《聊斋志异》作者蒲松龄，还是大书法家？看看他的字，不输梁诗正

“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入木三分”，这是当代文学家郭沫若对《聊斋志异》的评价。蒲松龄这部志怪小说被称为是“中国古代文言小说巅峰”，与同时期“中国古代白话小说巅峰”《红楼梦》，是当时绝对的“顶流”。受它的影响和启发，袁枚的《子不语》、纪晓岚的《阅微草堂笔迹》得以产生。

蒲松龄

蒲松龄，字留仙、剑臣，号柳泉居士，明崇祯十三年（1640年）出生，山东淄川（今山东淄博）人。他生于一户普通人家，但父亲蒲槃对他要求很高，蒲松龄自幼勤学诗书，可惜考了一辈子，乡试始终落第。他常与好友雅集，并曾给友人作为幕僚，随他去江苏宝应赴任。期间他还“精神出轨”了一位歌女，结果被好友捷足先登，纳为妾室。

《聊斋志异》手稿

清康熙十年（1671年），蒲松龄返乡。多年来的见闻、家中妻子的贤惠，让这位才子的心境发生了变化，《聊斋志异》也开始创作了。蒲松龄在世时，《聊斋志异》就已经引起了大众的兴趣，刊行后更是带来了洛阳纸贵的效果。此后，改编其中内容的戏曲等数不胜数。

蒲松龄文学家之名掩盖了他书法家的身份，传统文人出身的他，能写一手好字。目前，他的书法真迹散落在全国各大博物馆、图书馆，多为手稿和题跋。通过这些文物，可以看出他尤善行楷书，风格苍劲朴雅，笔势挥洒自如。

蒲松龄笔法受钟繇、王羲之、褚遂良、赵孟頫等人影响。以小楷为例，蒲松龄融合钟繇书法的体势横张、点画圆润，风格上又有羲献二人的遒媚精熟、调锋流畅，将质朴高古与潇洒纵逸统一了起来，虽然未能臻入化境，但也颇有书卷气，值得好好玩味。

蒲松龄的行书格外洒脱、出规入矩。点画露锋起笔，行笔以侧锋，笔画牵丝引带，字与字多有勾连，一气呵成而富有变化；结字向右上取势，用墨枯润对比明显，字形大小错落有致、左右揖让、上下连贯，疏密得宜，细看还有几分《十七帖》痕迹。

《聊斋诗存》是蒲松龄极为重要的手稿和书法作品，全卷落笔即成，没有过多修饰，但仍旧内含法度、沉着痛快，兼具王羲之与“宋四家”风采，足以见他深厚的功底，这字与梁诗正相比，多了几分自然、少了几分遒媚，当今“书协”专家可不一定能比得上。

曾有人说“碑不如帖，帖不如稿”，手稿往往最能体现一位书法家书写时的状态与功力，如颜真卿《祭侄文稿》等，蒲松龄的这件手稿也是如此，想了解更多与他相关的信息，不妨去蒲松龄纪念馆亲自一观。

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