NO1、谢天顺（已故）

谢天顺加入德云社的时候，已经是退休年龄，跟巅峰时期的自己比差了不止一点半点，但要跟德云社当时那批走骚浪贱刷人气的演员比起来，老谢爷还是一等一的底子，毕竟人家门风正不使邪包袱啊。

老谢爷强点在于说，短板是唱跟学唱，当然也不是特别差的那种，毕竟曲艺世家出身，只是嗓子有点受限，大概在及格线和优秀之间徘徊。

在这里专门把捧哏列为四大基本功之外的单独衡量标准，主要是说跟逗都是服务于逗哏演员的，而既能捧又能逗是相声演员最基本的评判标准，但目前德云社能做到的少之又少，包括郭德纲都差了很远。所以老谢爷巅峰时候炉火纯青的捧哏功底，让他登顶德云社榜首一点压力没有。

高峰

如果基本功单独打分的话，高峰大部分都会输给郭德纲，但高峰有两项可以压制几乎全德云社，一项是数来宝，一项是贯口。高峰的数来宝是李菁之后数一数二的存在，大概李云天可以跟他PK一下。高峰的贯口也很强，毕竟马派传人，整个相声界能够比马派贯口还强的，目前还没发掘出来。论气息论节奏，马派贯口横着走遍天下。

高峰的捧哏能力也很强，虽说不能跟孙越于谦这种老炮相比，但至少不洒汤不漏水，而且稳稳当当不抢，该响的包袱一个也跑不了。

逗哏方面高峰不如郭德纲，主要是包袱数量太少，而且不爱现挂，只是偶尔犯狗。喜欢的人会听着很舒服，不喜欢的就会觉得不够火爆，但基本功没什么问题，郭班主也说他同龄人里面前三强。

短板也是唱跟学唱，嗓子比较一般，跟他偶像少马爷比又缺少了韵味，所以只能走歪唱路线了。

郭德纲

郭班主说跟逗很强，脑子快控场能力强，舞台爆发力也是历史级，缺点是戾气有点重，不喜欢的会感到压迫感。但如果粉上郭班主，他那种戾气就会变成让你精神愉悦的毒药，欲罢不能。

而郭班主的短板也是粉丝吹得最多的，那就是唱跟学唱，老郭无论唱什么都挂评戏味儿，包括太平歌词都这毛病，那就有点尴尬了。另外太喜欢学唱任何曲艺都强行拔高腔，这点很要命，高腔是纯炫技，容易牺牲韵味和美感，但貌似老郭的受众很愿意接受这个，并称之为“卖力气”。

老郭最大的短板，应该就是捧哏了，虽然他总是强调自己捧哏是专业的，但从他走红之后的舞台表现来看，他应该属于站在桌子里的逗哏，一点捧哏规矩都没有的类型。不是抢话就是搅和，一场活能被他撕成渣，说实话给负分都嫌多。

于谦

于皇后跟其他人相比，优点是均衡，没有特别的短板，能说能学唱能逗也能捧，缺点是没有特别突出的长项。另外于谦被很多粉丝吹成历史捧哏第一人，这其实是用脱口秀的标准在衡量相声艺人，传统捧哏并不是于谦这样大量使用现挂，死纲死口才是正活，这方面于谦跟郭德纲养成的舞台习惯，是没法做到很高水平的。

另外于谦老师又被相声大专班劝退的黑历史，可见他的童子功是非常差的，老师给他十二字评语：死羊眼，一张脸，身上板，嘴里颤。这对于一个少年来说，基本上就是告别相声舞台了，不过后来于老师磕磕绊绊，终于找到最合适自己的搭档，成为相声皇后，这也是时也运也，可见童子功这玩意儿有时候也没那么重要。

于谦本门唱方面很少展示，但太平歌词那种破玩意儿难度又不高，而且根本也没人愿意听，何况被郭德纲鼓吹得那么牛，结果他自己的唱法还不是传统的，所以瘸了也不吃劲。

孙越

孙越到底是童子功傍身，当年跟着马贵荣老师学相声，还在胖哈哈幽默艺术团里面打拼出来的人才。基本功肯定没的说，个人觉得跟王玥波比也不遑多让。

孙胖子唱跟学唱虽然没什么天赋，但嗓子至少没跑偏，偶尔凑合着也能唱几句。

捧哏能力就不说了，德云社数一数二的牛人，能把岳云鹏这种惊世骇俗的台风平衡住，于谦都没他做得那么好。

李云天

李云天典型的少年成名，曾荣获天津市首届少年少儿曲艺大赛 一等奖，后来考入中央戏剧学院相声大专班，但李云天没有像于谦那样被劝退，说明他同时期的底子是强过于大爷的。

李云天强在全面，基本功扎实，评书、快板、竹板书、数来宝、绕口令随手即来，需要的时候捧哏也可以应付，算是德云社八零后中的佼佼者了。

冯阔洋

冯阔洋虽然是于门弟子，但其实也是传习社教出来的。冯阔洋一方面有天赋，另一方面下了不少功夫，倒着背报菜名不是一般人能想象的，毕竟现在那帮小鲜肉正着背都吃几吨栗子呢，也就血空粉会追着叫好，换老观众早就把桌子都飞上去了。

可惜现在卖的不是基本功，而是颜值和流量，所以冯阔洋的好底子也白费，只能在小剧场攒底了。

刘喆

刘喆能给闫云达这种极品量活，还可以给姬天语这种跨文化艺人捧出彩，足以说明他的基本功有多瓷实，

行家看门道，力巴看热闹。在下不敢说是行家，不过看的多了，自然有我的标准。我今年五十岁，不到二十岁就听相声，从侯宝林，马三立听到现在。既然问题是德云社相声功底前八强，就要说相声的真功夫，而不是说名气的大小。

第一位毫无疑问，班主郭德纲。郭德纲说学逗唱没短板，很平均，这就难得了，如果论起来，他每一样都不是拔尖的水平，可是每一样都在一流水准，如果说他最突出的一项，就是逗，他逗笑的本事是与生俱来的，是天生的禀赋，对节奏，笑点，组织包袱都是分毫不差，信手拈来。

第二位，于谦。于谦的知识面宽广，涉猎的多，尤其好玩，俗话说相声演员的肚，是杂货铺，知道的多，就什么都接得住。郭德纲的肚腩也非常宽广，所以能接得住郭德纲的，只有于谦，老郭以前的几个搭档，笵振钰也好张文顺也好，甚至年轻的李菁，都不如于谦，这对搭档在中国相声历史里，也是能排进前十的，配合的珠联璧合。而且于谦说学逗唱也很均衡，大家听他的摇滚，京剧，快板，都是很有功力，尤其是他的神补刀，是独门绝技。

第三位，孙越，京城教师爷马贵荣，赵小林合伙培养出来的，最大的特点是稳，首先是外形就稳，帅卖怪坏，他的外形占个怪字，和谁搭档，都能相映成趣，台风也稳，他是老北京人，天生就对语言节奏敏感，他不用抢话，就能随时抢回话语权，而且放得开兜得住抓的回。岳云鹏的风格，如果没有孙越的捧，兜住，绝不会取得如此的成功。

四位，高峰。高峰被郭德纲封为德云社总教习，相声基本功确实是扎实，他代表的是津门相声风格，一板一眼，固定套路，三翻四抖，按部就班，一切都有章法可循，如果说德云社谁是科班出身，高峰的做派是最像科班出身的，就好比音乐界里，他是学院派。有长处，说的是原汁原味的相声，短处是不火爆，逗笑不足。

第五位，阎鹤祥。德云社捧哏的功力，普遍比逗哏的高，真正体现了三分逗七分捧。阎鹤祥评书功力出类拔萃，所以语言逻辑性非常强，他的捧哏不撒汤不漏水，而且自然的气场，不会出现一边沉，节奏控制的炉火纯青，而且他的反杀非常高明。

第六位，张鹤伦。张鹤伦善于乱中取胜，看似胡说八道，但是形神不散，他的创作能力在德云社是首屈一指的，所以他的包袱很骨骼清奇，他的名气热度赶不上岳云鹏张云雷，可是他的相声功底要比他们都高。

第七位，张攀，这是在天津已经扬名立万的相声新锐，和裘英俊，马军等人，都是相声新生代的中坚力量，台风潇洒，尤其是学唱两门，把传统和现代结合的非常完美，有继承有发扬，只不过他不是德云社的嫡系，属于半路出家德云社，在资源宣传各方面不占优势，如果他能长期留在德云社，相信他是德云社未来的顶梁柱之一。

第八位，栾云平。估计后两位会有很大的争议，尤其是栾云平入选，那么多名气比他大的都没排进来，栾云平怎么进来了。大家没有仔细听，如果仔细听栾云平的捧，一招一式，都是非常有功力的，他和高峰这一对，一逗一捧，一来一往，都是最传统相声的精华套路，使活都使得举重若轻，云淡风轻。栾云平如果不给高峰捧，换别的逗哏的，就会立刻大放异彩，他是有真功夫的。

问题是只能排前八位，所以这八位都是功底名气俱佳的，其实还有好多在小剧场默默无闻的相声演员，功力很深，比如邓德勇，刘喆，谢金，侯震这些人，都是说的真正的传统相声，岳云鹏，孟鹤堂，张云雷，烧饼等这些红透的小角，各有各的本事，不过单纯论相声功底，他们并不比那些人好。

首先先明确只看相声功底，对于当下德云社演员进行排名。

1. 毫无疑问是郭德纲了。毕竟作为德云社班主外加创始人，从一个籍籍无名的小人物通过自己的不懈努力，发展到了现在这般，可以说是中国相声界当之无愧最火的存在。虽然不可否认的是郭德纲的段子里有很多俗的东西，但论说学逗唱四门功课，郭德纲可以算是样样精通。说，逗哏捧哏均可，反应极快，吐字清晰，并且相声传统内容中的很多东西例如贯口郭德纲都很擅长。学，虽然唱歌确实不太行，但学唱太平歌词可算是让人百听不厌，音调、断句都十分的有韵味。逗，这就不用过多说明了吧，现在大多数时候都身为逗哏的郭德纲可算是极为专业的。唱，唱戏可以算得上是郭德纲除了相声之外最喜爱的东西了。可以说除了快板没大听过，其他的都很均衡。综上所述，排名第一当之无愧。

2. 高峰。作为德云社总教习的他，用郭德纲的话说那就是“直眉瞪眼奔着老艺术家去的”。德云社的规矩就是刚进来的学徒需要经过以高峰为首的传习社经过教学和多轮筛选后才会让郭德纲选择谁才能拜师，能有这样的水平，就说明高峰真的是样样精通了。虽然无法做到超越郭德纲，但是绝不落后，唱起来也是一板一眼，虽然声音听起来差点，但绝对正统。并且如果单论管口来说，高峰绝对是德云社里独一份的存在，一字一句那绝对是字正腔圆，气息节奏都相当的稳。另外，虽然平时高峰都是逗哏，但其实高老板的捧哏能力也相当强。另外，比几人强的一点还有他的快板能力。所以高峰可以算是样样精通，只不过论说和唱都弱于郭德纲，所以屈居次席。

3. 于谦。身为“相声皇后”的他这么多年一直身处捧哏之位，与郭德纲搭档，而二人合作20年可谓是黄金搭档。在台上，于老师反应极快，跟郭德纲两人经常会有现挂，这虽然不算传统，但单论舞台效果的话绝对是做到位了。所以论口才，于兰师绝对排的上号。但论唱功来说，于谦就差了些许。虽然他本人非常喜欢摇滚音乐，但论唱太平歌词或者唱戏，这可能就不是于谦所擅长的了。幸好在台上多为捧哏或腻缝的他基本也不需要在台上展示这类功力，所以看上去也没有太大影响。并且于谦的快板水平也很少展示，所以总的来看于谦的水平应该位于郭德纲和高峰之后。

4. 孙越。作为李文华老先生的外孙，从小是马桂荣和赵小林两位老先生教学，最后师承捧哏大师石富宽，可以说一路下来孙越都十分的正统。在台上跟岳云鹏搭档，孙悦最大的特点就是很稳，处变不惊，往往一些时候岳云鹏自己先乱了或者忘词了，孙越都能够帮其稳下来并把相声往正确的方向引导。另外，孙越胖胖的体型也让他在台上伸手观众们的喜爱。捧哏本就在于在突出逗哏的同时将节奏稳下来，而孙悦能非常好的做到这一点，如果没有他，岳云鹏也不会有现在的成就，参考之间岳和史老师搭档时候的疯样子。所以两人绝对是互相成就。多为捧哏的孙越在台上很少展现出自己的唱功以及贯口和快板，但能将捧哏做到了极致也极为难得。

5. 李云天。他是典型的年少成名，在很小的时候就已经在大型比赛中获得过评书一等奖，相声二等奖，了，并且后期靠近了中戏相声大专班。可以说在他这一辈的相声演员中，论基本功李云天绝对可以算得上是佼佼者了。往往我们在开箱封箱演出中更多的看到的是李云天的群口相声和快板，并且常听他的相声也能知道论贯口和数来宝，李云天也都能手到擒来。

除了扎实的基本功以外，李云天的口风与举止，也颇有老艺术家的风格，抑扬顿挫间，也带着一丝快板的味道，将相声口儿这个相声独门的技巧展现得淋漓尽致。但是，过于相声口也不是一件好事，因为你说得再好，观众也会认为你在表演，从而导致你的作品、故事在一定程度上失去了代入感，不可信。用影视剧演员的话说，就是用力过猛。李云天有时候在表演的时候，有一种老道的姿态，这让李云天很大程度上限制了自己表演风格的拓展，所以我们经常能看到他在舞台上侃侃而谈，无法去演绎一些小人物，也希望他日后能够注意。

6. 阎鹤祥。被观众们开玩笑称为“太子妃”的阎鹤祥，在25岁的时候转行开始学相声，高材生的能力让他在短短几年间就把相声说的有声有色，捧哏能力绝佳，也正是因为这点，2012年的时候郭德纲才会把阎鹤祥选为郭麒麟的搭档，因为在他看来阎鹤祥的捧哏水平是徒弟中最好的。听他的相声，可以说是非常的沉稳，在能接住搭档的包袱的同时能将其的效果进行放大，节奏感也相当的强。本身郭麒麟也喜欢像郭德纲那样用伦理哏，阎鹤祥也能全部接下。而且阎鹤祥也很擅长说单口相声，要知道单口的难度比对口相声难了相当多。但他的缺点也跟孙越一样，不太擅长唱以及贯口，但这并不妨碍他能成为德云社顶尖的存在。

7. 刘喆。可能很多人不清楚这号人的存在，刘喆2009年随孙越加入德云社，曾先后跟刘春山、阎云大等人搭档过，并且跟台湾女相声演员登上了《相声有心人》的舞台。刘喆相声基础扎实，个人风格突出，在德云社捧哏中也是十分突出的存在。他早期受到一些大师开蒙，有一定的相声基础。2013年师承相声大师王双福，成为马三立先生的徒孙，也是马派相声传承人。在时间的沉淀下，刘喆在小园子打磨很久，不断形成自己的风格。在他的相声表演过程中可以看出刘喆身上的马派风格，松弛自然但不垮，语言严谨却简单，幽默之中带有针砭时弊。加上刘喆胖胖的身材，能够把握分寸和尺度，更加容易衬托出他所塑造的人物特点。比较印象深刻的就是刘喆学各国士兵踢正步的段子。总的来说，刘喆的水平在德云社绝对能排得上号。

8.张鹤擎。张鹤擎也就是《相声有新人》后加入德云社的张潘了。张鹤擎也可以说是成名很早，毕竟他在主流相声界拿的奖，比德云社绝大多数人都要多。并且，张潘当年小小年纪就能登上春晚的舞台，这可比郭岳云鹏强多了。只不过他们哥俩确实是在天津相声界没有师承，所以可以说是让郭德纲占了个大便宜。相比在天津的小剧场默默无名，可能德云社的舞台更适合这哥俩。在《相声有新人》中，张潘就向大家展现出了其全面的基本功，真的是说学逗唱贯口快板样样不拉，同时也受到了观众们的认可。虽然有的并不怎么出彩，但确实是十分平均，加之他的年纪还不那么大，日后有很多机会能够继续努力加深基本功。也十分的看好他。

虽然在舞台上逗哏会更加的出彩，但其实捧哏会更加体现一个相声演员的基本功。除此之外，栾云平，孟鹤堂等人本身也有着很高的相声水平，排名只是个人观点，德云社作为的那个下最火的相声团体，也希望他们能发展的越来越好。

谢谢邀请：德云社排第一位，毫无疑问的是郭德纲，第二位于谦，第三孙越，第四高峰，第五阎鹤祥，第六张鹤化，7张攀，第八栾云平。

感谢悟空小秘书的问题回答邀请！对于这个问题要从以下几个角度回答：

第一名：高峰

理由：德云总教习，可占相声届基本功最扎实的前两个名额，相声基本功没得说！

第二名：郭德纲

理由：德云班主，相声界大佬

第三名：于谦

理由：相声皇后，捧哏技术没得说！

第四名：李云天

理由：德云社最早上春晚的人，相声基本功最好的弟子！

第五名：阎鹤祥

理由：鹤字科弟子捧哏第一

第六名：孙越

理由：连续三次春晚，实力不用说！

第七名：孔云龙

理由：郭德纲早期的弟子，手把手教的

第八名：岳云鹏

理由：综合能力强，控场能力强，单项能力比较差！

声明：以上看法纯属个人观点，不喜勿喷！！！！

1.郭德纲

郭老师功底深厚，说学逗唱俱佳。虽然单独拿出一门儿来，他未见得是业内最高水平，但一个艺人拼的毕竟是综合实力。

除了本门的相声，郭老师在京剧、梆子、西河大鼓、评书等艺术形式上都有一定的造诣（当然是和相声演员比较来说），肚囊儿宽绰，知识面丰富。

现在的郭老师在对口相声方面好像没什么追求了，更多的心思放在单口和京剧上。其实我也觉得他的对口从12年之后就开始走下坡，但毕竟最能代表他对口特点的还得是05年那会儿的老段子。

2.高峰

很多人认为于谦应该第二，这实在是盲目的崇拜。我也很喜欢于大爷，但如果真心论相声功力，高峰是在于谦之上的。

首先来说，高峰在相声艺术上有极高的追求，他的目标是比肩马志明、田立禾这样的老前辈。台风稳健，抖包袱讲究铺平垫稳，高老板深得津门相声之精髓。其次，高老板肯下功夫，大家可以看看他早年的手稿。德云社能做到作品回味悠长的，除了高峰也没几个。相比之下，于谦显得随性的多。

能拿《十八愁绕口令》这样节目作为把杆活的，德云社上下有几个人？

3.于谦

相比于老师的艺术，我更崇拜他玩世不恭的性格。当然，毕竟是人生赢家嘛。

于谦的捧哏厉害之处在于，举火点鞭分毫不让，该现挂的地方绝不留情，这是最受观众喜欢的地方，但这也导致现挂太多缺少了对整段作品节奏的把握。仔细听您会发现，于老师捧哏离“稳健”二字差得很远，经常被带跑一起瞎闹，而且有时候犯口误，这一点比他师父石富宽差得多了。这个跟老郭也有相当大原因，我个人甚至认为现在来说，于谦跟高峰搭档更加适合。

当然，一个至情至性的人难免有这些纰漏，喜欢他，就够了。

4.郑好

把郑喜定放在第四，又有人要不同意了。不同意的人你绝对没听过郑好的单口。

德云社能说单口的人不多，说得好的更少。郑好擅长《造厨》、《借火》这样叙事性强的段子，舞台功底也很深厚，能稳住观众然后迅速入活，这一点非常难得。

加之郑老师知识面极其广博，某些层面甚至盖过了老郭。不信您听他的单口《慈禧进宫》。郭老师也很多次表达了对郑好艺术的钦佩，可谁让现在的观众越来越浮躁，听不进铺平垫稳的相声。马三立使八个《吃饺子》，也不如张云雷哼哼两句清水河。呵呵。

5.孙越

大胖子师猪的能耐不小，没两把刷子当年也不敢开山立柜。

孙越的捧哏是一个“稳”字当先，当然有时也得陪着岳云鹏闹闹，谁让现场观众爱看呢。在能静下来的时候，孙越的作用就凸现出来，一字一句都非常有老先生模样。不管《当行论》还是《学小曲》，您听孙越的捧哏，越听越有点意思。

6.刘春山

在天津相声园子里，武老板可以说无人不知。作为高峰的同门师兄弟，刘春山也是典型的天津相声风格。台风潇洒大方，叙事不急不躁，能做到这两点就十分难能可贵，而且刘春山又多了几分火爆。

来到德云社，搭档一直也是个问题，毕竟两个系统出来的人，往一块儿凑合需要时间。还是得感叹他和许健裂穴实在可惜，小剧场摔打出来的，那是真能耐。

剩下两个位置，我不知道该放谁了。岳云鹏、郭麒麟、阎鹤祥、刘鹤春、张鹤伦们都可以。至于张云雷、孟鹤堂、烧饼，我就不加评议了。当然，如果算上之前的曹某何某，现在这些徒弟都得靠边。

总班主郭德纲没话说的，人家八岁学艺，评书邦子都驾驭得了。于谦捧哏每次都做到关键，可谓水到渠成了。当然还有高峰总教头，听说所有进德云社的学员都得经过高峰把关，最后剩下的才到郭德纲那里。岳云鹏现在都火得一踏糊涂了，连上好几次春晚了。往下孟鹤堂，张云雷、栾云平、孔云龙，还有郭德纲的公子郭麒麟现在也不错,要论功底我等外行一个。怎么去评论呢。郭德纲说相声没有高低之分，只有会与不会。所以那谁的功底好，只有郭德纲才能去评判了。

第一是郭德纲，老郭的单口、对口、群口说学逗唱样样都行，改革了很多传统相声，上台就能让你笑。唯一缺点就是老郭说相声已经入魔了，走到哪说到哪，开玩笑不分场合，到处占便宜。

1.郭德纲

郭老师功底深厚，说学逗唱俱佳。虽然单独拿出一门儿来，他未见得是业内最高水平，但一个艺人拼的毕竟是综合实力。

除了本门的相声，郭老师在京剧、梆子、西河大鼓、评书等艺术形式上都有一定的造诣（当然是和相声演员比较来说），肚腩儿宽绰，知识面丰富。

现在的郭老师在对口相声方面好像没什么追求了，更多的心思放在单口和京剧上。其实我也觉得他的对口从12年之后就开始走下坡，但毕竟最能代表他对口特点的还得是05年那会儿的老段子。

2.高峰

很多人认为于谦应该第二，这实在是盲目的崇拜。我也很喜欢于大爷，但如果真心论相声功力，高峰是在于谦之上的。

首先来说，高峰在相声艺术上有极高的追求，他的目标是比肩马志明、田立禾这样的老前辈。台风稳健，抖包袱讲究铺平垫稳，高老板深得津门相声之精髓。其次，高老板肯下功夫，大家可以看看他早年的手稿。德云社能做到作品回味悠长的，除了高峰也没几个。相比之下，于谦显得随性的多。

能拿《十八愁绕口令》这样节目作为把杆活的，德云社上下有几个人？

3.于谦

相比于老师得艺术，我更崇拜他玩世不恭的性格。当然，毕竟是人生赢家嘛。

于谦的捧哏厉害之处在于，举火点鞭分毫不让，该现挂的地方绝不留情，这是最受观众喜欢的地方，但这也导致现挂太多缺少了对整段作品节奏的把握。仔细听您会发现，于老师捧哏离“稳健”二字差得很远，经常被带跑一起瞎闹，而且有时候犯口误，这一点比他师父石富宽差得多了。这个跟老郭也有相当大原因，我个人甚至认为现在来说，于谦跟高峰搭档更加适合。

当然，一个至情至性的人难免有这些纰漏，喜欢他，就够了。

4.郑好

把郑喜定放在第四，又有人要不同意了。不同意的人你绝对没听过郑好的单口。

德云社能说单口的人不多，说得好的更少。郑好擅长《造厨》、《借火》这样叙事性强的段子，舞台功底也很深厚，能稳住观众然后迅速入货，这一点非常难得。

加之郑老师知识面极其广博，某些层面甚至盖过了老郭。不信您听他的单口《慈禧进宫》。郭老师也很多次表达了对郑好艺术的钦佩，可谁让现在的观众越来越浮躁，听不进铺平垫稳的相声。马三立使八个《吃饺子》，也不如张云雷哼哼两句清水河。呵呵。

5.孙越

大胖子师猪得能耐不小，没两把刷子当年也不敢开山立柜。

孙越的捧哏是一个“稳”字当先，当然有时也得陪着岳云鹏闹闹，谁让现场观众爱看呢。在能静下来的时候，孙越的作用就凸现出来，一字一句都非常有老先生模样。不管《当行论》还是《学小曲》，您听孙越的捧哏，越听越有点意思。

6.刘春山

在天津相声园子里，武老板可以说无人不知。作为高峰的同门师兄弟，刘春山也是典型的天津相声风格。台风潇洒大方，叙事不急不躁，能做到这两点就十分难能可贵，而且刘春山又多了几分火爆。

来到德云社，搭档一直也是个问题，毕竟两个系统出来的人，往一块儿凑合需要时间。还是得感叹他和许健裂穴实在可惜，小剧场摔打出来的，那是真能耐。

剩下两个位置，我不知道该放谁了。岳云鹏、郭麒麟、阎鹤祥、刘鹤春、张鹤伦们都可以。至于张云雷、孟鹤堂、烧饼，我就不加评议了。当然，如果算上之前的曹某何某，现在这些徒弟都得靠边。

讨论这个问题，我觉得要分一下行当，不同行当没法放一起比。

先说逗哏。

第一郭德纲。这个应该没有争议，会的活多，使活的风格灵活，尺寸合适，劲头十足。

第二高峰。高峰排第二胜在他会的活多，缺点是舞台控场能力差点。

第三郑好。郑好排第三胜在他的使活风格稳当，让人看了觉得他是说相声的，不服的可以去听听他的《灶厨》。

第四空着吧，给谁都不合适。其他逗哏的都不太突出，因为听上去像说相声的不多了。

再说捧哏。

第一于谦，毫无疑问，不解释。

第二孙越，岳云鹏那么碎的嘴，孙越能给他捧严实了，基本功绝对的扎实。

第三阎鹤祥，逗哏的郭麒麟确实平淡无奇，但他往往能给观众捧乐了，足见其功底。

第四郎鹤焱曹鹤阳并列。这两个也都是共同特点，在逗哏不出彩的情况下，能把包袱翻得超出预期，实属不易。