明朝十大诗人，一人一首千古名作，一生一定要读一次

明朝是我国历史上一个重要的朝代，享国276年，历经17个皇帝。

在将近300年的明代历史上，诗歌发展相当繁荣的，无论诗人或诗作的数量，都超过前代。

明代人喜欢集社，诗歌流派众多，除了具有重大影响的全国性流派前七子、后七子、公安派、竟陵派之外，还有许多地域性的小流派。

有人推崇李白、杜甫，有人号召学习汉魏诗歌，还有人反对复古运动。

在不断发展中，明代诗歌绽放出夺目的光彩。

诗词君今天整理了明代十大诗人，十首名作，来看一看，你喜欢哪一首呢？

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刘基

刘基（1311年-1375年），字伯温，元末明初军事家、政治家、文学家，明朝开国元勋，“明初诗文三大家”之一。

刘基从诗歌的渊源角度考察，以诗议政，客观上承续宋人“以议论为诗”之传统，主观上则因其固有的经世致用的文学观念使然。诗作情、理兼具，既有社会认识价值，又有艺术审美价值。

北风行

城外萧萧北风起，城上健儿吹落耳。

将军玉帐貂鼠衣，手持酒杯看雪飞。

这首新题乐府诗《北风行》，通过对比揭露了边将的特权与腐朽，表达了作者辛辣的讽刺与深沉的感慨。

城外萧萧刮起了寒冷的的北风，城楼上守城的将士被寒风吹得连耳朵都要掉了一样。将军在帐篷里面身披貂鼠大衣，手持酒杯忧愁的看着帐外的飞雪。

此诗前两句写城墙上士兵受苦寒来保卫祖国的情景，与其不怕牺牲的精神面貌；后两句则描写边将们享乐狂欢滥饮的场景。

这首诗的好处，在于不雕饰，不做作，信口而成，又很流畅自然。诗人要说的话，要抒的情，通过对比淋漓尽致地倾吐了出来。因而深入人心，历久不忘。

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高启

高启（1336－1374 ），字季迪，号槎轩，长洲（今江苏苏州市）人。元末明初诗人，文学家。

高启诗兼采众家之长，无偏执之病，但从汉魏一直摹拟到宋人，又死于盛年，未能熔铸创造出独立的风格。反映人民生活的诗质朴真切，富有生活气息。吊古或抒写怀抱之作寄托了较深的感慨，风格雄劲奔放。

寻胡隐君

渡水复渡水，看花还看花。

春风江上路，不觉到君家。

这首诗记的是诗人去朋友家时，一路上看到美丽迷人的景色，流水、鲜花、春风、小路，一幅江南春景图，让人应接不暇，抒发了诗人轻快悠闲的心情。

全诗词语重复却又显简洁，看似浅显却又洋溢潇洒。

诗人并没有写这位隐士的生活情况，而饶有兴致地写一路上领略到的春光，一道道水，一簇簇花。一阵阵春风，仿佛他是全心全意在春游似的。

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于谦

于谦（1398年－1457年），字廷益，号节庵，浙江杭州府钱塘县（今杭州市上城区）人。明朝名臣、民族英雄、军事家、政治家。

于谦诗作归隐情怀的表达与慷慨悲凉的风貌预示了诗坛风气的转向。在台阁体流行的高峰期，文人们是忌讳表达激烈的情怀与悲伤的情感的，从而保持了其创作风格的雍容，以便发挥其鸣盛的政治作用。

石灰吟

千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。

粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。

此诗托物言志，采用象征手法，字面上是咏石灰，实际借物喻人，托物寄怀，表现了诗人高洁的理想。

全诗笔法凝炼，一气呵成，语言质朴自然，不事雕琢，感染力很强。

尤其是作者那积极进取的人生态度和大无畏的凛然正气更给人以启迪和激励。

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李东阳

李东阳（1447年-1516年），字宾之，号西涯，湖广茶陵（今湖南茶陵）人，明朝重臣、文学家、书法家、茶陵诗派的核心人物。

李东阳一生著述不断，存世诗约3000首。李东阳作诗、评诗多体现中正折中的美学宗尚。其尤为重视诗法和诗艺，认为文和诗不同，“各有所宜”，形式上也都有各自内在的法度，文“记述铺叙”“纵横开阖”，诗“高下长短音节”，各有体式、均不可乱。

柯敬仲墨竹

莫将画竹论难易，刚道繁难简更难。

君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。

柯敬仲是元代著名书画家，所画墨竹图尤为佳妙。

这是一首题画诗，诗人说：不要随意地谈论画竹的难与易，应该说工笔不易写意更加难。您看他萧疏地涂下几片竹叶，便渲染出满堂风雨寒气凛然。

作者称道画家柯敬仲画竹讲求“神形兼备，以形传神”，反映了作者崇尚简约、讲究布局，反对华靡虚浮的文风。虽是论画，也是论诗。

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杨慎

杨慎（1488年—1559年），字用修，初号月溪、升庵。明代文学家、学者、官员，明代三才子之首，东阁大学士杨廷和之子。

杨慎在滇南三十年，博览群书。其诗词曲各体皆备，自有一定的风格。其诗沉酣六朝，揽采晚唐，创为渊博靡丽之词，造诣深厚，独立于风气之外。

出郊

高田如楼梯，平田如棋局。

白鹭忽飞来，点破秧针绿。

因为“大礼仪”事件，杨慎被贬于云南永昌卫。

诗人一方面远离朝堂的争斗，享受宁静的乡间生活；另一方面，在一片绿色的田野，诗人看到白鹭飞来，思乡之情油然而生，于是写下了这首诗歌。

这首小诗写的是春日郊外水田的景色，勾画了南方山乡春天田野的秀丽景色，诗中有画，静中有动，画出了一个寥廓、素洁，竣奇而不失轻灵流动之美的世界。

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李梦阳

李梦阳（1473年-1530年），字天赐，又字献吉，号空同字，明代文学家。

李梦阳与何景明、徐桢卿、边贡、康海、王九思、王廷相被称为“前七子”，是前七子的领袖人物。提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，强调复古。李梦阳所倡导的文坛复古运动盛行了一个世纪，后为以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟为代表的公安派所替代。

汴京元夕

中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。

齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。

这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。

中山来的戏子服饰鲜丽，郑燕来的女姬则各有高超的技艺。他们从不同的地方汇集到汴京来．都唱着周宪王编著的剧本。

她们唱着唱着，从白天演到晚上，月亮出来，银光倾泻，似在金梁桥的大地上铺了一层白霜。人间的灯火与天上的明月交相辉映，盛况空前。

《汴京元夕》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。

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何景明

何景明（1483年-1521年），字仲默，号白坡，又号大复山人，信阳（今属河南）人。何景明自幼聪慧，8岁时能诗古文。

何景明为人志操耿介，鄙视荣利，为“前七子”之一，与李梦阳齐称文坛领袖，倡导复古，其旨在以复古求革新，对永乐、成化间台阁体平庸诗风的终结，晚明文学要求个性解放意向的开启起了重要作用。

得献吉江西书

近得浔阳江上书，遥思李白更愁予。

天边魑魅窥人过，日暮鼋鼍傍客居。

鼓柁湘江应未得，买田阳羡定何如？

他年淮水能相访，桐柏山中共结庐。

好友李梦阳得罪权贵被整治，这使何景明联想到当年李白因从永王以“附逆”罪被捕入浔阳狱中的故事。因此作者写下此诗安慰于他。

近日得到了九江寄来的音书，遥遥地思念献吉更使我愁苦。朝里的奸党整日找人的过错，夜晚时各种丑类也傍人居住。过些年如能到淮水相访，一起到桐柏山隐居结庐。

这首诗很像以诗代柬，通篇用与老朋友谈心的口吻娓娓道来，充满人情味。在诗的整个思想感情脉搏的发展中，融汇着一种真挚深厚的友谊，更觉蕴藉醇厚。

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唐寅

唐寅（1470年－1524年），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主，南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。

唐寅在绘画与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”（或明四家），诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

桃花庵歌

明·唐寅

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。

桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。

酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。

花前花后日复日，酒醉酒醒年复年。

不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。

车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比贫贱，一在平地一在天。

若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。

世人笑我忒疯颠，我咲世人看不穿。

记得五陵豪杰墓，无酒无花锄作田。

这是唐伯虎传播最广的一首诗了。

这是一首歌行，读来朗朗上口。

诗人以桃花仙人自喻，以“老死花酒间”与“鞠躬车马前”分别代指两种截然不同的生活方式，又以富贵与贫贱的各有所失，形成鲜明强烈的对比，表现了自己平凡真实中带有庸俗消极一面的真实内心，带有愤世嫉俗之意气。

此诗层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，是唐寅诗中之上乘者。

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袁宏道

袁宏道（1568年─1610年），字中郎、一字无学，号石公、又号六休。湖北省公安县人。

袁宏道是明代文学反对复古运动的主将，认为文章与时代有密切关系。反对“文必秦汉，诗必盛唐”的风气，提出“独抒性灵，不拘格套”的性灵说。

袁宏道与其兄袁宗道、弟袁中道并有才名，史称公安三袁。世人认为袁宏道是三兄弟中成就最高者。

感事

湘山晴色远微微，尽日江头独醉归。

不见两关传露布，尚闻三殿未垂衣。

边筹自古无中下，朝论于今有是非。

日暮平沙秋草乱，一双白鸟避人飞。

万历后期，内忧外患，危机四伏。西北和东北边境处于多事之秋，而朝廷在这一重大问题上存在严重分歧，袁宏道深为国家民族的利益与前途而忧虑，因而写下此诗。

晴光下最美的是远处湘山翠微，替我整日江头独赏独醉，傍晚缓步而归。一直不见居庸关山海关传来战斗捷报，我真担心北方边境军民的安危。

这首诗一反向来律诗喜好堆垛典故的习惯，能于平易中见蕴藉，正体现了袁宏道论诗的主张：“性灵窍于心，寓于境。境所偶触，心能摄之心所欲吐，腕能运之。”

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李攀龙

李攀龙（1514年—1570年），字于鳞，号沧溟，明代著名文学家。

李攀龙曾从许邦才、殷士儋学诗。与李先芳、谢榛、吴维岳、王世贞、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦结诗社，称七才子。

继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛二十余年，其影响及于清初。其诗多风尘字样，人谓之李风尘。

送子相归广陵

广陵秋色雨中开，系马青枫江上台。

落日千帆低不度，惊涛一片雪山来。

这首诗正是宗臣南归时李攀龙送别之作。

广陵的秋色在连绵的阴雨中展开，你把马系在长满青枫的江边高台。西落时成千艘船降下白帆不再摆渡，江面上惊涛滚滚如同一片雪山拥来。

诗四句全写景，但又把自己的关怀与惜别通过凄凉风雨连天白浪等景表现出来。

正因为惜别，才会由此而想到友人所处之地正因为充了感伤，笔下的景色才会如此苍悲壮：这种“不写之写”，正是盛唐绝句蕴浑含的特点。

也许，明代的诗没有唐代那么脍炙人口。

可是，每一个明代诗人都在用诗诉说着内心最真实的感受。

梁朝伟说：即使微弱如流星，也会有它的轨迹，也会在夜深人静时，借着划过夜空的那一秒钟，发出属于它自己的声音，希望被有心的人听到。

明代诗人绽放着光芒，等待着你去欣赏。

来源：古典文学与诗词