雅马哈流媒体高保真功放R-N2000A体验

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今天给大家开箱一台雅马哈流媒体高保真功放R-N2000A，首先它的外观是一个复古的设计，前面板有一块非常拉风的VU表，其余的按钮和旋钮等也非常有机械感。但如果你真的上手操作一下，就会发现它其实包含了很多软件上的功能，让我们一起来看看吧！

我认为现有的市面上的HiFi功放可以分成两大类，一种是更纯粹的用于放大的功放，另外一种就是这种流媒体功放，它通常会增加无线、流媒体、解码等各种功能。雅马哈的产品线中，纯功放产品有旗舰C-5000和M-5000，它是一套前后级的组合。它的A系列主要为合并机，型号中数字越大级别就越高。

雅马哈把它的流媒体功放命名为R系列，目前一共有三款产品（R-N2000A、R-N1000A和 R-N800A），我们拿到的这台R-N2000A处在该系列最高的位置。单从图片对比看，R-N2000A体积更大，前面板多了一块VU表。

相比纯放大的HiFi功放，R-N2000A多了哪些功能呢？首先就是一些无线串流功能，包括蓝牙、AIRPLAY、QPLAY等。其次它还配备了一个HDMI ARC接口，有些人可能不太理解它的用途。对于一些不玩多声道家庭影院的用户，如果买了这台功放，它可以借助这个端口连接电视来扩展音质。

它的DAC使用的是ES9026PRO芯片，支持解码，只不过并没有配备用于直读的USB A口，而是在背面设置了一个USB B口。这个接口也被称为USB DAC或者USB AUDIO，主要是连接电脑做异步解码用，解码规格不低，最高支持到DSD11.2Mhz和PCM 384Khz。

这台R-N2000A还使用了雅马哈自家专利的浮动平衡放大技术，该项技术诞生于2007年。采用这种设计，可以让各级放大电路的接地点位互相脱离，这种电路设计能带来很多好处，比如输出端推挽电路会有更好的对称性、更高的信噪比，提升声音表现力。相比市面上采用单端放大方案的产品，采用平衡浮动放大设计，往往需要更大规模的电路设计和尺寸，这也需要更高的制造成本和更大的机身。这些成本不仅反映在声音效果上，也体现在它的机身重量上，可以看到它的重量达到了22.1公斤。

令人很惊喜的是，这台R-N2000A还加入了雅马哈自家的室内音场优化技术-YPAO。对雅马哈AVR熟悉的朋友，对这个技术应该不会陌生。YPAO与我们所熟知的天龙AVR的奥德赛，以及现在很多功放都在用的DIRAC技术一样，都是采用类似的基理研发的声场校正技术。区别在于，奥德赛和DIRAC都是第三方出品的，而YPAO是雅马哈自己进行研发的，因此它和雅马哈的硬件产品搭配起来，适配性更好。

而且作为一个HiFi功放，搭载声场校正技术也是比较少见的，我目前见过的品牌也就是NAD和林道夫。从使用的角度上来说，雅马哈的YPAO是三者中最简易，最快捷的一个。不同于在雅马哈AVR上的YPAO需要很多设置，R-N2000A上的YPAO只需要插入麦克风测量皇帝位，相当简洁和轻量化。

对比AVR上的YPAO，雅马哈HiFi功放上的YPAO简化了低频管理和DSP两项功能，它主要针对的是我们在HiFi上经常遇到的问题。比如房间过硬导致反射声过多，雅马哈的YPAO™ R.S.C.技术，就能有效控制来自墙面和地板的早期反射声。它也能解决很多用户因为房间环境限制，无法对称摆放音箱，导致声音到达聆听区的延迟问题。然后一个用户普遍会遇到的问题是，房间左右一边可能是墙壁一边是窗户或者开放空间，这样左右两边声音频响会有差异，使用YPAO也能予以改善。最后，YPAO在信号处理时，还通过减少动态余量，将信噪比提高4dB。

跑过YPAO之后，我用它播放了一段人声，我选择的是瑞鸣唱片出品的专辑《伶歌》。这张唱片中有很多名家的演唱，比如第二首冯欣蕊的《丑末寅初》。在R-N2000A的演绎下，人声的解析度很好，声音成像精准，同时声场也非常开阔。

当然有些人，可能并不喜欢在听歌时使用EQ，他可能更想追求更原始的器材表现。这时候，你可以按下机器前面板上的PURE DIRECT，也就是纯直通，这样就可以绕开EQ了。

前面我们说过，它采用的是一个复古的外观设计，我拿的样机主体为银白色，两侧为黑色钢琴烤漆。虽然前面板的机械感很强，但它仍然配备了一块小屏幕用于人机对话，而且我发现在使用AIRPLAY播放歌曲时，它还能显示歌词。

前面板上的这些旋钮和按钮，其实并不复杂。我们着重介绍一下中心的这几个旋钮。左边的“BASS”和”TREBLE“，是它的低频和高频的增益调节。然后 “BALANCE”就是左右声道的平衡调节，在某些时候会因为某种原因造成左右声道的不平衡，导致声音成像无法居中，使用它就可以进行纠正了。据雅马哈称，它机身的旋钮，都经过重新设计。使用下来我觉得这些按键和旋钮手感确实很细腻，阻尼感比较适中，调节起来也非常顺滑，并且我注意到它的旋钮开关和面板之间有一个十分微妙的间隙，避免了旋钮和面板摩擦而产生的噪音。

此外，我注意到，R-N2000A使用的扬声器接线端子，做工也非常的精良，质感很好。而且它也不同于雅马哈的AVR接线端子那种竖向的上下排列，它采用的是横向的倾斜排列，这样即便功放放在机柜或者贴墙放，接线起来也会更加轻松方便。

这台机器配备了一只与功放同色系的遥控器，造型独特，按键也很有质感。另外，如果你不想使用遥控器，你也可以下载雅马哈的MusicCast CONTROLLER APP。不仅能用来控制功放，还可以和雅马哈其他产品组合多房间系统，或者帮你给功放连接WiFi。

最后关于这台功放的竞品，我其实没有想到完全能对应上的产品。单从价格上来说，比较接近的有天龙PMA-110，以及马兰士的model 30N。但它们都没有带雅马哈R-N2000A那样全面的流媒体功能，更不用说雅马哈还有丰富的EQ以及调节选项。从外形上，比较接近它的就是NAD今年的C3050，C3050也带了EQ，但产品定位其实比R-N2000A低一些。NAD的另一台更高端的型号M33，产品定位比R-N2000A稍高一些，且外观更加数字化。

结合我自己经常使用的两款HiFi功放，一个是剑桥CXA80，一个是NAD C368，当然这两台的价格都比R-N2000A低很多。这里我仅仅谈论的是声音风格，声音上，R-N2000A比剑桥CXA80的音染更小，也比D类放大的NAD C368声音更加温暖一些。R-N2000A在动态上没有走那种很夸张的路线，它比较标准。在声场上十分开阔，多少还是能让我们感受到雅马哈AVR上的一些特质！以上是我个人主观上的一些听感，可供发烧友们参考！

使用下来，我对这台R-N2000A的总体表现还是非常满意的。另外它精致复古的外观，丰富的流媒体支持，以及独特的YPAO室内音场优化技术，也给它的体验增色不少！