灯火辉煌的宴会大厅,塔子正陪着丈夫小真参加一场聚会。
忽然,丈夫一个犀利的眼神扫向塔子,塔子立马心领神会,
她提起包,准备回家,这时却看到了10年前的暗恋对象——鞍田。
跟随鞍田,塔子来到一个没人的过道。忽然,一只手从黑暗中伸出,将塔子牢牢拽住,随后便来了一个出乎意料的壁咚...
这是日本新锐女导演三岛有纪子的代表作——《红》,这位女导演以擅长拍摄女性视角的官能映画而著称。
很多人看此片是冲着童星出道的夏帆,以及被誉为“少妇杀手”的妻夫木聪而去,甚至评论区清一色地都在犯着花痴。
殊不知,这部作品在阐述一个严肃的话题——已婚女性的束缚与无奈。
片中,导演用三场情欲戏,为大家揭开了日本已婚女性真实又残酷的隐痛。
这部作品或许能让你重新审视婚姻的意义——
《红》
01
迎合与忍耐,是维系紧绷夫妻关系的一根微妙稻草。
与多数日本已婚女性一样,塔子是个传统的家庭主妇,除了相夫教子外就是听婆婆的各种唠叨。
看似幸福的一家三口,早已在不知不觉中产生了裂缝。
小真下班回到家,塔子笑脸相迎,递鞋接包,只为能让丈夫感到家的温馨。
可小真连看都不看塔子一眼。
看似大男子主义的小真,实际上是个“唯母是从”的妈宝男。
婆媳关系向来是复杂且又水火不容的,为了不让婆婆在小真耳边嚼舌根,塔子在婆婆面前只能毕恭毕敬。
压抑和迎合,成了塔子婚后的日常。
夜幕降临,本该是塔子和小真愉快的二人世界,可多年下来,两人之间早已没有了当初的激情。
夫妻之间无爱可言,塔子单方面的取悦,除了换来丈夫一句“谢谢你塔子”,再无其他。
转身、关灯、小真没有询问塔子的感受,而是心满意足地睡去。
留下塔子独自盯着天花板发呆。
02
在错误的时间遇到对的人,这究竟是人生的一大幸事还是一场浩劫?
塔子也在一场聚会中迎来了人生的转折。
当再次遭到丈夫冷落后,塔子失落地准备回家,这时她看到了10年前的恋人鞍田。
塔子莫名的心跳加速,她鬼鬼祟祟地跟随鞍田的脚步,来到一个没人的过道。
殊不知鞍田早已等候多时,没等塔子反应过来,鞍田便挽住塔子的胳膊,把她推向墙边,随后就是一个壁咚。
塔子的世界是如此脆弱,一个眼神足以成为沦陷的开始。
两人四目相对,从头到尾没有任何交流。
这种“此时无声胜有声”的表现形式虽然简单粗暴,但却扫除了塔子曾经的遗憾以及所有内心的苦闷。
命运让塔子和鞍田重逢,又岂能就此擦肩而过?
然而,此刻的塔子并没有要背叛丈夫,她还想要维持一家三口的日常。
只不过,这次塔子向小真提出要出去上班的想法。
小真起初并不同意,在塔子的一再坚持下才勉强答应。
在鞍田的邀请下,塔子和他成为了同事。
常年居家的塔子,如同出笼的小鸟,体会到了前所未有的自由。
显然,小真与鞍田是完全不同的两个人,在小真看来,塔子只属于家庭,不属于她自己;而鞍田却帮塔子在家庭的繁琐中解脱出来。
除了自由,鞍田更让塔子体会到了被爱的感觉。
一个雨天,鞍田开车送塔子回家,走到一半下起了漂泊大雨。
车在一个路边停下,塔子用余光瞄了一眼鞍田,气氛有点尴尬。
突然,鞍田一把抓住了塔子的手。
车外大雨倾盆,暗示了塔子在禁忌边缘挣扎时复杂又矛盾的心情;车内心火四起,长期被压抑内心的塔子在此刻终于得到了释放。
一番畅聊人生后,鞍田把塔子带回了家。
干柴烈火,你侬我侬,与塔子取悦丈夫不同,这次是鞍田在取悦塔子。
然而塔子却十分拘谨。
或许被男性取悦,是塔子从来没有过的经历,或许是她觉得作为一个有夫之妇,这样做令她感到羞愧。
但毫无疑问,塔子是感到快乐的,从另一个侧面来看,塔子对鞍田的沦陷,足以说明塔子与小真的婚姻是多么脆弱。
只是,在快乐的同时,塔子也得知了鞍田的秘密——他四年前得了绝症,血癌。
鞍田安慰塔子:“没事的,会好的。”
殊不知,这个善意的谎言没多久就露馅了。
03
人们总是对婚外情嗤之以鼻,可当越来越多的人并没有在婚姻中感受到欢愉,人们便开始向人性的更深处去探索。
被爱情滋润的塔子像换了个人似的,走路都带着风。
随着与鞍田接触的时间越来越多,塔子开始分身乏术。
一次迟到,等待塔子接送的女儿小翠从学校高处坠落受伤。
小真便以此为借口,要求塔子回归家庭。
一边是家庭的呼唤,一边是不久于人世的前男友,塔子面临艰难的抉择。
如果没有遇见鞍田,塔子一定会对丈夫乖乖就范。
只是,飞出笼的小鸟又怎么会心甘情愿地重回牢笼?
塔子曾经有多渴望相守,现在的她就有多渴望逃离。
借着工作上的缘由,塔子一次次地和鞍田幽会,可是偷情毕竟是偷情,纸又怎么包的住火呢?
某天,因为暴雪,塔子无法回家,她给小真打去了电话。
接下来便是夫妻两人的对话:
塔子:“我真的回不去了。”
小真:“总之你马上回家,你是孩子的母亲。”
塔子:“你不也是孩子的父亲吗?要不我请个保姆回家可以吗?”
小真:“不行,你最大的工作是母亲!”
塔子:“小翠的父母是我们两个吧?”
曾经对丈夫不敢说一个“不”字的塔子,在此刻终于有了反抗,这是这种反抗并不坚定。
在听到塔子不愿意回家后,小真放出了杀手锏:“圣诞节那天你去了哪里?还有半夜你出门都去干什么了?”
心虚的塔子再也不敢反驳,回了一句“我回去总行了吧”,便匆匆挂掉了电话。
新干线停运,没有任何交通工具,塔子漫无目的地走在茫茫大雪中。
或许,此刻的她已经对这个蛮不讲理的丈夫感到绝望。
走着走着,一个熟悉的身影出现在不远处,是鞍田。
塔子一脸惊讶,鞍田却却深情款款地望着塔子,他心疼又温柔地抚摸着塔子的脸颊,暖暖地说道:“回家吧,一个晚上就能到东京。”
天色渐渐暗下来,车辆缓缓行驶在雪路上。
经过一个电话亭时,塔子让鞍田停下,自己走进电话亭,又给小真打了个电话。
塔子告诉小真,明天一早就能到家时,电话那头却传来了各种嘘寒问暖。
可塔子却面无表情,因为她知道这些只是丈夫的虚情假意。
突然,塔子情绪崩溃,终于说出了憋在心中多年的话:
“我总是在想着如何维持这个家庭,只有沉默才能让这个家庭继续下去。我以为只要努力忍耐,一切就会顺利,可怎么会这样?”
此刻,一块红色的手帕随着风雪飘落在地上,显得格格不入。
象征激情的“红”,却出现在错误的冬天,这暗示着塔子与丈夫分道扬镳的决心!
她摘下手上的戒指,仍在了电话机上,头也不回地离开了。
当塔子回到车上时,身体极度透支的鞍田已经病入膏肓。
两人来到就近的旅馆住下,完成了最后一次生命大和谐。
这一次,是两个相爱的人该有的状态,两人相互取悦,彼此呼喊着对方的名字。
看得出来,塔子已经从婚姻的束缚里挣脱,也终于明白什么是爱和被爱。
鞍田问:“你为什么这么悲伤?”
塔子没有回答,但观众都知道,塔子想说的是:“因为我爱你”。
04
都说婚姻是爱情的坟墓,那么你是主动走进坟墓还是自掘坟墓?
塔子的婚姻里,她不爱丈夫,为了丈夫一味地迎合和忍让,以为只要委曲求全就能有完美的婚姻。
可她并不明白婚姻的真谛,她不仅走进了婚姻的坟墓,还给自己挖了一个更深的坑。
与同样是讲述婚外恋的日本经典电影《失乐园》不同,《红》的表达方式并没有《失乐园》那么极端:为了追求肉欲选择放弃生命。
恰恰相反,《红》用一种含蓄的手法步步推进,并没有让观众觉得反感,反而觉得美好,甚至很多人到最后都哭得稀里哗啦。
步入婚姻,精神与肉体的完美结合,才能稳定、幸福、长久。
而这一切都基于双方之间的彼此真心。当某一方面出现失衡,婚外情就不可避免。
面对婚姻的失位,长期压抑的折磨,塔子选择勇敢地和相爱的人在一起,事实上也是一种自我救赎。
很多人批评这部电影三观不正,毕竟大众对婚外恋都是持否定态度的。
但婚外恋作为婚姻中一种常见的现象,有值得被挖掘的艺术价值。
就像《花样年华》、《乱世佳人》、《廊桥遗梦》、《钢琴课》、《失乐园》等举世闻名的婚外恋作品,如今早已成为脍炙人口的经典之作。
所以,别说什么三观不正,电影只是艺术,它让我们了解了不同的人生,也给那些还没有做选择的人,给了一个不同的答案罢了!
页面更新:2024-04-24
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