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祖国祭坛和无名烈士墓

1880年9月23日，意大利议会宣布了一场建造维托里奥·埃马努埃莱二世纪念碑的竞赛，来自世界各地的三百多个选手都参与其中，其中一些设计非常离奇。最终的招标以法国建筑师亨利·保罗·内诺的中标项目结束，但在竞争结束时，议会已决定不建造该作品，而是宣布新的竞争。

因此在1882年12月，官方公报发布了一份新公告，这次更加详细。首先规定纪念碑将竖立在坎皮多利奥的北山上，由三部分组成：国王的骑马雕像、建筑背景和攀登新教堂的适当楼梯。当时这个位置是有争议的，并且有很多人认为这些作品对首都的考古和艺术遗产造成破坏。事实上，为了维托里奥·埃马努埃莱的荣耀，天坛修道院和保罗三世的塔楼等具有重大历史意义的作品都会被牺牲掉。

第二次招标于1884年结束，一位年轻建筑师朱塞佩·萨科尼的设计成为获胜者，卡皮奇在后来又宣布了其他竞赛：包括建造“绅士国王”的骑马雕像，作为君主的世俗礼拜场所。萨科尼亲自指导了这部作品，由于作品所在位置的问题，他对最初的设计进行了大量修改。

这导致它于1911年才落成，作为国家统一五十周年庆祝活动的一部分，这座纪念碑仍未完工，直到1921年它成为无名烈士墓时，祖国的祭坛才真正成为国家纪念碑。

1921年11月4日，在阿奎莱亚被选中的一名意大利士兵的遗体以及11具无法辨认的尸体，被失踪士兵的母亲玛丽亚·贝尔加马斯安葬。大约一百万人参加了仪式，包括遗体的选择、火车在意大利主要车站的通过和葬礼；其中有许多是妇女、士兵的妻子和母亲。

遗体乘坐一辆特制的马车，后面跟着十七辆载着王冠和旗帜的马车，从乌迪内到达罗马，途经特雷维索、威尼斯、帕多瓦、费拉拉、博洛尼亚、佛罗伦萨，沿途成群结队的人们向死者致敬。

因此，维托里亚诺成为了一个记忆的剧院，新帝国和法西斯意大利的理念在其中得到了提升，而贝尼托墨索里尼的言论在其中找到了肥沃的空间，正是这种将纪念碑提升为“圣地”的做法决定了其不幸的战后命运。

然而，自成立以来，维托里亚诺也是一个旅游胜地，既适合追寻一战标志性地点记忆的游客，也适合参加法西斯党组织的旅行团的年轻人。在这些年里，意大利的旅游业成为一种具有重要经济和社会意义的现象。随之而来的是第一批度假小镇的诞生，

一种特殊形式的旅游在第一次世界大战结束后立即出现，包括前往战场或冲突的象征性地点的朝圣。特别是在最近被意大利控制的特伦蒂诺领土上，有人试图提出一种爱国主义旅游，选择山区追溯士兵的路径并参观战斗地点和战争博物馆。

与此同时，在执政期间，多波拉沃罗国家歌剧院在促进意大利旅游业方面发挥了巨大作用，它为巴利利亚、一战老兵、意大利青年和工人组织了连续的游览活动。

纪念碑的身份危机

在第二次世界大战结束时，维托里亚诺依旧是纪念战争受害者的主要场所之一，正是通过这种方式，共和国家试图赋予综合体在新政治语境中的作用，但从这个意义上说，结果并不完全令人满意。

1961年，海军纪念博物馆在维托里亚诺内落成，展出了许多历史文物，例如路易吉里佐的MAS 15，它在第一次世界大战期间击沉了奥地利战列舰圣斯特凡诺。1968年解放军团旗帜纪念馆落成，场馆由697面旗帜组成。事实上，在1980年代，通过减轻重要部分的复杂性来大幅调整结构的大小成为了大家通用的方法。

然而，维托里亚诺的艰难命运也与旅游业和记忆旅游业发生的变化有关，事实上在冲突之后，还有人继续前往战争遗址朝圣，但人数比过去少。法西斯主义的言辞被庆祝新生的共和民主所取代，经济繁荣和新的消费社会彻底改变了意大利旅行的方式和目的。

在旅游史上，战后时期实际上被称为大众旅游时期，冲突后数十年的长期和平阶段，加上被称为“经济奇迹”的快速发展时期，导致了生产部门和家庭消费的革命。结果是中产阶级的消费可能性普遍增加，这也有利于在生活方式和消费方面引入“美国”模式。因此，战后旅游业在组织中也具有群众性。

今天的维多利亚时代

维托里亚诺重新向公众开放也恰逢大众旅游时代的结束和进入一个新的、更复杂的时期。1997年11月罗马市政府真正将纪念碑带回了聚光灯下，安排了一个由390个照明装置组成的系统，这些照明装置排列在不同的层次上，提供了不同灯光的综合体。

同时自20世纪90年代以来，由于各种原因对旅游和博物馆机构开始了修改，从文化的角度来看，今天的游客已经变得更加个性化，这是人口教育水平提高的结果。今天的游客比过去进行了更多的旅行，但也在寻找不那么简单和不那么标准化的景点。

因此后现代旅游者也会参观那些通常不是旅游胜地，但出于各种原因可能对他感兴趣的地方。在技术方面，互联网从根本上改变了游客的习惯。

最新旅游趋势的主要结果之一是旅游地的新概念。事实上，这不再是一个客观上单一的概念，而是一个主观上复杂的概念。

社会和旅游业的最新变化也对博物馆机构的面貌产生了创新影响。一方面大型展览综合体越来越多地获得一种基于更强大的组织功能和经济效率的运营方式；另一方面，博物馆已经成为修改地方的工具。

最引人注目的例子是毕尔巴鄂的古根海姆博物馆，该博物馆于1990年代落成，由伟大的加拿大建筑师弗兰克·格希设计。这已成为整个地区的参考点和一个城市的主要旅游景点。

在欧洲和海外都广为流传的一个有趣的案例是移民博物馆：这些都是在主要移民目的地的象征性地点制作的，例如纽约的埃利斯岛和加拿大的哈利法克斯码头。

基于国际博物馆旅游的新趋势，维托里亚诺近年来经历了逐步的转型，如前所述，自1990年代末以来，罗马纪念碑的重估过程一直在进行，最初表现为外部形象的改善，随后表现为大型内部场所的改造。2001年重新开放的文艺复兴运动博物馆迈出了第一步，今天的复兴运动博物馆构成了一个展览路线，与意大利从18世纪下半叶到第一次世界大战结束的基本历史阶段有关。直到2006年，博物馆才开始统计入场人数。

毕尔巴鄂的古根海姆博物馆

维托里亚诺整体重估的最后一步是在2007年，国家决定将意大利移民国家博物馆放在里面，在曾经被石膏模型收藏占据的房间里，因为移民是近来对意大利当地博物馆产生重大影响的重要主题，因此，维托里亚诺构成了一个非常重要的博物馆综合体，提供多种多样的服务。最近一次关于梵高的展览，吸引了成千上万的游客。

维托里亚诺的用途及其在罗马人和游客眼中的财富变化，最重要的是导游见证了这一点。在战后指南中，这座纪念碑部分被忽略或仅被视为无名烈士墓的容器。1964年利维奥·阿波罗尼的指南卷的标题中已有增强了三个不同版本的永恒之城的存在，例如：古老的、教皇的和意大利的首都，完全省略了维托里亚诺的存在，相反更喜欢提到泰尔米尼车站，水钟甚至赛马场。

但是在2000年，指南介绍的维托里亚诺如下：

维托里亚诺包含许多无名战士的坟墓。许多人认为这座白色大理石纪念碑与周围的建筑物形成鲜明对比，已经要求拆除它。但是并未提及正在进行的修复纪念碑的工作以及对其进行评估的可能性。然而，在几年后的指南中，人们已经可以读到维托里亚诺的修复，即使审美判断仍然很严厉，它也开始强调这座纪念碑在多年关闭和衰败之后如何恢复了旅游功能。

结论

至此，可以将维托里亚诺一百年的生命历程概括为意大利旅游史的各个阶段：

第一阶段是精英旅游，尽管在战争前的几十年中一些大众现象开始出现，但这些年旅游尚未普及到大众，直到第二次世界大战后才得到充分发展。

第二阶段是旅游业大众化的阶段，因此成为每个人都可以消费的产品。

第三阶段和当前阶段是后现代旅游阶段，其中小众文化已被重新评估。

因此，维托里亚诺以一种新的形式卷土重来，成为一个具有更多意义并且可以通过多种方式进入的地方，它仍然是意大利统一的象征之一，但以一种更新的、更现代的形式出现。凭借这种价值观，维托里亚诺已成为罗马最重要的旅游景点之一。