黄绮珊、龚琳娜、萨顶顶、孙楠。

T2水准之上的唱功歌手，应该是这四个人的Live备受争议。喜欢的人说她们唱的那是华语天花板，不喜欢的人则是认为唱啥玩意。

黄绮珊是因为倒嗓声韧带音色劈叉，从一个细腻少女，变为彪悍大妈，北京工人体育馆那一次G5咬字后，就一去不复返，大抵是裂了。龚琳娜本身就不是流行路子而是一个从青歌赛出身走入商业化打着概念赚钱的路子。萨顶顶则是高开低走如今倒嗓严重，Live很少有绝对音准和高质量咬字的情况出现，孙楠则是用上世纪那一套咽音唱法想赚现在人的钱，极度审美疲劳。

四个人四个原因，最可惜的还是黄绮珊，其他三个都是有着较大的自身问题。简单从唱功角度切入分析一下。

1：黄绮珊，完美的流行女高音开拓者，巅峰时说一句中国版的玛利亚凯莉都不过分；

黄绮珊2000年时期的音色不像现在这样老成、厚重、卡嗓子、发音点靠后，听音色就像个像个个150斤的大妈。她以前的音色，我就说一句你就懂了——全能大牛玛利亚凯莉的中国版。

当时的黄绮珊，在G5以下就是周深的加强版。细腻、柔美、泛音空间拉满，而同时具有周深不具备的完美爆发力。在G5以上，更是具有面罩共鸣、强混、头声三层完美丝滑切换。可能这样有点抽象，你去听听黄绮珊的2000年在北京工人体育馆演唱的十大金曲《只有你》，就能知道华语流行音乐的巅峰Live是什么样的。

是的，即使22年过去了，没有任何一场Live会比黄绮珊这一场更具有教育、推动行业发展的意义。什么混音，不需要。什么降Key，不需要。什么修音，不需要。更不需要假唱。人家黄绮珊当时就是第一。

韩红在节目之中不止一次的表达了自己有多羡慕黄绮珊。我记不得是天天向上还是快乐大本营。韩红表达的意思在于：黄绮珊的声韧带天赋远强于韩红。歌手能力是这样的区分：以单音质量为绝对核心，单纯的高音只具备最外层的比较点。而唱功的比较核心永远是单音质量。

单音质量是按照人耳听觉来判定的，任何一个单音都可以氛围12个泛音区，而人声演唱的高质量是指低、中、高三个音区平衡，不会偏科严重。比如韩红的巅峰G5和黄绮珊的G5相比，低音部分、胸声点缀，甲杓肌能力就差了很多。整体听觉更为纤细，当然这是不用藏族唱腔的流行音乐前提下。

黄绮珊的真正实力如下：

音色：胸声共鸣、声带边缘化、强混、弱混、金属芯、弱混泛音空灵感、咽音、喉下唱法、头声，自然高音（咽音+强混）。

腔体能力：腹腔支撑、胸声点缀、喉位对抗、面罩共鸣。

音域：C3-G#5高质量。A5、B5弱混/头声。

但是，不得不说我如今也不喜欢听黄绮珊唱功。的确音色太难听了。毫无早期的那种细腻感流行性。当初在工人体育场唱《只有你》原Key的最高音之中，已经能听出黄绮珊嗓音的毛边，那时候就处于非常危险的倒嗓阶段。

如今黄绮珊能维持F5的强咬字已经可以吊打大部分职业歌手。这可是在倒嗓下依旧缓过神来的人。

2：龚琳娜；

前几年龚琳娜用一首《小河淌水》的D6哼鸣音赚足了关注度，一大批人说她是唱民歌唱的腻了，天下无敌手才玩流行音乐，说她是国家队，把龚琳娜吹上天去。说忐忑其实是人家随手一写的，人家是大艺术家。有一种打脸反差的爽感。其实，大可不必。

唱功审美还真不是湖南卫视天娱传媒那一套无脑高音就完了。龚琳娜的商业成功点在于将民歌做简化以他丈夫老锣的作曲作为中西结合的切入点。这就是龚琳娜所说的中国新艺术音乐，可是当我去仔细探讨一下到底是什么中国新艺术音乐，却发现他就是把中西结合翻来倒去的说一遍。根本没有任何音乐层次的丝毫内容。是什么配器形式，是什么作曲底层的自由思路，还是编曲和音乐细节上的设计，都没有。就是一句：只要是她丈夫老锣写的歌，她来唱。就是中国新艺术音乐。唔，不错的商业思路，把自己活成了艺术的模样。挺好。

我认为龚琳娜这个人和那英有点像，都喜欢玩。但是不同于那英的大大咧咧，龚琳娜是有优势的玩音乐概念的。早期龚琳娜做的那个叫中国新艺术音乐流派就是一个典型打着概念的幌子去牟利的组织。当发现忐忑足够火，赚得足够多之后，立马把中国新艺术不做了。

龚琳娜身上的商业性质是比较重的，这有问题吗？没有问题。但是过分的吹捧自然不得不去思考，龚琳娜的那几首歌《忐忑》、《法海你不懂爱》。

从歌手的唱功上讲，龚琳娜的Live是合格的青歌赛歌手，整体音域高，属于小嗓。但是不得不说一句，抛开混音的龚琳娜LIVE高音是很尖锐的，和吴碧霞的连续五组咬字的尖锐度有得一拼。炸耳朵的那种。

龚琳娜是青歌赛民歌出身，好像是个某一年的银奖。唱功上是没有太大问题，当然我也认为没有太多的亮点。

3：萨顶顶：整容后就完全变了。

萨顶顶，我记得我小时候对萨顶顶的印象非常好。那首获得了美国格莱美提名的《万物生》在春晚上的表现很惊艳，但是从那之后就开始急剧走下坡路了。

我发现她长得越来越没有早期那股子特立性，异域特立性，而是越来越同质化。然后突然有一天发现就是她网红脸。即使是后来的《左手指月》爆火，也依然没有改变这种网红特制。而从Live唱功而言，就感觉萨顶顶划水划得狠厉害。

自从常石磊给萨顶顶做了《左手指月》后，萨顶顶就开始了假唱和要求合唱的路子。我的解释还是萨顶顶的嗓子已经退化的很严重了。在CCTV音乐舞台演唱《天路》竟然是常石磊唱女生Key他萨顶顶唱男生的Key，这件事给我造成了非常大的震惊。

然后就是在《天赐的声音》名场面，萨顶顶和王力宏演唱《缘分一道桥》，王力宏为了萨顶顶降了足足3个调，然后王力宏唱女生Key，萨顶顶唱男生Key。结果被那个毒蛇的丁太升一顿骂，骂道崩溃。然后唱了一个降调的左手指月，还没唱上去。说回鼻塞。

总体而言，萨顶顶的问题，就是很简单的机能唱功倒退。网络上流传最广的《左手指月》Live视频，很明显的假唱，一个近镜头都没有，全程在那跌三倒四翻转镜头，高音的肢体动作是很明显的。因为咬字高音的下意识真唱是做不到萨顶顶那种如此唯美的站着不动。

但凡要求真唱的Live萨顶顶都要求男歌手合唱。自己划水。当年她还是反对假唱反握话筒的第一人，结果活成了自己最讨厌的人。唱功这个东西很难恢复，因为恢复就会像林志炫那样消失十数年才能缓过来。显然萨顶顶无法接受这种商业打击，那只能硬着头皮上。

4：孙楠；

孙楠的问题，就很简单了。登台的场次太多了，唱法不前进，观众腻了。我还是个四五岁小孩时候，各大节目就天天是孙楠长，孙楠短。我上小学、初中、高中、大学，全是孙楠，每一个阶段都不缺。这个人还在唱那一套咽音。

咽音这个一套在上世纪末尾是很吃香，但是在新世纪之中，在黄绮珊为代表的丰富学习欧美音色的推动下，就不再吃香了。而且咽音唱什么歌都是一个调调，因为音色同质化。

综上，大抵是这个四个人。黄绮珊是最可惜的，龚琳娜还好也没有什么大问题，人家愿意玩商业就玩去吧。萨顶顶是自己把路走窄了，越发的焦虑和审美、能力下降。孙楠真的是听腻了，不管是性格还是唱法都腻了，关键是还还认为自己还是那个一哥。周杰伦都出道二十多年了，华语音乐早就翻篇了。

美生的唱功很高，可大多数人都不愿意听。民族的，通俗的人们都喜欢听。

蔡国庆娘们腔，郁钧剑软绵绵，都令我讨厌！纤夫的爱，老鼠爱大米，爱情买卖一类的浪歌，更令我不敢恭维！

光好听悦耳，不是优秀作品。光有位置有名气，也不是好艺术家！有生命力，经久流传，深入人心的歌曲才是好歌曲！

李光羲，刘秉义，胡松华，郭兰英，邓玉华，李谷一，毛阿敏，邓丽君，龙飘飘，梅艳芳这些才是真正的音乐艺术家！

龚琳娜、萨顶顶、苏见信、华晨宇，好像都挺红的，但是可能我欣赏能力有限，我没办法欣赏。我个人比较喜欢陈奕迅。

你说歌手唱功挺高，但是唱的歌总是欣赏不了我觉得他的代表人物就是萨顶顶。从他的左手指月到他的万物生，真的是欣赏不了他唱了个什么。

现在的流行歌曲我欣赏不了，总觉得没有老歌好听。

黄绮珊

袁娅维

华晨宇

韩红。