“外出拍摄只带一支70-200镜头，人像风景都可以兼顾吗？”

——这是一个很多摄影人都关心的问题。

就是说，在一般的外出创作时候，只佩戴一支70—200的镜头，能否做到对于人像、风光、花卉等常见对象拍摄的兼顾。

答案是——可以，而且是“非常可以”。

第一、70—200镜头的地位。

大家经常会提及“大三元”镜头的概念。“大三元”镜头，指的是具有恒定光圈F2.8的三支变焦镜头的总称。

这三支镜头中，一支是负责超广角变焦，一支负责标准变焦，一支负责长距离变焦。

三支镜头加起来，可以覆盖从超广角到长焦的最常用焦段。其中，佳能和索尼是16-200mm，尼康是14-200mm，宾得是15-200mm。因此，这样的“三兄弟”被称为“大三元”；而且，只有是三支高档的恒定光圈镜头，才能冠之以“大三元”的美称。

70—200镜头，是大三元中焦段覆盖范围最大的镜头，能够很好地适应从中焦段到长焦段的过渡，是大三元镜头中的“中坚”角色。

第二、70—200镜头的特点。

70—200镜头的主要特点有：

1、焦段很标准。70—200镜头的焦段从70开始，也就是从接近于标准镜头的焦段开始。

一般认为，焦距在40—55左右的焦段可以称之为“标准焦段”，这样的镜头称之为“标准镜头”。在这个焦段范围内，镜头的成像与人眼看世界的视角、感受十分接近，画面工整，畸变和扭曲很小，能够比较真实地反映客观事物，给人们的画面感受是真实、亲切和自然。

但是，小于“标准镜头”焦段的镜头，比如广角、超广角、鱼眼镜头等，观看事物的视角较大，画面具有“近大远小”的成像特点。就是说，距离镜头较近的事物成像较大，距离镜头较远的事物成像较小；焦距越小，“近大远小”的效果越发明显；焦距越小，画面的畸变、扭曲就会越加显著。

反过来，大于“标准镜头”焦段的镜头，比如大于85的镜头和超长焦镜头，观看事物的视角会逐步变小，画面的畸变、扭曲会越不明显；但是，与人眼看事物的效果比较而言，又会出现“近处正常远处大”的结果。这种近处事物成像正常、远处事物成像变大的结果，对于我们拍摄“大太阳”、“大月亮”等等事物，就会显现出得心应手的效果。

焦距始于70的70—200镜头，正好具有“画面畸变、扭曲不明显和近处正常远处大”的特征，对于平常外出拍摄的要求正好匹配，能够很好地满足我们的拍摄需求。

2、光圈足够大。70—200镜头最大光圈可以达到2.8，是比较标准的“大光圈”，选择适当的大光圈时，能够很好地控制景深，非常容易得到虚化背景的效果，对于环境人像的拍摄、动物的拍摄、花卉的拍摄等等，都能得心应手。

3、拍摄距离远。我们拍摄人像时，如果使用焦段较小的镜头，势必是镜头靠近人物，往往容易 “侵占”被拍人物的私人空间，使得被拍摄者非常不自然、不自在，存在“镜头抵在脸上”的感触，这对于人物的状态表达、情感流露十分不利。但是，当使用70—200的镜头拍摄时，由于拍摄距离较大、距离“安全”，根本不存在这一顾忌，能够得到十分自然、真实的表情展示。

另外，在同样的拍摄距离时，镜头远焦端的虚化背景效果会更加明显。根据这一规律，当我们使用70—200镜头拍摄花卉的时候，选择镜头的远焦端拍摄，能够更加容易做到小景深和背景虚化，达到以虚托实、强化对比的要求。

第三、70—200镜头的实际操作。

依据以上的分析，我们完全可以放心使用70—200镜头来应对一般的“外出拍摄”，比如风光拍摄、街头拍摄、人物活动拍摄、较近距离的动物拍摄、花卉拍摄、静物拍摄、工业产品拍摄，以及字画作品的翻拍，等等。

自然有人会问，使用70—200镜头拍摄风光特别是遇上“大风光”场景时怎么办？这个挑战并不可怕。

（接片合成）

如果真的是遇上了这样的大场景，我们也可以适时地运用“接片”手段来完成，接片的手段包括左右接片，还包括上下接片，完全能够实施对于大场景、大画面的记录和拍摄。

但是，对于一般性的室内活动、新闻采访等等，由于受到拍摄距离的制约，70—200镜头并不占据优势，还是以使用24—70的中焦镜头较为合适；对于远距离的动物、飞鸟、虫鱼等等对象，还是需要使用大于、远大于200焦距的远摄镜头去完成。

本文所有配图，均使用70—200镜头拍摄。

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友情提示：各种焦段的镜头都有其适用的范围和场景；除了个人的喜好、习惯之外，还与镜头的成像质量、价格付出、携带是否方便等等相关；世界上没有绝对的优与劣、好与坏，选用、携带什么镜头，应该因人而异、因时而变。

对于摄影人，想用二枚镜头“走天下”，相机镜头该怎样配置？ 定焦镜头和变焦镜头特点、区别和使用场合有哪些？ 已有24—70镜头的基础上，再配置什么镜头更实惠一点？