制片人于金伟：不悬浮，奇幻爱情剧发糖也能“润物细无声”

“几年前的一天晚上，我下班回家洗漱，摘耳环的时候没拿住，耳环在我眼前蹦几下就消失了，我跪在洗脸盆底下找来找去，什么都没有！第二天也没找着，后来那对耳环一直只有一只，那时我想，可能真的有另一个空间，那里可能还存放了我以前离奇消失的物件。”当被问及接触奇幻剧《我的秘密室友》的初衷时，制片人于金伟忽然向我们分享了这样的离奇细节。

近日在爱奇艺恋恋剧场播出的《我的秘密室友》中，存在着上述那样一个“奇特空间”，在这个空间里，2021年的新闻调查记者陈嘉岚与2022年的金牌律师何正钰在每晚都有46分钟的时间成为室友。46分钟之后，来自两个时空之间的人又回到各自的时空中。于是，在成为室友的日子里，两人在交流中发现了可能改变现实世界的方法。

今年以来，玩时空叙事的电视剧《开端》《天才基本法》不断大爆，这种题材可以追溯到2019年大火的台剧《想见你》中。主人公们穿越时空去实现“现时之不能”、弥补后悔。这一次，《我的秘密室友》又玩起了新的时空叙事方式。

谈剧本创作

三组编剧交叉“拷问”，

主角人设不能“悬浮”

在做《我的秘密室友》之前，于金伟还参与制作过《媳妇的美好时代》《永不磨灭的番号》《猎人》等不同题材的作品。这一次制作《我的秘密室友》，她还是秉持自己做电视剧的一贯原则，那便是“扎根现实”和“不悬浮”。

相比于“甜宠”，于金伟认为《我的秘密室友》更应该被归属到“奇幻”爱情剧中去。“甜是甜蜜的爱情，宠是宠溺的感受？严格来讲‘甜宠’并不是电视剧题材的一种分类，只是一种营销时的类别划分。我们的初衷就是做奇幻爱情剧，故事要落地，事件和话题要和当下年轻人的关注点相关度高些，不能悬浮。”

《我的秘密室友》首先在男女主角的人设上做到“不悬浮”。于金伟这样和我们推导男主角何正钰和女主角陈嘉岚的人设来源：“我们不能做‘低幼’的设定，男主是行业内小露头角的金牌律师，他一定是有工作经验的。女主是调查记者，相对于这个职业而言，傻白甜的调查记者，是不是职场灾难呢？所以我们在设定时就希望男女主都有其职业属性应该具有的能力，也就是说，至少在工作相关的部分，要双商在线。”

2019年春天，《我的秘密室友》进入了创作和筹划阶段。第一稿完成后，二稿也就是拍摄前的定稿。因为调整涉及到动结构，时间紧任务重，所以，邀请了三组编剧同时推进创作工作。组成了一个80后90后的联合编剧战队，让擅长结构的编剧蒋丹负责分集分场，让有写爱情故事经验的编剧瑜洁完成剧本，让有过脱口秀创作经历的编剧时益润色台词，加强年轻感和趣味性。同时各组编剧间还会相互“拷问”，尽量避免创作中的bug。“第二组会向第一组提问，第三组会向第二组和第一组提问，在提问之间还贯穿了著名编剧李晓明的指导。开机后我们也和导演及拍摄团队讨论，甚至每天夜戏收工后，编剧还会一起继续细化和完善剧本，梳理更加具体的时间线”。于金伟这样描述着各个编剧组之间的“拷问”和协作环节。

而这样的严格“拷问”是为了最大程度地避免《我的秘密室友》出Bug。对于时空穿梭类奇幻剧而言，时间论、逻辑观等细节都需要小心处理。最后片尾映出的编剧表中人名众多，有观众甚至问“编剧那么多是认真的吗”，对于这样的质疑，于金伟笑答：“是认真的，每一位编剧都是名副其实的。”

谈奇幻剧新玩法

不玩“魂穿”梗，

时空融合、信息交换

近几年与时空相关的题材剧时常出现在各大视频平台上。针对这一行业热现象，于金伟认为和受众的变化相关。“这其实和受众群体变化也有关。现在的年轻人会大量观看网剧，是因为工作生活的节奏已然变化，他们不再是过去意义上每晚会守在电视机前看剧的传统观众了。随时随地观看的网剧更能适配他们的生活节奏。年轻观众脑洞大，奇幻元素对他们而言不难接受，也更容易求新求异。所以时空剧‘火爆’也许是创作者们在当下的一种创新尝试吧。”

《我的秘密室友》处在时空剧的框架中，乍一看没有什么特别新奇的地方，但细看下来不难发现它没有套路化的“魂穿”梗，也没有跟随潮流玩时间循环，而是很少见的“时空融合”。

整部剧围绕的时间仅有四个月跨度，男女主每天只有46分钟的限时相处。2021年的女主来到2022年，2022年的男主回到了2021年，2021的男主又跳出来“打岔”，三个时空拧在一起，信息交换、记忆更新。这些都是这部剧创新和扩容的地方，也给观众带来了惊喜，同时也让主创团队觉得颇有挑战。“其实四个月的时间差更不好表现，因为不管是环境还是人物，（四个月里）基本不会有太大的变化，给到的发挥空间很小，难度也就更大些。”于金伟说。

因为有着在电视台工作多年的经验，于金伟说自己更喜欢在作品中传达一些阳光、温暖、积极、向上的价值观，把自己这种“老派人”对于爱情故事的理解融入到作品中。比如《我的秘密室友》男女主含蓄“发糖”就更能让细节控得到莫大的满足，达到“润物细无声”的效果。

采写：南都记者林文琪实习生姜文君