科幻电影与外向型文明

在《三体》中，我非常喜欢这样一句话：只有外向型文明才能生存。

放在浩瀚宇宙中，放在地球上，这句话都是成立的。

要解答这个问题，答案就在光速飞船。

对于研制光速飞船，地球人分为两派，一派认为研制光速飞船需要试验，试验会制造航迹，航迹会引来黑暗森林打击，而且就算研发出光速飞船，大部分人可能也坐不上，那还是干脆不要研制了。

另一派认为，光速飞船必须要研制，当然此时他们也不知道光速飞船是唯一的活路，只是从文明的未来出发，认为光速飞船这样的尖端技术不能不掌握，在宇宙的江湖里没有光速飞船，就只能等着被别人打。

还有一派认为，应该在太阳系制造黑域，研究表明，光粒只要通过黑域，由于黑域内部光速只有16.9千米/秒，光粒的头和尾会产生巨大的碰撞，进而内部瓦解。

仔细观察一下三个派别的心态，一和三都是保守的，不希望对外扩张，只是想自保，而第二则希望对外扩张，有了光速飞船，就算不对外扩张，也保留着可能性。

一和三这种保守的心态，非常类似于《桃花源记》中人的心态，在《桃花源记》中，为了躲避战乱，一部分人跑进了这个偏僻的桃花源，过着与世隔绝的生活，不知有汉，无论魏晋。

我们的传统文化是非常向往这种无忧无虑，没有外界打扰的生活的，但如果换一个角度看，这不就是闭关锁国么？

“不知有汉，无论魏晋”也可以理论为大清不知有工业革命，只知天朝上国，一个国家如果和外界隔绝了，固然是没有人来打扰了，但在经济上，发展一定会落后。

而走光速飞船路线，就是一种对外扩张路线，纵观中国历史上的朝代，最为强盛的汉唐，都是积极对外扩张的外向型文明，外向型文明纵然有弊端，但好处就在于能够吸收各方的优点，加以改造，进而提升自身。

而内向型文明与外界交流少，不知道自身的缺点，难以改进，在社会上同样如此，外向的人往往比内向更吃香。

对于一个公司来说，如果它不想扩张，只想守着一亩三分地，那他的结局基本注定了；对于一个行业来说，如果不想向外部扩张，只想着在国家内部内卷，也注定没有前途和钱途。

我们常常骂中国的互联网企业只想着在国内市场内卷，没有进攻海外的雄心，其实刻意内卷的行业何止互联网，今天特意来聊聊内卷的另一个典型行业--国产电影。

今天忍不住，二刷了《独行月球》，这部片子刚上映时我就看了，今天又看了一次，应该承认两点：片子整体是合格的，但瑕疵很明显，最后沈腾推着核弹献身的一幕，多少有些强行煽情。

也正是这一幕，在网上引起了两极分化，但我认为不应因为细节而否定整体，因为总体来说这部科幻片是及格的，而科幻片代表的是国产电影走向“外向型文明”的努力。

为什么科幻电影具有引领“外向型文明”的能力？

在电影分类中，广义上可以分为重工业电影和非重工业电影。

重工业电影就是科幻片和战争片，非重工业电影就是除了科幻片和战争片外的类型，包括文艺片。

中国电影界和影迷界长期有一股妖风：推崇文艺片。

理由是文艺片反映现实，不是说反映现实的电影不要拍，但过度推崇就是一种病，过度打压重工业电影、看不起重工业电影、认为那就是为了赚钱，更是病得不轻。

这股妖风是怎么来的呢？从欧洲传来的，欧洲是世界文艺电影的祖师爷。至今三大电影节都是为文艺电影准备的，本来欧洲电影和美国电影基本能分庭抗礼，但是从上世纪80年代开始，时代变了。

由于美国出现了信息技术革命，这种革命蔓延到了电影行业，使得数字技术为电影赋能成为了主流，1993年《侏罗纪公园》的横空出世，宣告了信息技术开始主宰电影。

但欧洲人却在这波潮流中落后了，于是美国拍出的大片越来越多，欧洲电影在重工业领域完全不是对手，就转而到处宣扬，商业片都是为了赚钱，都是不好的，只有文艺片才是好的，是反映现实的。

很不巧，中国上世纪80.90年代，几个大导演先后靠着文艺片在欧洲获奖，便把这股风潮带回了国内，至今都为电影圈和文青们所推崇。

所以你可以看到，中国每一部重工业电影都会遭到文青们极大的恶意，但如果照着文青们脑海里的路线走下去，像欧洲那样走文艺片路线，结果会是怎样呢？

一定是电影行业的集体内向。

文艺片有个巨大的问题：不赚钱。

就算是经典中的经典《肖申克的救赎》，票房也才区区2800万美元，而如果我们看看世界电影票房前100名，我们会发现没有一部文艺片，全是重工业或特效大片。

为什么重工业或特效大片这么赚钱？因为能超越国界，你拍现实类题材，不可避免地遇到一个问题：人群。

比如，你拍北京人住地下室，可能住大HOUSE的美国人完全无感，美国人拍富兰克林拍的再好，美国之外的人也可能一脸懵逼，富兰克林是谁呀？

这种地域、文化、民族的壁垒，导致文艺片、现实片很难出圈，很难在别的国家获得认同，偶尔有一部爆款，也无法持续输出，因此票房高不了。

而重工业片不同，比如科幻，外星人来侵略地球，我们保卫地球，如此简单的背景设定，全世界都看得懂，也就有了海外扩张票房的可能性。

当你专注于拍文艺片，而美国人专注于拍科幻片，结果就是美国人赚得盆满钵，我们穷的一逼，没钱又只能继续拍更低投入的作品，赚更少的钱，内卷式的恶性循环。

要么干脆搞两个流量明星，割粉丝的韭菜，这一切本质上都是难以突破天花板所带来的“内向型”副作用。

而美国人有了钱，又可以进行下一轮产业升级，没钱的一方被甩得越来越远，任何一个产业规律都是如此。

因此，我们要肯定《独行月球》和《流浪地球》的意义，哪怕他们有瑕疵，但不妨碍他们的榜样作用。

当科幻片能赚钱，资本才会投入，才会有越来越多的科幻片，才能把中国电影带出内向的恶性循环，走出文青式的圈地自萌，走向“外向型文明”。

在冰冷的宇宙中，只有外向型文明才能生存，在残酷的电影市场，同样如此。