当代一流作家有：王蒙、铁凝、莫言、王安忆、贾平凹、汪曾祺、蒋子龙、刘心武、冯骥才、阿城、陆文夫、张贤亮、张洁、梁晓声、张承志、李佩甫、刘震云、陈忠实、阎连科、王朔、苏童、格非、余华、毕飞宇、刘庆邦、东西。

自古以来，文学家众。

远者不说。新中国后，中国一流文学大家只有两人入我眼：

首先是伟大领袖毛泽东主席！最重要的是，他老人家不仅仅文学造诣颇深，在历史学、政治学、军事学、经济学、领导学、外交、哲学、演讲、书法等等诸多领域均建树颇高！不能不令人赞叹为观止！

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其次是莫言，理由自不必说。

毛泽东主席雄文五卷，雄冠古今！前无古人，后无来者！！

这个问题太大。

只说中国只说小说吧，并以当代和中国内地为重点。

第一，曹雪芹。

他的《红楼梦》，有文化，有文学，有艺术，有历史，有人类终极命题。

最不容易是这一切通过家长里短自然写来，真情流露，没有足够优越的天赋和修养，没有史诗一样的人生和心胸写不出那真情实感。

其次是鲁迅。

对人性、国民性的深刻解剖，格言一样精警的语言尚在其次，生命的暮年无师自通写出后现代小说集《故事新编》，价值解构、恶搞，先锋到今天——而那时现代派已经非常先进并费解。

不可多得的天才。

第三，沈从文。

如果说鲁迅看见中国人全部的恶，那沈从文看见中国人全部的善。

高贵的灵魂，珍宝一样易碎的淳朴，《诗经》里那些无名作者一样的天分，诗一样的人性和语言。

《边城》，发出《诗经》般的声响。

开头：“由四川过湖南去， 靠东有一条官路。 这官路将近湘西边境到了一个地方名为 “茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。 这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。 小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山走去，则 只一里路就到了茶峒城边。”

结尾：“这个人也许明天回来，也许永远不会回来了。”

请允许我第一万次引用美国诗人、海明威的偶像埃兹拉·庞德的名言：“中国人的道德，是基于审美的道德”，“中国的《诗经》，才是真正意义上的诗歌”。

第四是莫言。

他为中国人夺得第一个诺贝尔文学奖。

最难能可贵的是他像世界上所有真正优秀的作家一样经受了诺贝尔文学奖这块块试金石的考验。

得诺奖之后又写出与获奖作品手法不同的杰作，这样的作家，在全世界都少有，可见莫言真的为了写作而不仅仅是为了获奖。写作，他一直在路上，这就是真正的作家。

莫言新作《晚熟的人》，满满的后现代写实、调侃风格，与他因之获奖的夸张变形的魔幻现实主义已迥然不同。如果说《红高粱》时期的莫言“大”，《晚熟的人》时期的莫言则“小”——从望远镜到显微镜。

同时，莫言很谦虚，他认为他的所有作品加起来不及鲁迅一篇。

第五是阎连科

他充满创造性，魔幻现实主义已经够先进够现代，在此基础上他建立了属于他自己的“神实主义”。

全村皆残疾，正常人反另类不正常；想花钱买列宁遗体展览以挣钱……

第六是余华。

他和阎连科一样，敢于接触现实，并写成史诗一般的作品。

《活着》，题材前无古人。

第七是残雪。

在中国文学打开国门，混沌初开之时，他以崭新的手法，和莫言一样，成功地走在新时期文学探索的前列。

第八是王蒙。

他的敏锐和以小见大。

现实主义时期，他的小说是一流的；新时期文学时期，他的小说仍然是一流的，年事已高，但年轻人一样意识流。

他的以小见大，用一篇小小说就概括了一个沉迷“斗争”的阶层(类似今日之“喷子”，但更加病态自信并好斗、富于“思想”，有传染性)，请看他的小小说《雄辩症》：

话说某公在患厚皮逻辑症之后，经过手术削皮，看上去皮薄了些，然而这只是“锯箭法”，治标没治本，不久皮又长厚了。更让人不解的是，此公在服了《逻辑学》之后，出现新的症状。

一日，此公又来到医院。正好这天在医院就诊的患者寥若晨星。

医生说：“请坐！”

此公说：“为什么要坐呢？难道你要剥夺我不坐的权利吗？”

医生无可奈何，知道此公曾有过的事情，于是倒了一杯水给他，说：“请喝水吧。”

此公说：“这样谈问题是片面的，因而是荒谬的。不是所有的水都能喝。假如你在水中搀入氰化钾，就绝对不能喝。”

医生说：“我这里并没有放毒药嘛。你放心！”

此公说：“谁说你放了毒药？难道我诬陷你放了毒药？难道检察院的起诉书上说你放了毒药？我没说你放毒药，而你说我放了毒药，你这才是放了比毒药更毒的毒药！”

医生毫无办法，便叹了一口气，换一个话题说：“今天天气不错。”

此公说：“纯粹是胡说八道！你这里天气不错吗？即使是天气不错，并不等于全世界的天气不错，比如北极就在刮寒风，漫漫长夜，冰山正在撞击……”

医生说：“我说的今天天气不错，一般是指本地，不是全球嘛。大家也都是这么理解的嘛！”

此公说：“大家都理解的难道就一定是正确的吗？大家认为对的就一定是对的吗？如果公众的价值观出现问题，那真是可悲的事情，比如文革就是这样。要知道真理有时就掌握在少数人手里。”

医生已经有厌烦了，忍不住和他辩起来：“难道真理就掌握在你手里？”

此公说：“你的理解，我看是很平凡的，你们这些医生都给人看病，唯有我是被看病的，我虽属少数人，但我也没说真理就在我手里呀？”

医生说：“我们医生都是平凡的人，你是不平凡的人，不平凡的人也会得病，也要我平凡的人来治病。”

此公说：“我不平凡的人即使得病，也是得不平凡的病。”

医生说：“对！你得的是不平凡的病。”

此公说：“你才得病了呢，我说过我得了病吗？”

医生说：“你没病来医院干嘛？”

此公说：“我没病不可以来医院吗？医院是公众场所，我无权来吗？”

医生说：“你可以来，现在你可以回去了。”

此公说：“你无权命令我走，你是医生，职业道德不允许你赶我走。”

医生说：“医生的职业道德是对病人而言。闲杂人等都跑到医院来，医院不成了公园么？”

此公说：“你没有调查研究，怎么就知道我没病吗？难道我就不是病人吗？”

医生说：“你不是说你没有病吗？”

此公说：“难道我说的话就一定正确吗，难道我说过我没病吗？”

医生说：“我不用调查研究也知道你有病了。”

此公说：“你没有调查研究就没有发言权。因此，你这是在骂人！”

医生摇了摇头说：“你的病我治不了，你去找其他的医生给你看吧。”

此公说：“你们医生都是穿一条裤子，木秀于林，风必摧之，那位医生都会说我有病的。”

医生无可奈何：“既然大家都说你有病，那你肯定是有病的，你大概不知道，还有木‘朽’于林，风不吹也自烂一说呢。”

此公说：“你们都说我有病，难道就我一个人有病，你们就没有病？”

医生苦笑着说：“你、我、还有其他医生都有病，好么！不要再说了！”

此公说：“你难道要剥夺我的话语权吗？”

医生说：“好！好！你有说话的权利。”

此公说：“不对！我还有不说的权利！”

医生说：“那你就坐下继续说吧，说累了，就喝点水。”

此公说：“这样谈问题是片面的，因而是荒谬的。不是所有的水都能喝。假如你在水中搀入氰化钾，就绝对不能喝。”

医生说：“我这里并没有放毒药嘛。你放心！”

刚说完，医生心想，又转回去了，看来今天无穷无尽。于是苦笑着说：“今天真倒霉……”

此公说：“你还是医生吗？你知道医生的职业道德吗？怎么可以这样说话？”

医生说：“那你就少废话，让我给你瞧病吧？”

此公说：“谁说我有病？你没有调查研究就没有发言权！”

医生心头一惊，进入狗咬尾巴的逻辑怪圈了，因此就闭口不语。

此公说：“你为什么不说话？”

医生说：“我为什么要说？你难道要剥夺我不说话的权利吗？”

此公说：“那你就喝点水吧。”

医生说：“这样谈问题是片面的，因而是荒谬的。不是所有的水都能喝。假如你在水中搀入氰化钾，就绝对不能喝。”

医生忽然感觉到，这话原是从此公嘴里吐出来的，自己怎么传染到了呢，就差点没晕倒在地上……

第二天，医生找到院长，说：“本人虽是主治大夫，但因某些特殊患者的病症——雄辩症的出现，本人深深感觉到知识的贫乏，无法给病人治病，想脱产去进修哲学、逻辑学。”

院长说：“就为一个特殊的病人？”

医生说：“特殊病人就不是病人吗？你可以剥夺特殊病人治病的权利吗？难道医院只是为了大多数人开设的吗？如此歧视特殊病人是没有道理的！假如你是特殊病人，你需要治疗吗？”

院长一听，一屁股瘫在沙发上，怔了半天才回过神来，慢慢地说出一句话：“我看你已经有雄辩的能力了，不用再去进修，否则我这老院长也得去进修。

第九是阿城，连王朔都佩服的作家，他的“三王”——《棋王》、《树王》、《孩子王》轰动海峡两岸。

第十是周克芹，第一届茅盾文学奖得主，他的《许茂和他的女儿们》一出，八一电影制片厂和北京电影制片厂争拍电影，官司打到文化部，被默许各拍了一部，集中了李纬、田华、刘晓庆等几代明星。

第十一，路遥，里程碑式的作品《人生》、《平凡的世界》。

第十二，陈忠实，《白鹿原》。

第十三，贾平凹，《商州》、《浮躁》、《废都》。

第十四，三刘——刘震云、刘恒、刘庆邦，他们的小说非常好看。

第十五，王朔。

第十六，阿来、扎西达娃。

第十七，铁凝、王安忆、迟子建。

第十八，刘心武、何士光、韩少功，他们的小说《班主任》、《乡场上》、《西望茅草地》是新时期文学的开山之作。

第十九，海外的张爱玲、严歌苓、白先勇、木心。

第二十，……(我孤陋寡闻，没有读到的一流纸质小说作家们)

第二十一，网络小说代表作家。

(图片选自网络)

曹雪芹，罗贯中，鲁迅，三毛。中国的大致有这些吧。

曹雪芹和罗贯中的作品都是大部头，格局大，人物多，反映事件复杂深刻。描写的生活和人物都比较鲜活，故事生动，主要是能让历代人看着都喜欢，很不容易。特别是曹雪芹,集聚了当时那个时代的所有代表符号，把生活中的细节，饮食上的细节，人与人之间那种特别复杂的关系，都写得栩栩如生。

外国的作家我喜欢玛格丽特.米歇尔，她写的《飘》和普通的爱情故事不一样，融入了南北战争等很多灾难，反映了那个社会当时的糟糕状况，人们的颓废和励志各种表现，把一个时代的写照和女主角男主角的爱情连贯融合起来，趣味横生。那些就战争而描写战争的书，都没有那么惨烈和深刻，反而是通过爱恨情仇，通过侧面表现出来的残酷，更刻骨铭心。

鲁迅先生的风格就不用细说了，他就是属于特立独行,与众不同的风格和人物。说起他的特立独行的和三毛还有一些相像，三毛更自由，更洒脱，更没有约束。

每个人都有自己的风格，自己的特色,而我恰恰是喜欢他们这种风格和特色的人之一。