釉下彩,一种陶瓷装饰手段,纹饰绘在已成型晾干的素坯(即半成品)上,之后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉,一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边,表面光亮柔和、平滑不凸出,显得晶莹透亮。典型的釉下彩就有青花和釉里红。
虽然青花和釉里红都属于釉下彩,创烧时间也差不多同时,但釉里红的烧造难度远远大于青花,留下来的釉里红的数量和青花可没法相比。
釉里红的着色剂是含铜的化合物,氧化亚铜这种物质温度高就挥发了,瓷器就成了白瓷;温度低又发黑,颜色就不漂亮了。釉里红的烧造温度是1300度,允许的温差仅为10度。在没有温度计的时代,窑工需要用眼睛看出十度的温差,这得需要多少磨炼!还有,烧造釉里红需要还原性气氛,也就是咱们常说的焖着烧,如果窑中进了空气那这一窑也就废了。所以,釉里红的废品率高,从而照成烧造成本高。并不是任何一个时期都有能力烧造的,烧造釉里红一般都是国力强盛的时期。
明洪武 釉里红缠枝牡丹纹大碗。
只有洪武时期的釉里红多于青花。这可能是朱元璋觉得自己姓朱,朱者红也,还有改朝换代的喜庆,都让他更喜欢红色的瓷器。
明洪武 釉里红玉壶春瓶。
洪武时期的釉里红虽多,但发白发黑的都有,都算作了洪武釉里红的正品。
明宣德 釉里红三果纹高足碗。
宣德时候的釉里红的色泽就比较好、也比较稳定了。这代表着烧造技术已经成熟。但宣德之后釉里红就不见踪迹,釉里红停烧一停就是200多年,直到康熙年间釉里红才重出江湖。
清康熙 釉里红团花纹苹果尊。
这个小苹果尊挺小的,颜色却好。康熙早期的釉里红多数发黑,到了后期烧造技术成熟,颜色也就正了。
清雍正 釉里红三果纹玉壶春瓶。
到了雍正朝烧造技术几乎纯属。雍正釉里红画的非常精细,笔道交代清楚,一点不晕散。
清乾隆 釉里红折枝花果纹葫芦瓶。
乾隆早期还是挺喜欢釉里红的,乾隆后期就不怎么烧了。晚清咸丰烧了一些,之后就没有了。釉里红不再烧造一是和国力有关,另一个可能是从康熙开始各种红纷纷出现,什么郎窑红、豇豆红、霁红等,有了红瓷就没必要专挑这个难烧造的来烧造。
釉里红的一个衍生品种是青花釉里红。元代就有青花釉里红。早期的釉里红和青花平分秋色。清代则是釉里红更多青花是点缀。
清康熙 青花釉里红海水云龙纹缸。
龙纹用釉里红表现,康熙的龙很凶的。
清雍正 青花釉里红桃纹玉壶春瓶。
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页面更新:2024-04-20
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