100年，老外终于搞懂中国这块镜子是怎么回事儿了

100年后，外国人终于明白这面镜子在中国发生了什么。西汉准器级镜。

出土于一座西汉古墓中。它由一整块金属磨制而成，一侧有浮雕图案，另一侧有光滑的镜面。

但当光线照射到镜子上时，奇迹发生了。镜子反射的光线打在墙上，呈现出镜子后面的图案。

啊，背面的图案显然不是在直射光下，怎么会反射出阴影呢？而且图案在背面，这个硬质合金块能透光吗？

这种不可思议的现象让很多第一次看到的外国人惊掉了下巴，问这是什么玄学？中国的一些专家还发现，这种镜子在汉代之后就几乎没有再复制过，在当时看来是一项独特的技术专利。

直到19世纪初期西方人接触魔镜大约100年后，他们才发现我们几千年前的随机小玩意是怎么回事。

YouTube上一个名为SteveMold的频道最近谈到了这面蕴含神秘东方力量的魔镜的原理。

首先，如果我们有一面完美光滑的平面镜，那么光线照射到它上时就会完美地反射。

但如果镜子表面有一个夸张的孔，来自四面八方的光线就会被折射到远处，射到墙壁或屏幕上。

那么如果大的凹凸分布合理，是否可以形成镜背的浮雕图案呢？

答案还没有。

原因有两个，一是如果这样形成图案，那么当镜子本身移动时，图像在一定距离处就消失了，或者反射光开始互相干扰，图像变得混乱。

然而，实际上这并没有发生。

镜子缩小时图像没有变化

其次，如果我们仔细观察图案，我们会发现这些图案都是由暗面和亮面相邻组成的，但这样的凹凸却很难形成如此规则的排列。

然后史蒂夫稍微改变了主意，将镜子表面夸张的凹痕改为一个难以察觉的小凸起。

光自然不会放过这点小变化。反射光束由于棱角的存在，有一定的“密集”变化。如果对面有一堵墙接收反射光，那么一定有一部分光线比较“密集”。密切”。

右光束浓密稀疏想象一下，如果镜子上有几个微小的凸起，与背面图案的波浪分布相匹配，那么图像的呈现将不是一件困难的事情。

但这或许可以解释反射图案中明暗相邻的现象，但却不能解释为什么无论镜子如何移动，图案的外观都没有太大变化。

因为按照这个思路，墙壁与镜子的距离会直接影响成像效果。例如，如果距离太近，光线还没有来得及扩散或聚集，图案显然会很乱。残酷的现实再次严重扭转了这个结论。

但尽管问题很复杂，解决办法还是乖乖蹲在铜镜表面等待我们——凸面镜。

没错，当光线照射到凸面镜表面时，镜子从一开始就很好地反射光线，创造出一种自始至终都有漂亮的暗光面的情况，使图案可见。

当然，它还包含一些相对复杂的数学原理。函数、微积分等等都可以混进去，就不展开让大家头疼了。

所以总结一下，镜面对应背面图案的无数微小凹凸+铜镜一般的凸镜形状，应该能够满足背面图案成像的标准。

至此，图案形成的原因已经找到了。看来需要非常精密的工艺才能达到如此惊人的效果，但是几千年前的汉代工匠是如何做到的呢？

这其实并不需要工匠去挑战什么极限操作。在铸造过程中，镜面后面的图案较薄的部分比较厚的部分冷却得更快，抛光时也冷却得更快，就像煎饼的较薄部分一样。成熟了，成熟后厚实的一个道理。

这样，温差等因素就会在无意识中自动改变镜子的物理形状，与背面的图案相匹配，完全不需要有意识的雕刻。

这种镜子表面的变化可以达到微米级，肉眼很难看到。

史蒂夫还在镜子上轻轻划出一条看不见的伤痕，但当光线投射下来时，伤痕清晰可见，证据确凿。

当你对着光线看时，还可以看到镜面上有波纹，这是小突起共同作用而产生的视觉效果。如果这些波纹是相连的，那就应该是背面图案的样子。

至于为什么汉代以后这种镜子越来越少，可能与镜子逐渐变成平面镜，失去了特有的反射效果有关。

另外，铜镜用久了必须抛光，金属材质肯定会被磨损。或许是一不小心，冷热等环境恶化了，就会导致铜镜形成花纹、变形。

西汉魔镜背后的秘密，已不再是秘密。镜子上可以贴上各种有趣的图案，成为一种玩具。

爱因斯坦、星座、反派等等都可以放进去。

历经2000多年，古老的技术与现代的设计发生碰撞，想想就很酷。