“横⇌竖”“横+竖”都好看-「竖屏看春晚」节目后期创作

根据中国互联网络信息中心发布的第52次《中国与联网络发展状况统计报告》显示，截至2023年6月，中国手机网民规模已达10.76亿人，较2022年12月增长1109万人，手机网民占整体网民的比例为99.8%。

随着移动互联网的突飞猛进，手机已成为人们最亲密的电子终端。可以说，人们的手机使用行为一定程度上决定了竖屏视频的诞生，并推动了竖屏视频作为一种新兴的媒介形态蓬勃兴起，为主流意识形态的传播提供了新的表达范式。

2023年中央广播电视总台「竖屏看春晚」是总台开启竖屏直播制作的第二年，在微信和央视频同步播出，累计观看规模相对去年增幅超50%。历经各项测试及四次彩排，竖屏看春晚后期创作团队梳理了创作过程中的难点及亮点。

移动画面在春晚的杂技类节目中经常出现，受限于竖屏的画幅宽度，对于单纯的竖屏端机位画面此类节目可用素材不足且表现力不如横屏，此类节目以横屏素材为基础+竖屏画面进行分屏处理，可以得到不错的效果。

以《勇往直前》节目为例，该节目为春晚杂技节目，兼具演员多、演员移动快、表演节奏快、场景变化多的特点。如下图，由于需要在竖屏上全方位地将杂技内容呈现，甚至需要呈现 360°画面，但单一画面只经过简单的竖屏裁切，内容显示肯定不够完全，无法展现高难度动作的精彩性。

经过专门讨论，考虑素材画面特点，最终采用了今年春晚标志性的三分屏模式，对素材进行了放大、错位处理，突出画面重点细节的同时在视觉角度上多角度地呈现了完整的画面内容。

春晚舞台上打造的惟妙惟肖的虚拟角色、效果和场景，为观众带来极致体验，同时通过总台5G云连线技术搭建从云端到现场的桥梁，让春晚舞台现场内外共同享受奇妙、震撼的视听感受。为让竖屏观众也能完全体验到虚拟舞台，我们针对虚拟角色或虚拟效果、场景采用了不同的处理方式。

在虚拟角色方面，以今年春晚开场短片中的吉祥物兔圆圆为例，兔圆圆的活动状态为节目的主要表现内容，这也是在竖屏制作中最需要保留和体现的内容。如果仅依靠单纯的横转竖，会导致部分画面丢失兔圆圆。如下图中的兔圆圆运动画面，其跳跃并不是简单的匀速运动状态，在竖屏制作时就需要通过后期技术手段还原其跳跃的过程，且还要保证中间跟踪移动不卡顿，综合运用有效素材，完成整体的节目内容呈现。

在虚拟效果和场景方面，以《碇步桥水清悠悠》节目制作为例，此节目为舞蹈类节目，舞蹈演员较多，AR场景以蓝色系场景为主。简单地通过横转竖，无法对主舞的表演、队列变换或虚拟场景做完整体现。

故采用了上下二分屏的制作，二分屏上屏采用跟踪等后期制作手段对画面场景的主表演者进行呈现，二分屏下屏采用全景呈现，体现画面的整体艺术效果和视觉呈现。二分屏既能呈现主表演者的动作、表情细节，同时能呈现整体艺术效果，在有限画幅下完成艺术效果的多角度呈现，如上图。

《我和我的春晚》是春晚创办以来第一次牵手电影艺术的微电影创作，它是几十年来千千万万个关注春晚的普通群众的缩影，这个微电影从前期拍摄到后期制作，一直以横屏为主。

为了能让这一号的力度毫不打折地吹进竖屏观众的心里，在制作过程中也为尽力保住演员及各种艺术效果甚至是字幕的位置，对每个镜头都单独分析，适当对需要的画面进行位移，使画面尽量在有效区内，尽量让画面能填满区域，使整体画面展现内容尽量丰富。同时制作虚底使画面内容展现完整。在公益短片、歌曲的中插小片中，虚底也替换成了适合画面的背景板，如上图。