古装待播剧华丽风妆造内卷！各位小花“来势汹汹”

暑期档的竞争基本快要告一段落了，不过盘盘待播剧，发现明年的古装存货还是不少。尤其是在女生的妆发上，各大剧组主打一个“卷生卷死”，一个比一个华丽，看来明年真是各位小花的“爆发之年”了！

杨幂在《狐妖小红娘月红篇》中，妆发看似随意简单，却无处不凸显“狐狸”的特质，无论是眼妆，还是发型，都很“媚”。

陈都灵在《狐妖小红娘月红篇》中的两条长麻花辫，很有记忆点，可以说“麻花辫”这个造型都被玩出花了，集简单与复杂于一体。

胡连馨的妆发和杨幂的妆发有异曲同工之效，都是完美凸显了“狐族”的“魅惑诱人”。

祝绪丹在《狐妖小红娘月红篇》中的这个造型有股异域风，尤其是脸链更添了几分神秘的元素，尊贵无比。

郭晓婷通过抬高发髻，营造出“头包脸”的视觉效果，五官被修饰得非常精致。尤其是狐族的“耳型”，尤为吸睛。

刘诗诗《一念关山》的这个大婚造型，朝服搭配步摇凤冠，庄重又典雅。眉间的花钿又增添了几分妩媚，衬得非常有气质。

刘诗诗另一部待播剧《狐妖小红娘竹业篇》的造型主打一个素雅，但素雅的造型并非是随便应付，大量的发包加着简单的朱钗，非常符合人物淡雅素净的性格，仿佛是世外仙女现世。

章若楠在《狐妖小红娘竹业篇》中的造型，可以很明显看出剧组运用了大量的发包，非常修饰演员的面部和头部轮廓，看似这个发髻似乎没多少装饰，但其间的纷繁复杂都隐于无形中。

孟子义在《狐妖小红娘竹业篇》中的造型也是走的相同路线，看起来虽然没有多么“大气庄重”，但贵在精美，大量的发包和专属的配色发髻完美修饰脸型，和角色性格完美贴合。

沈月在《狐妖小红娘竹业篇》中的造型偏可爱，双发髻的造型妥妥的邻家小妹妹既视感。

吴宣仪《狐妖小红娘竹业篇》中的这套造型，藕粉的衣衫搭配活泼灵动的步摇，造型虽没有太复杂，但寥寥几笔就刻画出了一个明艳少女的形象。

李一桐的《云秀行》大婚造型大出圈颇受好评。造型看似纷繁复杂，但因为发包量足，发饰又很讲究对称美，再加上李一桐本人脸部小巧精致，红色嫁衣搭配金色发饰同样看起来非常有质感。

白鹿的《宁安如梦》大婚造型也是这样，最近似乎都比较流行眉间贴花钿。白鹿这个造型的独特之处在于不仅是高耸的发髻和精致的朝服，花钿上的那粒珍珠更是点睛之笔。妆容也比较凌厉有气场，和人物性格非常贴合。

田曦薇前两天《大奉打更人》的室外路透照，高耸的发冠尤为瞩目，眉间同样贴着精美的花钿，发冠两侧自然垂下的步摇，走起路来摇曳生姿，看起来非常灵动。

田曦薇另一部待播剧《花轿喜事》中，她的婚服造型有种复古的既视感，整个发髻更像21世纪初古装剧中的女性造型。尤其是侧边用红绸盘绕的头发，更是有种看香港古装剧的感觉。

赵露思《神隐》的大婚造型比较独特的一点在于采用了脸链的元素。脸链的使用，完美勾勒出赵露思优越的侧脸线条，暗红色的婚服在仙侠剧中也比较少见，材质剪裁都能感受到剧组的诚意。

宋轶在《颜心记》中的大婚造型似乎是落地唐妆。发冠比起之前几位没那么夸张繁复，更有一种精致美。眉间的花钿，颈间的项链都是这套造型的点睛之笔，红色更衬得她肤白如玉，我见犹怜。

陈瑶《颜心记》这个造型的发冠看起来非常吸睛，能感觉到妆发老师想打造出一款独特的造型，但因为陈瑶本来就头小脸小，所以发冠太大就显得有点“压人”，不过这也不一定是最终效果，还是期待剧集播出时的呈现吧。

张婧仪《惜花芷》的大婚造型，灵感更像来自“簪花”造型，看发饰材质似乎还采用了“绒花”的手艺，可以说这个造型将传统文化与影视创作结合地恰到好处，极具古典美。

虞书欣《云之羽》的大婚造型和其他剧集相比，没有太复杂的发冠，但主打一个“精巧”。寥寥几笔的金饰点缀，就能营造出古韵满满的氛围，这其实并非易事，从细节处还是能感受到剧组良苦用心的。

虞书欣另一部正在拍的《永夜星河》则是主打一个活泼灵动。发饰虽然不多，但发包和发髻样式多，服装材质也很讲究，所以看起来并不会有单调的感觉，仍然很多变。

祝绪丹在《永夜星河》中的造型也是如此，发髻编发样式多变，看似简单实则复杂，额饰也非常吸睛。

任敏《锦绣安宁》的大婚造型像落地宋朝，华美的发冠加着红蓝色的婚服，说实话有种梦回《清平乐》“怀柔公主”的感觉。

宋祖儿《折腰》的大婚造型应该是落地汉朝，这套婚服造型在一众大红色的婚服中显得比较有质感，以红黑为主色调，发冠精致小巧，并不会显得喧宾夺主。服装纹样考究，配饰古典，极有贵族气质。

周依然在《四方馆》中的婚服造型，头饰可以看出来是比较小巧却华丽的，有种异域风在其中，其实和她本人小巧的五官也非常搭。

包上恩在《英雄志》中也是采用了华美的发冠造型，从而使得整个人看起来更有气场更庄重一些，也比较符合她剧中公主的身份。不过身上这件红色白毛披风倒是增添了几分飒爽。看完这些待播剧的古装造型，真心为明年的女明星捏把汗呐......妆造内卷成这样，究竟谁才是那个有大爆运势的幸运星呢？