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公认的评书泰斗是袁阔成先生，他算是一书封神的典范。

袁先生的《三国演义》，称为袁三国，是紧跟小说,《三国演义》贴合的一部评书。其实三国演义以前很多人讲过，比方说姜存瑞的三国还有录音在网上能找到。

但是老先生们说三国有一个问题，就是任意发挥的东西太多，比方说花关索，这个《三国演义》中没有的人物。故事恨不得比正史人物还多。

而袁阔成的《三国演义》紧贴原著讲的，有的地方甚至直接说原文，然后再解释。在说舌战群儒时。袁阔成就说一段原文，然后再解释一段。

比方的陆郎怀橘，在《三国演义》中只是一笔带过，袁阔成却把这个故事的前因后果，很仔细的讲了出来。

而且他的在评书中塑造人物也不是扁平化的，像曹操就是他就没有直接说成个大白脸的奸臣。

他讲的曹操也是很有层次很有立体感的一个人物，曹操去世以后，袁阔成用一回书的时间回顾了曹操整个一生的历程，听了让人很是感慨。

袁阔成用评书让人们领略了才子书的魅力。

袁阔成能说新书也能说老书，在评书界地位也高，是公认的泰山北斗式的人物。

2

单田芳的评书，可以说是影响了一代人。他说的书记多且杂，各种领域的都有，有现代的也有古代的袍带书和短打书。

单田芳是最早把评书商业化的人。当别的老先生还在纠结一回书和电台要多少钱的时候，他却已经开始免费给电台供书了。

这大约是最早的互联网思维吧。

单先生人无比勤奋，和那些一辈子只说一本书的评书艺人比起来，他真的太能说了，单田芳这辈子说过的书据统计有100多部，所以数量决定质量。

数量多了自然精品也多。

因为免费，天台也爱用他的书，他一个人撑起来那个年代中国的电台评书的半壁江山，甚至是多半壁。

凡有井水处，皆听单田芳，这很能看出他的厉害。商业手段是一方面，评书艺人还是要用作品说话的，单田芳在这方面，硕果累累。

很多80后90后成长中都曾是听着单田芳长大的。

一些评书行内专业听众觉得单田芳，不如那些老先生们好，因为他既说黄天霸又说窦尔敦，一般老先生在解放前都不这么说。

那时候老先生们都是一本书吃一辈子，在书馆里说书，一本书说三个月，然后改换了地方，还从头开始讲这本书，但是电台时代却不能这么这么干，很容易饿死。

这就像郭德纲的相声，专业听众也以贬损他为荣。

单田芳说的太多了，难免会有一些套路化的东西，就像我们看武侠小说，这人掉山涧里了，别担心，他要升级了。

所以瑕不掩瑜，像白眉大侠，乱世枭雄等评书都曾经影响了一代人。

单田芳，我觉得也是一代评书大师，艺术成就仅次于袁阔成先生。

3

田连元的评书以刻画人物见长，紧张中又有幽默。

他对评书进行了后期的加工，喜欢把现代元素揉入他的评书艺术之中。

在电视评书时代，田连元把戏曲上的身段动作用在了评书表演上，肢体动作丰富，干净利落。很具有观赏性。

田连元善于刻画人物，有自己独家特色。如杨家将中的寇准，被他刻画得栩栩如生。

以人物带故事，情节紧凑，故事抓人。

虽然评书总量上田连元远远不如单田芳多，但是胜在部部经典。

可以说，田连元天生就是适合说书的

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文：薛白袍

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如果说中国评书界的泰斗，较有争议的是在袁阔成先生和单田芳先生两个人之间纠结，不关其他人什么事儿。比如题主列及的田连元，他没资格同两位先生竞争。

袁阔成先生，是传统评书的嫡传正宗，这方面单田芳先生完全没有可比性。

如果是按照说书量来计算，那单田芳先生绝对可以登顶。因为单先生上下五千年都涵盖在了他的评书之内，可谓是上穷碧落下黄泉，林林总总五千年。

但这种表演艺术，并不以数量的多寡取胜，而是要靠扎实的传统评书功底，说起来既精彩又传神，既有长枪大马的热血贲张，又有细致入微的含情脉脉，还有义薄云天的忠肝义胆，更有博古通今的引经据典。

就这一点来说，无疑是袁阔成先生做得最好，也最深得人心，更能体现出袍带书、短打书或者现代书的特色。是融汇兼具了各色曲艺表演形式的袁氏风格说书表演，抛开了面前的一张案台，既可以站着比划一招一式，又可以坐下来娓娓道来绘声绘色，这样的评书表演，实在堪称一代宗师，当今中国还没有人能够与之交臂同肩。

故而今人普遍赞曰：古有柳敬亭，今有袁阔成。这不惟是对袁阔成先生的空前肯定与称颂，也是最普遍的评书观众对袁先生的一致评定，更是曲艺界对袁先生精彩艺术人生的精当概括，以及对袁先生对于评书事业所做的杰出贡献的充分认定。

仅就这一点来说，哪怕是单田芳先生，也无法望其项背。更遑论田连元先生了。

袁阔成先生十四岁就登台表演，十八岁上就已名满京华，成为评书界最年轻的新锐派代表人物。这在古今若干评书表演艺术家来说是绝无仅有的，也最能体现袁先生的评书表演成就。而且，纵观袁先生一生，都是在不断学习、总结、提升、再学习、再总结、再提质的评书表演实践中行进的，执着的，加上先生得天独厚的表演天分和表演技巧，更是将评书表演这一曲艺表演形式推向了极致，可谓是炉火纯青，登峰造极，无可比拟。

所以，袁阔成先生才是名副其实的当代评书表演艺术的泰斗，一代评书表演宗师。
图片来自网络

田连元能放到刘兰芳先生前面？个人认为，也就是普通说书，说的一般，并没有达到大师水准！如果说泰斗有田连元，那就有点逗了

先听刘兰芳，再听袁阔成，再往后是田连元。可是当我听了单田芳的书以后，别人谁的书也听不进去了。所以个人认为，单田芳老先生绝对称的上是评书界的泰斗，国宝级的大师。说他是评书的代名词，也不足为过！

个人喜好不同，心中偶像略有差异是很自然的事。在我的心目中，袁阔成堪称中国评书界的“第一泰斗！”一部《百年风云》让我认识了单田芳大师，为第二！《杨家将》、《岳飞传》为刘兰芳的代表作，堪称第三！至于田连元，由于未曾听过他的评书，不便评论。

四大名家。还要加上一个连丽如。连的风格太地域，接受不了，口齿不清，小一枝梅，老一枝梅，说成小一日儿梅，老一日儿梅。。。。中规中矩没什么特点。刘兰芳嗓门大，听着太闹腾。袁阔成温吞水的很。田连元背书。单田芳评书千篇一律，全部雷同，不给书，太墨迹，但是听着热闹。凡有井水处，皆听单田芳。成就哪个高低不敢说，受欢迎程度，肯定是单田芳第一。

单田芳、袁阔成、田连元、刘兰芳、连丽如、田占义、张少佐等等，这些都是近几十年来不错的评书大家。但俗话说了，“萝卜白菜，各有所爱”，几位先生说书各有各的长处，各有各的特点。观众听书也是图个乐呵，图个高兴而已，你喜欢谁的书谁就是泰斗。真的没必要人为的评一个泰斗出来。

本人听书多年，最喜欢的评书演员有三位。只说这三位先生是谁，就不解释原因了，因为每个听者的关注点都不同，说出原因来你也不一定赞同：

1. 单田芳
   
2. 袁阔成
   
3. 刘利福
   

朋友们好！其实这三位先生都是评书泰斗。只不过他们评书风格迥异，听众各有喜好，看法不同罢了！下面做个深入剖析。

先说单田芳先生！单先生的勤奋是出了名的，也是改编播讲评书最多的一位，足足有一百多部，数量着实惊人。且题材众多，武侠、公案、古代、现代都具，令人叹为观止。

但凡世间事没有完美，总要有些遗憾。比如单先生说的《白眉大侠》，总体来说相当成功，刻划人物个性鲜明，几欲呼之欲出。故事情节迭荡起伏，引人入胜。但有一些细节还须斟酌。

比如有一段书是假徐良，接着后面又出现了假白云瑞。从艺术角度来说这是不允许的。

再就是《白眉大侠》的续书《龙虎风云会》。书中人物跟前书对不上号。前书中的人物死了，却又在后书中出现，这就显得非常不严谨了！

还有《施公案》，前面很精采，后面显草率。根本没结尾！这些问题其实都应该避免的！

袁阔成先生评书最精采者当属《三国演义》，其余一些红色精典也非常好，但美中不足的是录制的质量太差，可能年代久远之故，有一些根本听不清楚！

田连元先生是由说《杨家将》横空出世，但是其代表作应该是《水浒传》。讲的出神入化，精妙绝伦！例如讲“火烧草料场”那一段，说到林冲踏雪沽酒时，描写雪的飞扬用来衬托英雄的迷茫。文学气息特浓，令人不听不厌。

总之，三位大家各具风神，各臻其妙，都给我们带来无限的快乐和无穷无尽的回味！

我排的话，应该是袁阔成第一，单田芳第二，田连元第三，这三个中国评书界的泰斗，我觉得是不分伯仲的，袁阔成的《三国演义》讲出了曹操的奸诈，刘备的心机、关羽的忠孝、张飞们莽撞，处处都有纷争，有跌荡起伏的危机。让我记忆很深。

单田芳的《白眉大侠》讲得江湖险恶，正义战胜邪恶的江湖。

田连元的《水浒传》讲得替天行道、杀富济贫的侠肝义胆，这三位大家每个人都有经典，每个人都有故事，我记得小时候一到说评书时间一到，工厂的大广播喇叭里就播放他们的评书，人们驻足听着，十分热闹。

评书泰斗应推袁阔成先生！他的作品光听不过瘾，必须观赏影像表演。一部“三国演义”被他演绎的精彩绝伦，引人入胜，百听不厌。
袁老的作品绝不照搬原著，定有独特的艺术加工和妙语点评;其中幽默成分高雅火爆，非他人能及！无论古今作品，袁派书艺都自成一家，炉火纯青！