“扶弟魔”和“吸姐精”，为何充斥荧屏？

开篇之前，牌妹想先跟大家分享两个词。

“扶弟魔”和“吸姐精”。

这是近两年流行起来的网络新名词，指的是对原生家庭过度付出、帮衬兄弟“成魔”的女性和享受姐妹带来的红利，安心吸血的男性。

而这两种形象，不仅现实中比比皆是，还占据了小荧屏上的一席之地，不同的是，影视剧中的“姐姐们”，往往是被迫“成魔”。

从《星辰大海》中由于表弟拖欠高利贷，被卖身还债的简爱：

到《暖阳之下》里弟弟死皮赖脸拖家带口住进家里的宋思凝：

从《理想之城》中辛辛苦苦攒首付，钱却被拿去给弟弟买新房的吴红玫：

再到《扫黑风暴》中为救赌鬼弟弟落入圈套，最终自杀的徐英子：

近年来，国产现代剧中的姐弟关系，愈发魔幻。

魔幻姐弟关系背后 是升级打怪的姐姐们

“扶弟魔”和“吸姐精”往往出现在现代剧，尤其是现实主义题材剧中。

如果说更注重男女主角之间情感塑造的偶像剧是“社畜们”身心疲惫的避风港，而现实主义题材剧则是一个折射当下社会的斗兽场。当代女性面临着不同的压力，这类题材更多地去描绘女主角对命运的挣扎和反抗。

入行多年的编剧茵茵表示，基于题材的类型，“扶弟魔”的设定是为了体现女主角原生家庭的残酷。

“因为这种题材的女主不太适合白富美的背景，一般编剧都会把她塑造成一个美强惨，她需要一个原生家庭的困境，增添一些身世的凄惨性。”

早年间的现代剧为了凸显女主角身世的凄惨，编剧们会熟练运用“单亲家庭”、“家境贫困”、“父亲酗酒赌博家暴”、“母亲抛夫弃子出走”等元素，而如今把原生家庭的困境转移到“姐弟关系”上，是一种新的创作手法。

“如果从市场的角度来说，这是影视剧中原生家庭重男轻女问题的新衍生。”

资深制片人卢卡斯认为，如今父母子女的探讨空间没有姐弟之间的探讨空间大：

“父母和儿女的撕扯大家司空见惯，大概的台词和剧情观众基本都能想到，但是姐弟之间能衍生出更多的不一样，这是一种新鲜感的给予。”

除此之外，基于观众的关注视角，编剧需要制造一些戏剧矛盾。在《暖阳之下》中，处在事业上升期的女主宋思凝因为被催生二胎而陷入职场和家庭的双重困境，这里主人公要解决的是“工作和家庭”“公婆和媳妇”的矛盾。

随后女主同父异母的弟弟带着新婚妻子理直气壮登堂入室，当起了“吸姐精”，爸爸则用亲情绑架宋思凝“你要帮帮你弟弟”，由此引发了后续一系列的危机。

这么一来，魔幻姐弟关系的塑造还承担了制造戏剧冲突，增强可看性的作用，同时带动同类型角色的井喷。

“这种人物关系有很强的戏剧性和话题性。同时，观众会有非常直观的现实对照。”

编剧阿乐以《欢乐颂》中的樊胜美一角举例：“樊胜美引爆了‘扶弟魔’在影视剧中的话题热度，之后《理想之城》的吴红玫和《扫黑风暴》里的徐英子，每出一个同类型角色都会广受热议，市场的反响促进了创作。”

这种戏剧矛盾可以推着人物向前——“姐弟关系”在剧中往往是副线，但事件产生的后果会成为一种人物动因。

在《星辰大海》中，父母双亡的简爱被姑姑收养，因为姑姑的重男轻女，学习成绩优异的她不得不中途辍学，还被姑姑卖到乡下，给欠了高利贷的表弟阿明卖身还债。

逃婚回来的简爱在和姑姑对峙的过程中不慎击伤对方的头，她只能慌不择路连夜爬上了驶向广州的火车。

至此，这个姑娘升级打怪的人生，正式开始了。

在影视剧的创作中，角色的行为举止需要合理的解释，而“魔幻姐弟关系”的设定使得很多匪夷所思的行为实现了其内在逻辑的自洽。

《欢乐颂》中，樊胜美的“拜金理论”让不少观众瞠目结舌，明明她是一个有美貌有脑子月薪过万的白领，却一心想着结识有钱的富豪，对金钱的渴望非常强烈，被曲筱绡嘲讽“捞女”。

其实这一切的根源都在“原生家庭”上，樊胜美不但要赡养父母，还要供养哥哥嫂子以及他们的孩子。

生活压碎了一个女孩的自尊和骄傲，她受够了没钱的滋味，她想逃离穷困，她只想找一个疼她爱她又多金的男人。

综上所述，从创作层面来说，无论是女主人设、戏剧矛盾还是人物动因，“魔幻姐弟关系”都是具有极高效率的推手。

魔幻姐弟关系 来源现实引发共鸣

在《奇葩说》中，辩手陈铭的这一段话曾经引发全场的思考：“语言的意思永远不是字面意思所决定，而是一个社会环境下，约定俗成的结果”。

同理，影视剧创作的方式、类型、内核也从来不是固化的， 它随着社会的发展而变化。

影视剧，尤其是现实主义题材剧本身就是一种社会现象，是一个社会中人们的精神状态和社会心态投射而成的具象。

因此，国产剧中“魔幻姐弟关系”的现象不应该被当成孤立的问题来看待，“扶弟魔”“吸姐精”折射出的重男轻女、父权压迫等问题，恐怕比“姐弟关系”本身更值得关注。

近日，国家统计局官网发布了《中国统计年鉴2021》，披露了各省份性别比（以女性为100，男性对女性的比例）数据，反映出了当前国内男多女少的现状。

其中，全国乡村人口男女比例为107.91：100，可见我国男女人口性别比失衡现象在乡村地区尤为明显。

而三四线城市、欠发达地区、乡村地区的女性观众，组成了都市女性题材剧的主要下沉市场。

怎么能不共鸣？

“儿子可以传宗接代，女儿是泼出去的水。”

“给你弟弟买房是应该的，怎么这么自私呢，不孝女，白眼狼！”

“你是姐姐，照顾着点弟弟怎么了？”

字字诛心，而我们每个人身边一定有这样被吸血的“姐姐”存在。

一位《婆婆的镯子》的观众小婷发出了这样的一段剧评：

“刘茵接到她妈妈电话的时候，我想到了我和我妈。”

“我们家三个孩子，我哥哥不上班，我和我姐姐每个月的工资都要上交家里，我妈转手就给了我哥。”

“去年我嫁人了，八万的嫁妆，十八万的彩礼，彩礼我一分钱没拿，我妈说，给你哥攒着，以后买新房用。”

“看她（刘茵）和妈妈对峙的那一段，我很难过，我没办法反抗，如果我能像她那么勇敢就好了。”

当下中国的家庭环境中，性别歧视和对男孩的专宠，屡见不鲜。在《星辰大海》中，每次简爱的姑姑在饭桌上苛待女孩，好吃好喝的全都给儿子时，弹幕齐刷刷的都是“真实”“我姑姑也是这样”：

“从剧作的角度来说，无非就是共鸣性和代入感。让观众共情人物，最快速的方法是给人物制造一个外在的压力。”

制片人卢卡斯分析，每个国家文化中都会存在原生家庭的压力，而中国重男轻女的现象比较严重，很多女性都有过这样的经历。

“这类型剧情针对的用户是在三四线城市和乡村的女性观众，她们的感触会更深，所以通过这种塑造‘魔幻姐弟关系’的方式，能让受众达到共情。”

即使比起传统的父母子女矛盾，“魔幻姐弟关系”的模式更加新颖，但连续几年来“扶弟魔”和“吸姐精”扎堆的后果是观众的审美疲劳。

“此类剧情的矛盾冲突很足，每集都有一些简单粗暴的强情节，所以能得到市场的认可，但观众是会审美疲劳的。”

编剧茵茵推测，“姐弟关系”的构建或许会发展出更贴近现代女性审美的一些途径。

姐姐任劳任怨逆来顺受，弟弟得寸进尺愈演愈烈，最后在姐姐的感化下弟弟醒悟，大团圆结局达成。

以上是“魔幻姐弟关系”情节的普遍发展套路，而如今观众越来越不满足于前期“姐姐”的软弱，因此今年的这类剧集发生了新变化：《乔家的儿女》中，乔一成的第一任妻子叶小朗遭遇了和“樊胜美”一样的境况。

然而面对吸血鬼父母和寄生虫弟弟，叶小朗瞒着家里辞职、闪婚、出国，努力逃离这个无底洞。

而《婆婆的镯子》中拒绝当“扶弟魔”的刘茵更是一股清流，直接当面嘲讽妈妈“你用嫁女儿的钱给儿子买婚房”，让一众网友大呼爽快。

“这是社会环境的一种变化，女孩的忍耐能力没有老一辈以前那么高了，她会反抗，更符合现代社会的特征。”

制片人老井坦言，现在的观众早就不吃老一辈“奉献自我”的那一套了：

“现在的观剧群体主要是80后90后，她们更加具有自我意识，不喜欢那种用爱感化一切，什么都选择原谅的女主角，会觉得‘白莲花’，她们喜欢看爽文，也更希望看到女主角的成长。”

纵观全文，我们不难发现，魔幻姐弟关系的构筑本质是为了拓展创作空间，而实际上，若当“扶弟魔”和“吸姐精”也成为编剧制造矛盾的常规手段后，它再次沦为重复、跟风、令人审美疲劳的套路。

一千朵花有一千种盛开的姿态，有的温婉，有的风情，有的孤芳自赏。其实，要想表现女性的成长励志，除了原生家庭的摧残之外，也应该有其他的展现方式。影视行业的从业者们需要具备前瞻性和开放性思维，寻找能卸下诸如“凤凰男”“扶弟魔”等固化标签，从更有新意的视角去进行艺术创作的方法，这也许是值得我们探究和思考的一条道路。

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