蒙的短剧再度低调。然而，今年春节档的《我在八零年代当后妈》以及1月份上线的《裴总每天都想父凭子贵》再度让咪蒙重回行业巅峰。这次她选择与听花岛合作，这个团队在短剧领域有着强大的实力。尽管咪蒙本人保持低调，但她的幕后实控人身份一旦曝光，立刻引起业内瞩目。

掌玩网络的背后故事：郑庆亮的领军之道

掌玩网络由郑庆亮创立，这位被誉为“猫老大”的企业家早在2012年就涉足微博和微信公众号运营。经过几年的迅速扩张，他成功打造了一支超过70人的团队，涵盖了幽默、母婴、情感等多个公众号，吸引了超过2000万的粉丝。郑庆亮的敏锐嗅觉让他在2014年创业后很快走红，成为开法拉利的自媒体人。

掌玩网络的成功并不仅仅局限于微信，他们还及时进入小说领域，成为阅文等各大小说平台的微信核心代理分发商。2021年开设游戏业务，2022年涉足短剧领域。郑庆亮的敏锐眼光使得掌玩网络在行业内不断积累经验，为这次的短剧成功打下了坚实基础。

点众科技的支持：掌阅科技的上市企业实力

值得一提的是，《我在八零年代当后妈》的发行方不仅有掌玩网络，还有点众科技的支持。掌阅科技在2023年11月表示，公司持有点众科技4.99%的股份，每月制作约20部短剧。这也解释了为什么点众科技在这次小剧成功后有着不可忽视的份额。

掌阅科技旗下的短剧平台如薏米短剧和速看，以自制剧为主，包括《全球热浪：我打造了末日安全屋》、《龙王出狱之齐天传》等代表作。公司在抖音平台上拥有薏米和子诗短剧等短剧小程序。掌阅科技表示，抖音是公司短剧业务的重要用户触达渠道。短剧盈利主要通过用户充值付费或广告营销，同时公司阅读业务也正常运行，与手机终端合作预装和运营阅读产品。

春节档短剧消耗：新腕儿观点揭示

要想更全面地了解这次春节档的短剧消耗，新腕儿提供了一些观点。据他表示，今年春节档短剧的日消耗量创造了新纪录，至少有一天突破了亿，其余几天也在8000万-9000万的消耗范围。可以说，《我在八零年代当后妈》的成功只是春节档短剧总消耗的冰山一角。

咪蒙的制作哲学：自信而独立咪蒙的成功不仅仅在于她敏锐的娱乐洞察力，还在于她对内容、自身以及商业模式的绝对自信。虽然在此之前她曾被封禁，但她选择不屑于和平台方对投，宁愿自己出钱拍摄。这样的独立精神，使她能够获得更高的分成比例，甚至能够监督制作的后台。咪蒙的出现无疑是改变了传统小程序剧领域平台强势、内容弱势的格局。

短剧制作天花板的提升：咪蒙的贡献在制作方面，咪蒙以《黑莲花》的成功为业内创造了更高的天花板。不再局限于简单的情感剧情，咪蒙更注重叙事张力和冲突感，成功地在小剧中实现了影视剧的叙事深度和表现力。这种新的制作理念对于短剧行业无疑是一种推动，使得更多创作者能够大胆尝试新的元素，为观众提供更为丰富多样的娱乐体验。

✨ 结语：娱乐行业新篇章通过《我在八零年代当后妈》的成功，咪蒙再次证明了她在娱乐行业的强大影响力。不仅突破了春节档短剧的消耗纪录，也推动了整个短剧行业的发展。这不仅是一次商业成功，更是对传统剧情创作和娱乐内容消费模式的一次全新尝试。未来，我们或许还能看到更多如《我在八零年代当后妈》一样的短剧，带给观众更多独特、新颖的娱乐体验。这是娱乐行业的新篇章，值得我们拭目以待。