因为是五音十二律的中国风音乐，很少用到四度音，因为现代感太强。而七度音可以用来转调。

从作曲的角度讲，如果作曲之中缺乏4、和7，而以Do（1）、Re（2）、Mi（3）、So（5）、La（6）为主，那么可以确定一首歌曲是基于五音十二律，也就是中国风、古风音乐。

中国风的特质是副歌部分是以中国古代的五音十二律为准，不使用西方的十二平均律。而主歌存在部分旋律的转调使用了1的下级小二度半音7.

在简谱上的直观表现，就是：中国风音乐以、do（1）、re（2）、MI（3）、So（5）、La（6）五音为主。相比于西方十二平均律，少了fa（4）、xi（7）。比如很简单的中国风音乐——周杰伦的《青花瓷》。青花瓷的整个旋律简谱都是以1、2、3、5、6为固定锚点，配合上下八度的音程关系。这样的五音歌曲，实际上就是中国古代的宫商角徵羽的音高，偏向于古风和韵味留白。

如果在歌曲的旋律之中，存在1、2、3、5、6之外，还有一个xi（7），那么一般而言这是一首副歌为中国风/古风，主歌或C段转调之中使用xi（7）的音乐。在广义上讲，这就是中国风或者古风圈最为平常的类型作曲。

那为什么会这样？因为从作曲的音程角度上，Fa（4），代表着四度音程。四度音程在作曲之中的和谐度地位是最高的，他是最具有正义感和铿锵感的音程。简单说，就是Fa（4）代表的四度音，是在中世纪才被西方纳入常用音，具有较强的现代感。不属于我们中国五音十二律的体系之中。

在创作古风作曲时，必须要避开四度音。而在副歌部分必须要避开四度音和七度音，因为七度音本质是也是不和谐音程，具有小调特质。而古风音程本质上都是最为和谐的五个音程组合而成。