李娟的妈妈干活时竟然不穿衣服，而李娟却把她写得如诗如画

李娟把平凡的生活，写出了名著的韵味。不信你读读看:“乌伦古河从东往西流，横亘阿尔泰山南麓广阔的戈壁荒漠，沿途拖拽出漫漫荒野中最浓烈的一抹绿痕。”

对于河流的描写，让我想起《静静的顿河》开头:“麦列霍夫家的院子在村子的尽头。牲口圈的两扇小门朝着北边的顿河。……下去就是河岸:遍地是珠母贝壳，……再过去，就是微风吹皱的青光粼粼的顿河急流……”

二者的场面都很宏大。乌伦古河，阿尔泰山，戈壁荒漠，多大呀。“拖拽”一词用得极好，它表明了河流的动态，以及河流跟岸边的草地和村庄的一种联系。“漫漫荒野中最浓烈的一抹绿痕”，显得极其的珍贵，极其的美，带有强烈的感情色彩。

接下来写人们的生活:“大地上所有耕地都紧紧傍依在这条河的两岸，所有道路也紧贴河岸蔓延，所有村庄更是一步都不敢远离。如铁屑紧紧吸附于磁石，如寒夜中的人们傍依唯一的火堆。”

傍依、紧贴、不敢远离，这些词汇将耕地、道路和村庄全部拟人化，显示出它们旺盛的生命力。而铁屑和磁石的比喻，非常形象，恰到好处。

对于两只狗，李娟用了对比的手法。丑丑凶悍，赛虎温顺。丑丑纵横奔跃在广阔的荒野，守护着葵花地，赛虎只在蒙古包周围兜一兜，当丑丑冲锋陷阵对付黄羊时，赛虎只是站在家门口，冲着远方卖力地吼。“吼得比丑丑还凶，事后，比丑丑还累。”

让人觉得好笑。好特别的狗。

李娟的妈妈，是一个非常可爱的人。她文化不高，似乎智商也不高，勤于劳动，大大咧咧。当有人来买鸡的时候，她不卖。说:“就这几只鸡，卖了就没有了。”

对方奇怪地说:“那你养它干嘛？”

这个问题好难，我妈支吾不能答。

好笑。后来过了好久，她老人家终于悟出了答案。她自言自语地说:“养鸡干什么？哼，老子不干什么，老子就图看着高兴！”

于是鸡们便努力下蛋，以报不杀之恩。

能够把鸡下蛋和“报恩”联系起来，这是李娟的独到思考，一般人写不出来。

李娟的妈妈是很强悍的。证据之一是:“我妈平时……很少穿衣服。”

为什么呢？她妈妈自己说:“天气又干又热，稍微干点活就一身汗。比方锄草吧，锄一块地就脱一件衣服，等锄到地中间，就全脱没了……好在天气一热，葵花也长起来了，穿没穿衣服，谁也看球不到。

我大惊:“万一撞见人……”

她:“野地里哪来的人？种地的各家干各家的活，没事谁也不瞎窜门。如果真来个人，离老远，赛虎丑丑就叫起来了。”

这些劳动人民的语言，十分鲜活地表达了人物的个性。接下来李娟对于她光着身子劳动的母亲，进行了如诗如画的描绘——

“于是整个夏天，她赤身扛锨穿行在葵花地里，晒得一身黢黑，和万物模糊了界限。叶隙间阳光跳跃，脚下泥土暗涌。她走在葵花林里，如跋涉大水之中，努力令自己不要漂浮起来。大地最雄浑的力量不是地震，而是万物的生长啊。”

李娟这是对劳动的歌颂，对母亲的歌颂。哈代在《德伯家的苔丝》中，仔细地写了苔丝的劳动，如何去挤奶，如何把面庞贴在奶牛的腹部，如何笨拙，如何怀春，如何不知所措。毕飞宇说，“如此这般，苔丝的形象伴随着她的劳动一点一点地建立起来了。”

毕飞宇在《小说课》中说，这是一个伟大小说家的秘密——写劳动。他说，他在阅读这个部分的过程中，他的书房里始终洋溢着干草、新鲜牛粪和新鲜牛奶的气味。

海明威在《老人与海》中，也写了大量老渔夫的劳动。他如何斜着身子拉拽缰绳，如何捕鱼来吃，如何在茫茫的大海上一边干活，一边自言自语，或者跟大鱼对话。在读《老人与海》的时候，我们似乎能感受到海水散发的腥味，似乎能听到飞鱼出水时绷紧的翅膀上发出的咝咝声……

所以说，劳动美呀，写劳动精彩呀。所以说，我读李娟的《遥远的向日葵地》，包括她其他的作品，都读到了一种名著的特质。那些细腻的描写中，包含着对大地的爱。

不禁又想到艾青的名句:“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉。”