事情的经过大家都知道了，我就不再重复了，从时间上看，当时李玉刚不过二十出头，刚进入娱乐界，他所犯的错误，充其量不过是不知天高地厚，并不是道德和品质有问题，作为一个老艺术家，为什么不能给后辈一个改正错误的机会？在当时也有媒体对梅派的做法提出批评，认为因为一点小事就封杀一个新人，是不妥的。

后来就出现了李玉刚被中国歌剧舞剧院聘为国家一级演员，这种情况很少见，几乎没有过先例，这样一来，李玉刚与梅葆玖先生的身份就完全相等了。这对于梅葆玖先生来说是不是更加不能容忍了？一个最不待见，靠模仿出名的后生，竟然与自己平起平坐，但这事不能怪李玉刚，好像有一种势力在支持李玉刚。

至于李玉刚对自己年轻时犯的错误，已经通过媒体多次道歉了，想必梅葆玖先生活着的时候已经听到了，似乎没听到梅先生表态对李玉刚有所原谅。

梅葆玖先生说的没有机会，可能是说李玉刚没有机会成为梅派弟子。

梅派是老一辈艺术家流传下来的优秀剧种，对于梅派后人继承所做的努力，我们应该给予尊重。

李玉刚通过自己的不懈努力，从一个草根歌手，发展自成一派，把京剧艺术融入多元化，同样也值得尊重。

对于不同的表演方式，你可以不喜欢，但是，诋毁李玉刚并不能拔高梅派艺术，也不能让更多的人喜欢听京剧。不妨让各种表演形式，都能存在，让广大听众有所选择。

说起李玉刚，很多喜欢反串的朋友，都非常熟悉。

李玉刚的崛起，是在央视的星光大道上一举成名！他是一位反串演员，什么是反串演员呢？就是男扮女装。

反串歌手李玉刚

有人认为他是戏曲所说的男旦，其实，他还不是真正意义上的男旦。也有人说，李玉刚是一种传统戏曲文化的延续，实际都不是。他的那些东西，离文化的内涵差得还很远。他只是一种比较有噱头的另类歌舞表演，就是一种反串，一种男扮女装，仅此而已。

李玉刚的作品其实也很简单，他是把戏曲，特别是京剧梅派中的一些唱段元素进行了剪辑和简化，用歌的形式把它呈现出来。比如说，他的某些作品，就是用现代的化妆术，然后结合传统戏曲的一种扮妆，进行大胆的改变，扮装的方式也是把自己尽量往妩媚上打扮。比如，传统戏曲没有的垫胸，束腰，帖眼睫毛等等一些突出女性生理特点的这种装扮，他全部进行了采用。

他的一些节目也是这么制造出来的。比如他会用尖细的假嗓，唱半段儿《贵妃醉酒》，半段《霸王别姬》，然后耍一阵绸子。当然，这种绸子也没有什么程式或者是传承说法，反正怎么耍由他自己定。因为比较新奇，所以很多喜欢快餐文化，喜欢新奇的人就很是喜欢。再加上李玉刚的女子扮相，结合当今的化妆术，画得很妩媚，所以很多人，出于各种心态很喜欢他，这里有男有女，有老有少。但说他是什么继承了梅派艺术，那其实就是比较不靠谱和不负责任的一种话了。

李玉刚在舞绸子

那么说起李玉刚。就不得不谈梅葆玖先生为什么不喜欢李玉刚。梅葆玖是谁？他是京剧梅派创始人梅兰芳先生的九公子，梅派艺术的掌门人。

我们知道，只要见过和熟悉梅葆玖先生的人都知道，这位老人是一位非常和善，性格特别和蔼的人，那么，为什么有人说梅葆玖对李玉刚说没有机会了，这种话，这是什么意思呢？

京剧梅派掌门人梅葆玖先生

其实，可以这样理解：由于李玉刚的东西，结合了一些传统戏曲元素，特别是梅派中的一些元素，所以有些人就说他是继承了梅派的艺术，甚至还有人说他是发展了梅派艺术，比梅兰芳演的还好，其实这些人估计连京剧都不一定看，梅派艺术是什么样，他根本也不知道，但是，为什么会说出这样不负责任的话呢？就是他们喜欢李玉刚！粉丝的爱，那是没有任何条件和道理的！

那么我们听见这个话其实是感觉很可笑的。特别是有些粉丝还打出了：“前有梅兰芳，后有李玉刚”这样的大横幅，那就更是一种笑话了。

梅兰芳先生是什么？他是戏曲乃至于中国文化的里程碑。他在文化艺术上的贡献之大空前绝后！别说是李玉刚了。近半个世纪乃至于近一个世纪的艺人；特别是戏曲界的艺人里，都没有能比得了的人，何况一个反串艺人李玉刚呢？

梅兰芳演《贵妃醉酒》

因此，梅葆玖先生生气的原因，并不是李玉刚，用现代化妆术演，用戏曲的元素来唱；反串，或者是借用一些梅派的唱段，这些，作为宽仁，谦和，性格特别良善的梅葆玖先生都不会计较。

梅葆玖先生计较的就是李玉刚自己本身没有戏曲功底，却非要说自己学的是梅派这样的话，而且有粉丝打出什么前有梅兰芳，后有李玉刚的这种噱头，他也默认了，这其实是一个原则问题，混淆视听这也是人品问题。原则问题是不能妥协的，梅葆玖先生生气和不原谅的原因也在于此。

李玉刚的戏曲与现在化妆术结合的扮相

那么这件事情实际并不是一件什么大的事情，双方如果坐下来谈，还是会尽释前嫌。而且大家估计还看见过梅葆玖先生和李玉刚一块儿合照的照片，两人都是很快乐高兴的。

那么后来为什么造成了非常不和谐和非常令人不愉快的局面呢？这里粉丝起的作用是非常大的。李玉刚的粉丝认为梅葆玖或者说戏曲人太傲娇，不识抬举，有人替你们宣传你们还不领情。于是有些李玉刚的粉丝就赤裸裸地说：梅兰芳有什么了不起，他比起李玉刚差得远了！

大家想想，这样的话都能说出来，那么，梅葆玖先生生气，其实也是很好理解的。因此，后来这件事儿弄的愈演愈烈，鉴于此，梅葆玖先生可能就会说：李玉刚没有机会了，没有什么机会呢？没有学习机会，没有了解梅派了解学习传统戏曲文化，进一步深造的机会。应该就是这个意思。

欢迎关注荷露团珠说戏聊戏

我们是一群京剧票友，学习了几年京剧，京剧的规矩真的非常多，也很难学，用京剧专业来讲，李玉刚的唱腔少了京剧的韵味，真的不是京剧专业水准，我一个票友都这么认为，梅先生这个大师级别的更不会认可，且不说李玉刚唱功怎样，扮相俊美，演技非常好，可谓是台下十年功，台上几分钟，其中是艰辛不是常人能体会到的，真的很佩服，并且更加欣赏的。

李玉刚不需要这个已显颓势的文艺品种提供机会一样已经屌丝变凤凰

电视 网络的时代李玉刚的受众是梅兰芳的N倍 梅兰芳时代 穷人基本只是听说 难听难见 会唱会哼梅戏的有几人 会唱 新贵妃醉酒 的有多少？！

两种不同的影响力 两个不同的时代 李玉刚根本不需要梅的什么机会

马东说的好：梅兰芳和程砚秋就是现在的刘德华和周杰伦 娱乐是人类先天本能 而文化是沉淀的结果 每个时代都有自己的娱乐形式 本质上都一样

说扮相 梅葆玖是真不如他 京剧也是不断变革的 现在很多新的化妆技巧都用在了京剧人的脸上 贴大双眼皮 假睫毛 装扮也是越来越美了 梅的苦瓜脸怎比现在的小李子 哈哈哈

论音质 梅葆玖的男尖嗓真不如他 李玉刚的声音不注意听男女难分

京剧就是文艺的一种 文艺 娱乐匮乏年代把它推上了风口 仅有的娱乐就那么点儿 有钱人寻开心的旧娱乐 戏子而已 现在文艺品种这么多 “一股独大”的现象不可能有了

流行歌和京剧比？谁低贱？！别跟我说国粹 国粹多了去了 麻将 中医 太极 气功 多了去了

陈年旧账的事，又翻出来说，没什么大的意思。从国粹京剧界来说，梅蒋玖先生作为梅兰芳之子，京剧传人的历史地位是毫无疑的；他有一众名角弟子如李梅素、胡文阁（男旦）等，用现在的话说就是大枷。他当时对李玉刚说的话，是具有压倒性的优势的。他俩的交际是不可同日而语的。优劣十分明显。

不过，梅先生此话却也”一石激起千层浪”，文艺界并非京剧独占鳌头，大人物压制小人物的事，也会有人出头鸣不平的，记得当时斯琴高娃、蔡国庆等集体支持李玉刚，因此梅葆玖先生的话，应该理解为李玉刚入京剧行当无门，其余他管得着吗？

李玉刚，草根出身，从事文艺反串艺术，是文艺百花园中的一朵奇葩，借央视星光大道而扬名。既然是反串，借京剧的男旦的一些唱段表演，只是他艺术的极小部分。由于他天生质丽，扮女旦形象俊俏，比京剧界的一些男旦要好看，受到广大粉丝的拥趸，出国演出也受到追捧，扬我中华文艺，还是相当不错的。

但是李玉刚作为年青人，不会说话，什么代表京剧等，你有资格么？受到梅先生批评也应该。李玉刚也公开道歉了，但还是不会说话，惹得梅先生发话指出李玉刚没机会了。这就有点死结的味道了。其实梅先生的话也过了。李玉刚本就不是京剧人，于京剧而言，他顶多算一票友，是他偶尔表演的一个节目。他的行当是反串艺术，虽与京剧无法相提并论，但也是可以存在的一枝小花。说是再无机会，这话也是从何说起？

如今的李玉刚，与草根时的他也大不相同了。身份也一跃而为国家级剧团的一级演员，草鸡变鳯凰了。在春晚上的亮相，惊艳全国。他也有他演出团队和班底了。这确实不易，当年的丑小鸭巳成明星了。

但是，与京剧而言，正如梅先生所言，他是沒有机会的，严格来说，京剧与他而言，并未入门，成为京剧传人更是不可能。好在李玉刚也并非追求京剧，而是孜孜以求的是反串艺术，从艺术角度而言，应该是并行不悖，各自发展，互不影响的。从这一点上讲，梅先生的话无疑是无的放矢，对李玉刚是毫无意义也是丝毫不影响的。

如今梅先生巳经作古，梅派艺术的传承有众多弟子在发扬光大。从大文化角度看，京剧的发展并不顺利，舞台上还是一些老剧目，虽经久不衰，但创新不够，与现实脱节，还是帝王将相的戏居多，如何改革于京剧是一大课题。

对李玉刚的反串艺术同样如此。自李玉刚出名后，男扮女装者纷纷粉墨登场，良莠不济，能与李玉刚比肩的好象没有出现，而庸俗化的倾向倒有了。反串也是一门艺术，认真去演就能登大雅之堂，如草率胡来就是末路。李玉刚毕竟在国家大剧院锻造，而社会上的一些表演就要自律了，否则会砸了这门艺术，是相当不划算的。

李玉刚爱好京剧，特别喜欢京剧中的梅派，想要好好学习，通过学习，入门之后，有待提高，就目前李玉刚的京剧水平，也就是一个初学者，要说代表京剧梅派，话说的十在太大，梅派传人，京剧大师，梅兰芳的儿子梅葆玖都在现场，你也如此敢说，实在有些自不量力，难怪梅葆玖老先生生气，拂袖而去，请你以后自重，踏踏实实，也许在艺术王国有一番成就。

老艺术家梅葆玖先生的“贵妃醉酒”不是一般人所得，梅葆玖先生是正宗的梅兰芳大师的嫡子之一，“贵妃醉酒”是梅葆玖先生始终如一的保留曲目，他传承了梅派的唱、表情、表演、现场大压轴登场的国粹-不可复制。

李玉刚也是非常优秀的男扮女而且用“贵妃醉酒”打破以往传统京剧，在此又添时尚元素，也获得了众多民众的喜爱和追捧，梅葆玖先生知道了李玉刚唱“贵妃醉酒”，无可非议。但是有一句话让梅葆玖先生尴尬。

“李玉刚的京剧才是正宗的梅派”！（出于粉丝的支持）梅葆玖先生自然是接受不了的，梅葆玖先生并不否认李玉刚被大家喜欢，但说到梅派自然梅葆玖先生即有发言权、我这麽想：李玉刚没有拜过梅派为师，怎会谈及梅派？

我听过李玉刚的演唱“贵妃醉酒”大气磅礴，声色俱佳，但只模仿演唱、又有自己所做的加工方式，好听也好看，就是不可以谈及梅派艺术，因为他离真正的梅派国粹从意识与形态上都相差甚远。

梅葆玖先生随以过世，但几年前他说的那句“李玉刚再没有机会了”应该表达出的是李玉刚的“贵妃醉酒”对自己来说是抹不去的“心病”。1、如果李玉刚从小有过拜师？2、如果李玉刚的“贵妃醉酒”不做时尚的改变？3、他们曾经的见面有留影，但并不是梅葆玖的徒子。

我觉得梅先生的京剧国粹特别是“贵妃醉酒”有着严苛的梅兰芳大师的指教和几十年的修练，他不愿意别人就这样拿去用不正宗的味道，使得大家认为男唱女（旦角）的演唱，凡是“贵妃醉酒”就要算作《梅派》，自私还是自我都不是，梅葆玖先生为的是“梅派”真正的传承。

在梅葆玖先生姐姐“老生”梅葆玥去逝的时候，梅葆玖先生为姐姐唱过这曲《贵妃醉酒》，当演唱到关键词汇海岛冰轮初转腾～那冰轮离海岛，前坤分外明，皓月当空、恰便是嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫！听者看者参加悼念者，无不动容。

李玉刚算是聪明人，开始想靠正常的唱歌演出生存，并不能如愿，因此反串，吸引眼球，果然成功，但后面有人效仿，为了区分，选择了以京剧曲调的歌曲来演唱，实际上是想加大的演唱难度。与京剧无关，说他与梅家的关系，主要应该是媒体或他的经纪人之类为了商业目的造成的，做为有着严谨的行业规矩京剧门人当然不会乐意了，这就像有人指着一路人对你说那人好像就是你家谁的。

李玉刚无论唱和舞与京剧艺术不沾边，竟还粗鄙地代表梅派艺术，简直是班门弄斧。他的唱就是捏着嗓子学女人腔，与京剧的发声艺术不能比。他的舞就是穿上戏装甩绸子，与戏剧唱念作打的功夫也无法相比，他不是他没机会，而是给机会他也练不出来了，拜不了梅先生本人，还可以拜传人嘛，但他那几刷子若改不过来无论如何也沾不上京剧的边，要让他学胡文阁那样抛弃辉煌，潜心学艺恐怕他没那慧根，也没那冰清玉洁的秉赋。

梅葆玖先生是国家一级演员，李玉刚则是有点过气的艺人，要说梅葆玖和李玉刚之间能有点事，其实也都是因为梅葆玖的父亲梅兰芳。而至于为什么没有机会，我个人感觉，那是因为李玉刚错过了拜梅葆玖先生为师的机会。

李玉刚做错了什么

其实李玉刚并没有太多的过错，跟其他草根艺人一样，他的出道自然是需要唤醒巨大的流量，这是他个人的需要，也是团队的需要，可以说这是草根艺人的一种宿命。

于是在《星光大道》舞台上出现了那条让人争议的横幅“前有梅兰芳，后有李玉刚”，这本就是一种造势和炒作的手段，但却深深伤害了梅葆玖先生的心，因为梅兰芳并不是个名字这么简单，他是一个门派和传承，背后是很多人的利益。

因为这个横幅引发了不少的麻烦，但客观地讲，这并不是当事人故意的，无论是李玉刚还是梅葆玖先生。

梅葆玖先生表达的也比较克制，并表示理解这种行为的背景。

“艺术形式是多样化的，像旭日阳刚、李玉刚，作为一个民间的艺人，能够走到今天，非常不容易。”

言外之意就是我明白你们为什么要借用梅兰芳先生的名号炒作，但是他也克制地表达了自己的看法。

“我10岁学艺，一路唱到今天，都是职业演员，观众从我的表演中要看到人物，看到故事，受到教育，不是简单的娱乐。”

很明显，梅葆玖先生代表了梅派的态度，不要娱乐艺术家，这些人都是职业的。

李玉刚到底错过了什么？

其实严格的讲李玉刚也没有做错什么，只是宣传有点猛，被指出之后也就撤了，不过矛盾算是落下了。

但是出名之后，李玉刚还是离不开梅兰芳的影子，因为惯性和思维是无法改变的，有些营销是绕不开梅兰芳这个艺术大师的。他去美国搞海外巡演，因为选定洛杉矶两站，很多人就认定这是在对梅兰芳进行致敬，因为当年梅兰芳也是这样做的。

人们已经习惯将他跟梅兰芳绑定在了一起，而这对于梅兰芳真正的传承人梅葆玖先生来说是比较尴尬的。

学艺一生，还不如一个草根来的名气大，虽然技艺精湛，但是现在能欣赏的人已经非常少了。这不免让人有点英雄末路的感觉。这就让两人的矛盾有点解不开了。

其实李玉刚当时有个很好的机缘，那就是选择加入梅派，成为梅派梅葆玖先生的正式传承人和继承者，这是他最好的选择，可惜他错过了。

很多人说当时曲艺界没有接受李玉刚，是曲艺界的短视，其实让传统行业接纳新人哪有那么容易，必须按照传统行业的规矩来办事，郭德纲的德云社就那么容易？三上北京难道都是去玩的吗，这事需要李玉刚主动。

可惜一切现在都结束了，2016年4月25日梅葆玖先生离世，这让李玉刚彻底失去了机会。不得不说是一种遗憾，不然李玉刚也不至于现在如此。

矛盾的本质并不是个人

我一直认为，两人没有根本矛盾，两人的碰撞其本质上是传统艺术和现代艺术的碰撞。两个人是代表着传统和新生力量的融合，没有结果，自然这种融合是失败的。原本，他们都是相互需要的。

传统曲艺需要新生力量，口字、尖团字都不是重点，重点是创新，这是李玉刚可以带来的。而李玉刚则需要正统力量的扶持，没有这种扶持，他终究只是昙花一现。

而如今，这种机会早已失去，不能不说是非常让人遗憾的事情。