历史上，刘慈欣与《三体》有哪些故事？

刘慈欣老师，高级工程师、科幻作家、被誉为中国科幻的领军人物、中国科幻小说的最主要代表作家、《三体》作者、“雨果奖”得主、有名科幻小说家、科幻迷口中的“大刘”、现今是中国文坛最响亮的名字之一。

今天，科幻电影可以说已经成为最受观众欢迎的一类影片，在2013年的银幕上，除了《蝙蝠侠》、《钢铁侠》、《金刚狼》、《超人》这些老牌的超级英雄，《普罗米修斯》、《重返地球》、《环太平洋》、《云图》等一批新的科幻大作也吸引了无数的观众。中国观众在欣赏这些电影的同时，也期待着国内能够拍出自己的科幻大片。2013年2月，一则消息让中国的科幻迷们兴奋不已，根据刘慈欣的小说《三体》改编的科幻电影确定将被搬上荧幕。电影还没有开拍，由科幻迷们自己制作的《三体》影片片花已经传遍了网络。

刘慈欣他曾言，“《三体》这部书可以说是自己所有的作品里面花费的精力比较大的一部，耗费的时间也最长。它所反映的东西、主题，也是他很早就想反映的这种主题，就是人类遇到一个他者、在太空中的他者、或者太阳系被他者入侵。这部小说虽然是它有很多的缺陷，但是首先自己有一个原则，就是如果我自己不被震撼的作品自己是不会拿到外面去给别人看的，他觉得别人肯定认为作品失败，所以《三体》本身这个故事在他创作这个故事当中它对刘慈欣他是有深深的震撼力的。

作为中国最成功的科幻小说之一，《三体》三部曲实体书的销量至当时为止已经接近五十万册，读者超过了七十万人。这部长达八十八万字的小说最初却源于刘慈欣一个非常简单的构想。因为每一个科幻长篇它都是由一系列的创意构成的，可能从第一个创意开始、它就决定了它的故事的性质。他的第一个创意就是想到假如有三颗恒星做那个完全不确定的运动，那么在这么一个星系里面如果存在一个行星，行星上面有一个文明，它的文明的生活是什么样子，这个想法就决定了它以后的内容，题材就这么决定下来的。

在无重力的太空环境中，如果有三个理想的物体，那么它们相互之间的运动是根本无法预测的，这就是天体物理学中的“三体"问题。而这个问题，正是刘慈欣构思《三体》的原点，最初，刘慈欣只想把这样一个枯燥的天体物理问题转变成一篇精彩的科幻短篇小说而已。他很恐惧就是写那种完全架空的、和现实一点关系都没有的科幻，你要是纯粹描写一个外星世界是可以的，事实上《三体》它最初的构思是一个短篇小说，这个短篇小说它纯粹就是描写三个恒星在做不规则运动的这么一个世界里面它的外星文明的生活，最后这个外星文明解决他们这个问题的办法就是制造他们的人力计算机，但最后也没有成功。人力计算机计算的结果就是发现三体运动是没法预测的，然后小说就作为一个悲剧在这儿就结束了。如果刘慈欣的短篇小说创作就此结束，那么就没有后来的《三体》三部曲了。当时刘慈欣构思，用长篇小说的方式解答著名的“费米悖论”。“费米悖论”是1950年由诺贝尔奖获得者物理学家费米提出来的，他表达了这样的一个悖论，如果外星人是存在的，那么外星人的进化要远早于人类，他们应该已经来到地球并存在于某处了。然而迄今为止，人类并未发现任何有关外星人存在的蛛丝马迹。正是针对这个悖论，刘慈欣用“三体”、也就是宇宙中的黑暗丛林法则予以解答，即宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，如果他发现了别的生命，能做的只有一件事，开枪把它消灭，所以我们的宇宙找不到任何外星人，是因为外星文明把自己隐藏起来了，这便是刘慈欣对“费米悖论”的解释。为此，他为这部长篇小说加入了一个背景，那就是外星入侵。要是写成长篇的话，那么你想在这么长的篇幅里就纯粹描写一个外星世界，那个是很难让观众有带入感的，所以它(小说)必须和我们的现实发生关系，那这种关系只能是入侵了、没有别的关系，对吧。以前还设想过一个别的关系，以前设想过一个就是一个地球的探险队、宇宙飞船降落到三体行星上了，他们怎么样帮助这个三体人来预测这个恒星的运动，最后又怎么样激发他们的、引发他们的工业革命，让他们造出飞船来、集体逃离这个星系。但是后来发现这个故事矛盾冲突它不够剧烈、很难讲，就改成三体文明来入侵地球。外星人是科幻作品一个长盛不衰的主题，从《星河战队》里的虫族行星到《阿凡达》里的潘多拉星球，在科幻小说和科幻电影中通常都是用外星的世界来讲述人类的故事。刘慈欣在创作《三体》时决定打破这个思维，用地球人的角度来讲述外星人的故事。那么这个角度呢，它既能让我们很通俗地、很形象地明白三体文明所处的处境，同时它又没有那种外星的陌生感、很有带入感，那么想来想去的话，你就是用一种人类的形象、用人类的世界、用人类的形象来讲述外星的故事，这确实是一个很罕见的做法，但是他觉得这样做也只能是最合适的一种尝试，他就想用人类的历史来讲外星的历史，那么人类历史上肯定要牵扯到秦始皇这些，它都是一些符号，秦始皇就象征着历史上的某种专制力量，他有能力调动巨大的人力物力来组成人力计算机，除了秦始皇、别人做不到对吧，总归这些人都是一些符号，并不是什么真正的历史人物，总的想法就是让人们有一种带入感，就是用地球的人、地球的历史来讲外星的故事，就这么一个想法。《三体》的第一部中讲述了在二十一世纪初地球上出现了一款名为“三体”的网络游戏，与其它的网络游戏不同，这款游戏并没有打怪升级之类的娱乐元素，而是一个纯粹的解谜游戏，玩家将在游戏中扮演一个历史上出现的著名人物，并且要想办法破解如何在一个有三颗太阳的星系中挣扎生存并发展的难题，虽然这个游戏晦涩难懂、但是却吸引了大量科技人员投入其中并且乐此不疲，这个游戏的开发者是一个希望三体文明降临地球并介入人类文明的神秘组织，“三体"的故事由此展开。这是他很喜欢的一种写作方式，但是就说具体到我们国内的科幻文学来说、它的受众群体来说，它更习惯于这样一种从现实逐渐进入那种虚幻的、逐渐进入想像世界的这么一种顺序，这个和西方科幻有着明显的区别，西方科幻它的特点就是拎着人的头发一下把你扔到未来世界，然后我在整个的情节中把我的未来世界的设定一点一点地透露出来，咱们不行，咱们必须从这个现实起步，一步一步地走到那种想像的世界、未来的世界，这样的话读者比较容易接受一些，就是说它的想像力有一个平台，像以前常说的如果想像(象)力是一个风筝，你必须把一根线系到地上、否则这个风筝会掉下来的。你像他描写的现实就是这么一个平台。2006年，刘慈欣的《三体》第一部由《科幻世界》连载刊登，由于其独特的写作风格和深刻的科学内核，迅速吸引了大量的读者，并创下了《科幻世界》连载期数最多的记录。

1963年，刘慈欣出生在北京，上世纪六十年代正值中国科幻的第一次发展高潮，涌现出了刘兴诗、童恩正、叶永烈等众多科幻作家。科幻小说也成为那个时代青少年们颇为喜欢的课外读物。在中学时代，刘慈欣第一次接触到了科幻，便被这种文学形式深深地吸引了。因为那是很偶然地看到一个五十年代出版的一篇科幻小说，就成为一个科幻迷，就感觉这样一种文学品种好像就是为自己而出现的、它就在前面等着自己，它特别适合自己，它就是为自己而出现的这么一个科幻小说的品种，自己除了它、肯定见到它以后就是终身的一种追求而已，这个就是刘慈欣他的一个作为科幻迷的一个历程吧。到了上世纪八十年代初，随着科学的春天的来临，《科幻海洋》、《科海文艺》、《我们爱科学》、《科幻小说》月报等各类科普杂志百花齐放。科幻界出现了《美洲来的哥伦布》、《珊瑚岛上的死光》、《飞向人马座》等众多重量级的科幻作品。随着科幻爱好者的数量和质量的提高，中国渐渐形成了一个独特的科幻迷群体。到了九十年代的中期科幻迷出现了、零零星星的有的在北京、有的在别的地方，甚至像姚海军这样的人在伊春，你能想像伊春一个深山大森林里面有一个人在每天印着科幻评论杂志，而且是油印的、拿油滚子印的，这就是中国科幻迷的出现、第一次出现，然后慢慢地他就迅速地就形成了一个群体，整个这个群体里有什么特点，就是首先他对自己有强烈的认同感，就是说他有一种很相似的这个思维方式，喜欢想像的世界、不喜欢平淡的生活、对科学有一种认同感、对科学有同情心、有认同感等等，另外就是说这个科幻迷的特点、就是他有很强的那种原教旨主义情结，就是他很在意我看的这个作品是不是科幻、这个很特殊。一般人不会看武侠的，不会认为我看的是不是武侠，我看它好看就行了吧，但是科幻迷很在意，如果你不是科幻的话，你再好看也好，好像我也觉得没多大兴趣，就是这么一个很特殊的一个群体。

1985年，刘慈欣从华北水利水电大学毕业后，成为一名电厂的计算机工程师，虽然日常的生活中，刘慈欣与科幻没有任何的关系，但是对于刘慈欣这个科幻迷来说，科幻不仅仅是一种文学形式，而是一个完整的精神世界，是一种生活方式。科幻对他来说是一种爱好、一种寄托，就是说如果没有科幻，你的生活会很无聊的、很空虚的这个样子，总得找个东西去填补。科幻你要是挖走的话，生活中一大块就是空的了，就是没有任何寄托，所谓寄托就是这么回事。利用业余时间，刘慈欣阅读了国内外的大量科幻作品，在读了阿西莫夫、哈里.艾里森等世界著名科幻大师的作品之后，刘慈欣也尝试着进行科幻小说创作。那你作为一个科幻迷的话，你读这么多科幻小说，肯定你的脑子中有很多的想像，很多的创意这个是肯定的，你很想让别人知道，就把它写出来，这可能也就是科幻读者和别人不一样的地方。每个科幻读者都会有自己的很多创意、很多想像，甚至有一个自己的想像世界，只是或多或少而已，多点少点而已。