1：乔羽的《我的祖国》一条大河波浪宽；

一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸。我家就在岸上住，听惯了艄公的号子，看惯了船上的白帆。

这五句词，越长大越觉得写的好。没有丝毫的矫情之意，写实朴素，雅俗共赏。首先是几乎所有中国人对于大江大河都有着特殊的情感，因为大江大河意味着食物的水源。而下一句就是”稻花香里说丰年“的丰收场景。风吹和两岸，则是完美的上下文联系。

有河有粮，吃饱穿暖这就是中国文化最担忧的两件事。而自然而然引出主人公，每一位中国人在岸上居住。随后的两个意象是最完美的景物，一个是艄公的号子，一个是船上的白帆。艄公象征着老一辈，而号子则是文化与传承。船上的白帆，则是象征着未来与远航。

整体衔接顺畅，就是一副普通人的生活场景，但是读起来就是这么有味道。没有丝毫的所谓主观情感的表达，全然是客观写实的事实。而事实之下则是蕴含着足以囊括整个国家的强烈情感。这是我认为最好的通俗歌词。

除此之外，乔羽还有以下的经典歌词：

写给老年朋友无法超越的经典《夕阳红》：最美不过夕阳红，温馨又从容，夕阳是晚开的花，夕阳是陈年的酒，夕阳是迟到的爱，夕阳是未了的情，多少情爱化作一片夕阳红。

写给低年级儿歌的《大风车》：大风车吱呀吱哟哟地转，这里的风景呀真好看。天好看、地好看，还有一起快乐的小伙伴。

写给高年级学生的《让我们荡起双桨》：让我们荡起双桨，小船儿推开波浪，海面倒映着美丽的白塔。四周环绕着绿树红墙，小船儿轻轻飘荡在水中，迎面吹来了凉爽的风。

春晚每年的主题曲《难忘今宵》：难忘今宵，难忘今宵。不论天涯与海角。神州万里同怀抱，共祝愿祖国好、祖国好。

乔羽的词，以通顺感著称，但是我个人认为乔羽的所有其他代表作歌词相比于《我的祖国》这五句还是有一定差距。这五句应该是现代所有音乐之中，最好的通俗歌词，和李叔同的送别几乎可以对等地位，一个是通俗白话，一个是古典尾巴。

2：李叔同《送别》：长亭外古道边；

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

李叔同的《送别》应该是最好的歌词，也是最惊艳的歌词，没有之一。相比于乔羽，李叔同的送别更具有文化历史感和情感诉说感。毕竟一个是知识分子的道别，一个是早期写给全国目不识丁的前辈们。后者局限性比较大。

李叔同的这首送别，他的历史意义不弱于《我的祖国》。那是一个战乱的时代。这首《送别》的曲子不是我们国人自行创造的，而是由美国作曲家约翰·庞德·奥特威创作的歌曲《梦见家和母亲》。第一点旋律并不是我们的。

第二天歌词的格式启发也不是我们自己的。是李叔同在1905年至1910年东渡日本留学的时候，读到了一个叫犬童球溪的日本作词人，将美国的那首《梦见梦和母亲》翻译为日本歌词《旅愁》。《旅愁》的原文如下：

“西风起，秋渐深，秋容动客心。独身惆怅叹飘零，寒光照孤影。

忆故土，思故人，高堂会双亲。乡路迢迢何处寻，觉来梦断心。

很明显李叔同是收到了当时留学时日本作词人犬童球溪的《旅程》影响，才有了后来的送别。

而以上这些文字想说的是——那个时代的缩影就是如此，我们需要去学习欧美，学习日本的教育知识，我们需要走出去。恰恰处于一个白话和古文交替的阶段。我们要不要白话，自然要白话，可是我们也不能没有古文。

而送别的歌词，就是最好的两者过度。简单易懂，没有满口之乎者也，有的只有将古文简洁、深情、余味飘扬的美感体现而出。这是送别这首词的历史意义。而除了历史意义之外，则是他的内容立意，离别。

1915年，李叔同从日本回国后的冬天。在大雪纷飞的寒冬之中，旧上海那是被打得一片狼藉。李叔同与好友许幻园挥泪而别。这里的背景是，作为当时主张自由恋爱，解放女性和其他诸多民主思想的著名文人、富豪子弟许幻园，在袁世凯FUBI后，家中的百万资财和家业荡然无存。家族破产。

许幻园需要赶赴京城另谋生路。而李叔同就在此时，看看着昔日好友远去京城的背影，在雪地里站了整整一个小时，连当时身为自己爱人的日本女子【叶子小姐】多次的叫声，也没听见。随后，李叔同返身回到屋内，把门一关，让叶子小姐弹琴，演奏日本此人犬童球溪的《旅程》，他含泪写下了《送别》。

这首送别就出来了，最初的版本据说和如今有一点出入，但是问题不大。

整体上，这首歌词他的背景之复杂，时态缩影的见证，实在令人感叹。就本身的情感而言，将古汉语美感展现的淋漓尽致。是我心中最好的歌词。

3：林夕-《难念的经》

笑你我枉花光心计

爱竞逐镜花那美丽

怕幸运会转眼远逝

为贪嗔喜恶怒着迷

责你我太贪功恋势

怪大地众生太美丽

悔旧日太执信约誓

为悲欢哀怨妒着迷

林夕的词，他不是说一句两句的美感，而是通篇的气势感、和主体的契合感很足。说实话，每次听到周华健唱《难念的经》时，都觉得这个词仿佛不是现代人写得，就是金庸所写那个年代之宗流淌而出的。

你单单去看林夕的词，单句单字的分析，你说有多好？谈不上。咬文嚼字上我觉得但凡是个国家队作词人都比林夕好。但是你去通篇去读，你去听歌时的韵味。你不得不说，林夕就是老道，林夕的歌词就是可以给歌曲增添色彩。让音乐的本身作曲律动上具有非常完美的表现。

国家队的歌词难写，曲子也更难写。因为不是娱乐性质。而林夕的词就属于江湖味，烟火气。《难念的经》这首歌词，并不能想乔羽和李叔同那样用文学性多过于音乐性的理解去评价。因为对于流行音乐而言，歌词永远是给歌曲服务的。

这首《难念的经》，最完美的地方就在于节奏，快歌的节奏。林夕最为擅长的就是慢板和快板的相互结合。他的大部分作品都是一个慢板主歌和快板副歌的搭配。

蔡琴《你的眼神》

像一阵细雨洒落我心底，那感觉如此神秘

我不禁抬起头看着你，而你并不露痕迹

虽然不言不语，叫人难忘记

那是你的眼神，明亮又美丽

啊…，有情天地，我满心欢喜

这首歌深深的打动了我的心，浪漫的曲风，带我一遍遍地回忆那段藏着人们心里的那段深深的情。

歌曲前期给人一种爱人间独有的细腻，很是微妙。后期给人一种爱人间含情脉脉的眼神，纵使千般温柔也无法逃脱得了最后冷漠的分离。，一遍遍的听，让人沉浸其中，感受其中的那段温柔而又凄凉的故事。

1、香港电视剧《八月桂花香》主题曲《尘缘》，词作者:娃娃，文字功底非常深厚，写尽人情薄凉

尘缘如梦

几番起伏总不平

到如今都成烟云

情也成空

宛如挥手袖底风

幽幽一缕香飘在深深旧梦中

繁花落尽一身憔悴在风里

回头时无晴也无雨

明月小楼 孤独无人诉情衷

人间有我残梦未醒

漫漫长路起伏不能由我

人海漂泊尝尽人情淡薄

热情热心换冷淡冷漠

任多少深情独向寂寞

人随风过自在花开花又落

不管世间沧桑如何

一城风絮满腹相思都沉默

只有桂花香暗飘过

只有桂花香暗飘过

2、水中花，词作者仍然是娃娃

凄雨冷风中多少繁华如梦

曾经万紫千红随风吹落

蓦然回首中欢爱宛如烟云

似水年华流走不留影踪

我看见水中的花朵

强要留住一抹红

奈何辗转在风尘

不再有往日颜色

我看见泪光中的我

无力留住些什么

只在恍惚醉意中

还有些旧梦

这纷纷飞花已坠落

往日深情早已成空

这流水悠悠匆匆过

谁能将它片刻挽留

感怀飘零的花朵

城市中无从寄托

任那雨打风吹也沉默

仿佛是我

我看见水中的花朵

强要留住一抹红

奈何辗转在风尘

不再有往日颜色

我看见泪光中的我

无力留住些什么

只在恍惚醉意中

还有些旧梦

这纷纷飞花已坠落

往日深情早已成空

这流水悠悠匆匆过

谁能将它片刻挽留

感怀飘零的花朵

城市中无从寄托

任那雨打风吹也沉默

仿佛是我

啦...啦...啦...

啦...啦...啦...

写歌的人假正经啊

听歌的人最无情——《牡丹亭外》

在有生的瞬间能遇到你

竟花光所有运气——《明年今日》

岁月长衣裳薄——《再见二丁目》

想得却不可得

你奈人生何 ——《给自己的歌》

说着付出生命的誓言

回头看看繁华的世界

爱你的每个瞬间

像飞驰而过的地铁——《虎口脱险》

来年陌生的 是昨日最亲的某某——《最佳损友》

满身风雨我从海上来 才隐居在这沙漠里——《原来你也在这里》

不再去说从前 只是寒暄 对你说一句 只是说一句 好久不见——《好久不见》

在四十岁后听歌的女人很美

小孩在问她为什么流泪

身边的男人早已渐渐入睡——《她来听我的演唱会》

我就是我 是颜色不一样的烟火 ——《我》

活像个孤独患者 自我拉扯

外向的孤独患者 需要认可——《孤独患者》

吞风吻雨葬落日未曾彷徨

欺山赶海践雪径也未绝望

拈花把酒偏折煞世人情狂

凭这两眼与百臂或千手不能放

天阔阔雪漫漫共谁同航

这沙滚滚水皱皱笑着浪荡

贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬——《难念的经》

我不怕千万人阻挡 只怕自己投降——《倔强》

等不到天黑 烟火不会太完美——《她说》

人生已经如此的艰难 有些事情就不要拆穿——《说谎》

谁能告诉我要有多坚强

才敢念念不忘——《当时的月亮》

爱上一匹野马 可我的家里没有草原——《董小姐》

有些事情你现在不必问

有些人你永远不必等——《梦醒时分》

你不要失望荡气回肠是为了

最美的平凡——《爱情转移》

1.林宥嘉 突然想起你

一个人的夜

我的心应该放在哪里

2.蔡健雅 红色高跟鞋

该怎么去形容你最贴切

拿什么跟你作比较才算特别

3.蔡健雅 越来越不懂

得不到就更加爱

太容易来的就不理睬

4.黄龄 风月

开始总是深深切切心心念念你情和我愿

然后总有清清浅浅挑挑拣拣你烦和我嫌

最终总会冷冷淡淡星星点点你厌和我怨

5.李荣浩 年少有为

假如我年少有为不自卑

惊艳的歌词很多曾经被感动得一塌糊涂，各样的场景都有。

可惜我分享给别人的时候，人家却说这只是用来唱的，哪有那么多意思？虽然很多人都不去理解歌词的含义，可是我还是深陷其中。

S翼乐团的《QQ爱》——只要多点自在，相聚少点空白，继续聊聊心里的阴霾。每当我遇到难过的事，好想找个人诉苦的时候，就会想起这几句歌词，在QQ上和人聊天确实很自在，可以倾诉心里的阴霾。

张明敏的《我的中国心》——洋装虽然穿在身，我心自然是中国心，我的祖先早已把我的一切烙上中国印。上初中的时候，学到这首歌，我不禁为以前的爱国人士感动，就算在异国他乡，也怀着一颗对祖国赞美和爱戴的真心！

誓言的《求佛》——我们还能不能再见面，我在佛前苦苦求了几千年……当我在踏过奈何桥之前，让我再吻一吻你的脸。为了一个女人、为了能吻一吻女人的脸，能求佛几千年，这有谁能做得到？还不如去找一个喜欢自己的人，何必这么自作贱？有时候自己再努力，在别人眼里却啥也不是，何苦呢！

陈瑞的《白狐》——我是一只修行千年的狐……能不能让我为爱哭一哭……来生来世都做你的狐。一只修行千年的狐狸，法力何等高强？想哭还要求人家同意，呵呵！最后一句就是把它限定在永远当狐狸的份了，这活着是什么意思？

韩红的《天亮了》——我看到爸爸妈妈就这么走远，留下我在这陌生的人世间。每当听到这首歌，我不禁会落泪，父母走了是多么伤心的事情，他们不能永远陪伴我们，我们要早点孝敬他们，不要子欲养而亲不待啊！

能惊艳的歌曲太多了，我只是列举一些出来，有些文采好的让我非常羡慕，不知道友友们还有遇到什么惊艳的歌词呢？

黄霑的《沧海一声笑》，“沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉逐浪记今朝，苍天笑，静若寂寥，毫情仍在痴痴笑笑。”歌词毫迈大气，还带着些许苍凉，令人心潮澎湃，心向往之。还有张国荣的巜明月夜》，“明明是一场空，在梦里浮沉，不敢问当年是假是真，流水不管年华任它去，悠悠我心无处寻觅”。歌词婉约优美，意境深远，颇有宋词之美。

让我惊艳的歌词由这些：

第一句歌词：

也许时间是一种解药 也是我现在正服下的毒药。这句歌词出自于周杰伦的《彩虹》

解析：时间是一个非常残酷且无情的东西，歌词把时间比喻成解药同时又是一种毒药，而且自己正在慢慢服下。其所要表达的一种非常无奈的心情。歌词引用之鲜明让我眼前一亮。

第二句歌词：

不要这么容易就想放弃 就像我说的 追不到的梦想 换个梦不就得了 。这句歌词出自于周杰伦的《稻香》

解析：对于年轻人来说，梦想是逃避开的一个话题，很多人都在拼命追逐着不可能实现的梦想，但是这句歌词却给了我们另外一个答案，让人眼前豁然开朗，却又不失励志的精神。

第三句歌词

最美不是下雨天，是曾与你一起躲过雨的屋檐。这句歌词来自于周杰伦的《不能说的秘密》

解析：下雨天通常会有浪漫的事情发生，这是很多影视作品中都出现的场景。但歌词却用转折的方式体现了一种温馨的浪漫。歌词极具画面感很唯美。

第四句歌词

海鸟和鱼相爱，只是一场意外。这句歌词来自于周杰伦的《珊瑚海》

解析：在错的时间，爱上了一个错的人这个是非常让人心痛的，歌词巧妙的引用了比喻的写法，还不失一种浪漫。

第五句歌词

借我你的一生，你说好不好，就算有一天，我动也动不了，我要靠在你身边，诉说爱恋不变，直到我不能再说。这句歌词来自于水木年华的《借我一生》。

解析：这是对爱情无私与伟大的一种很好表现，借你一生，相偎相依，这是多么让人感动的画面啊！

那女孩早熟像一朵玫瑰，

她从不依赖谁 。

一早就体會爱的吊诡和尖锐， 她承认後悔，

绝口不提伤悲，

她习惯睁著双眼和黑夜倔强无言相对，

只是想知道内心和夜那个黑。 别要她相信爱无悔， 爱无悔， 太绝对。

她从不以为爱最美 ，

她说，那全是虚伪。

像旷野的玫瑰，

用脆弱的花蕊，

想迎接那旱季的雨水，

所以温暖却暧昧，

所以似是而非，

让那直觉自己发挥。

她一直给，

每一次给，有即兴意味，

心碎也无所谓。

若一心给，却意冷心灰，那多累 。

像躲在心里的鬼，

那颓废，如魑魅般跟随。

伤人的话总出自温柔的嘴，

很无谓。

别要她相信爱无悔，爱无悔，太绝对。

她从不以为爱最美，

她说，那全是虚伪。

像旷野的玫瑰，

用脆弱的花蕊，

想抗拒绽放後的枯萎。

所以温暖却暧昧，

所以似是而非，

让那直觉完全发挥。

她一直给，

每一次给，

有即兴意味，

心碎也无所谓。

你真心给，

却落得意冷心灰。

像旷野的玫瑰，

用骄傲的花蕊，

想摆脱那四季的支配，

所以温暖却暧昧，

所以似是而非 ，

那直觉自己发挥。

每一次给，

也让人回味，

那感觉久久不退，

像一场宿醉，

到黎明不退。

想一想也对，

她说，谁怕谁。