《悬崖之上》隐藏着张艺谋的雄心壮志

这几天，关于《悬崖之上》的各种点评刷爆了手机。感动与赞美、指责与诋毁，完全呈现了极端化的现象级评论。

形成这种完全两极化的评论，恰恰是观众对这部影片寄予了太高的期望。因为当时的电视剧《悬崖》拍的实在是太成功了：精良的制作、虐心的剧情、循序渐进的情节、经得起推敲的细节加上每位演员敬业而成功的演绎，已经成为中国谍战剧的里程碑作品。至今，多少观众还在为《悬崖》、《潜伏》、《风筝》和《黎明之前》哪部电视剧是谍战剧的NO1而争论不休。因此，这样的巅峰再去跨越确实很难，出现争议实属正常。

如果仅仅是拍摄跟风之作，张艺谋才不屑为之。老谋子不愧是国师级大导演，他很清醒地意识到了这一点。作为一部电视剧，有着足够的胶片和时间去细细地雕琢每一个细节，可以有无数个亮点去展现并且相互衬托、相互衔接。而大银幕的电影最多最多不会超过150分钟，如何在这么短的时间去展现一部好作品。张艺谋决定只讲一个故事，塑造一个主题，在最有限的展示时间里集中最好的演员，在这一个故事中展现人性，体现最好的视觉语言与精神内涵。

在那个动荡的年代，有一群心系民族危难的潜行者，他们在白山黑水间，承受着舍家弃子与随时牺牲的巨大危险，身负着驱逐外辱保家卫国的历史重压，救国家民族于危难之间，置自身安危于悬崖之上。每一次的分别都有可能是生离死别，他们的理想只为黎明的曙光能够照亮中国的每一寸土地，让孩子不再流浪，让妻子不再流离，让父母不再悲戚。

张艺谋导演极有眼光，他所挑选的演员无一不是用生命在演戏的好艺人，每一位演员都在那个舞台上将自己的灵魂融入了角色。他们一样会流血会流泪，一样会生会死，一样会哭会笑，一样牵挂自己的爱人与孩子。不再是脸谱化的塑造，特务科的对手们一样的凶悍精明，随时像阴毒的蛇与猎犬般从黑暗扑出，渴望吞噬即将到来的黎明。

张宪臣的临行托孤展现的是一位伟大的父亲对孩子的内疚和对使命的无悔付出；

王郁的无声抽泣展现的是一位伟大的妻子对丈夫的眷恋和对梦想的神圣坚持；

楚良的拼死掩护展现的是一位伟大的战士对战友的爱护和对生命的真实向往；

小兰的苦苦坚持展现的是一位伟大的爱人对情侣的歉疚和对明天的美好憧憬；

周乙的坚韧独行展现的是一位伟大的特工对任务的忠实执行和对生命的随时舍弃。

每一位潜行者都活生生的再现了那些先烈的真实，他们和我们一样都是凡人，是强大的信仰支撑起所有的磨难。

或许在多年以后，白发苍苍的小兰即便在临终也不会忘记她欠楚良的一个吻，那是一转身即为诀别的亏欠，那也是今生永远都无法弥补的遗憾，只能到另外一个世界去寻找轮回的相逢。

或许在多年以后，张宪臣的两个儿女搀扶着年迈的王郁在一座没有署名的坟冢前祭奠时，孩子最深的记忆中只有一张模糊的面孔在寻问他身上的胎记。

真实的谍战工作中，还有多少战斗在潜伏战线上的勇士甚至没来得及留下姓名就牺牲在曙光来临的前夜，多少无名的墓碑铭刻了英烈的忠魂。

不要再对比《悬崖之上》与《悬崖》谁高谁低了。都是好作品，就像一个钧窑、一个汝窑，都是精品，只是表现手法的差异而已。我更愿意把两者看成是互补的姊妹篇。体现的都是对先烈的敬仰和对今天美好生活来之不易的珍惜：没有他们的赴死前行，哪有我们的幸福安宁。

巧合的是，两部影视剧的的片尾曲对歌曲意境都有着异曲同工的相似体现，真实的再现了那种苍凉悲壮的意境：一列冒着燃气的火车穿行于白山黑水间茫茫的林海雪原，那种黑灰白映衬出的中国水墨感在一瞬间就抓住了每一位观众的内心。

假如时间真的有尽头，你们的重逢该不会等得太久，假如黑夜看不到尽头，眼睛会不会生锈，雪白的花 生在那悬崖，勇士的鲜血一遍遍染红了它，永恒的心奔赴的天下……《悬崖之上》

在黎明之前把思念留在地平线，在思念之前让分离变成一瞬间，能让我和你，不用说再见，在硝烟里，我看见你，慢慢走远……《悬崖》

《悬崖之上》的火爆不在于它与电视剧《悬崖》的一争高低，它所赋予的内涵和历史意义是唤醒了身处和平年代的人们对先烈的敬仰，是激发出正在享受团圆温馨的人们牢记那些残酷战争中前辈们的付出，它将重塑民族信仰，重铸精神长城，让久违的家国情怀重新丰满我们的精神世界。这一点，张艺谋导演做到了，这才是老谋子用另一个角度诠释那群“站在悬崖上的潜行者”的真实目的。

祝愿伟大的中国再次强盛，祝愿华夏的百姓幸福安康。缅怀那些在黎明前消失的生命，有名的和无名的英烈，是你们让民族看到了天亮，是你们让孩子看到了阳光。