大家好,我是马香玉。
不得不说,近年来的韩剧很接地气。
前段时间,香玉向大家推荐过《产后调理院》。
剧中以戏剧化的处理直面产妇分娩的羞耻,堪称人间真实。
更是用诙谐的方式,对制度化的母职提出了尖锐的质疑。
不仅表达了对女性生活的关照,更着力于对女性现实处境的思考。
而《产后调理院》刚刚结束不久,又有一部韩剧继续发力。
将目光对准了女性婚后随之而来的新身份——儿媳。
从陌生人变成家人,她们又将面临怎样的现实问题?
《儿媳记》
며느라기
海报上的这对俊男美女十分养眼。
女主角的扮演者是朴河宣。
刚刚饰演了热播韩剧《产后调理院》中的育儿妈妈,转眼又在《儿媳记》饰演了人妻儿媳。
男主角的扮演者是权律。
颜值不俗的他一直以绿叶身份出现在韩剧中,这次终于担当男一号了。
这部网剧由KakaoM出品,女性导演李光英执导。
改编自从2017年开始在Instagram和Facebook连载的人气同名网络漫画。
虽然只是小成本的制作,但一经播出便备受好评。
豆瓣评分高达8.5。
剧集虽是聚焦于「儿媳」这个身份,却并没有过分夸张地渲染狗血的婆媳关系。
避免了沦为一出夸张的婆媳撕X狗血伦理剧。
不少观众称其为网剧版的《82年生的金智英》。
女主角闵思粼(朴河宣 饰)与男友因为缘分走到了一起。
相知相爱,共同步入走婚姻的殿堂。
婚礼现场,一切按照流程正常地进行着。
可在宣誓环节,神父的一句话却让思粼愣住了:
「无论开心还是悲伤,都要当一个儿媳妇吗?」
儿媳妇?!?!
思粼不知所措地看了看旁边的丈夫,再回头看了看自己的母亲,还有婆婆。
然后,迷迷糊糊地点了点头。
从此,她的身份除了是丈夫的妻子;
也成为了婆家的儿媳妇。
婚后的生活一如既往。
在婆婆生日的前一天,她和丈夫在工作结束之后提前赶到了婆家。
不久前,她就收到了小姑子的提醒。
生日当天需要赶早,操办一桌丰盛的早餐。
来到婆婆家,气氛还算是温馨。
可思粼却没办法像在自己家一般舒心。
婆婆拿出哈密瓜准备来招待他们。
思粼还没来得及休息一下,便接下了这切水果的活儿。
婆婆客气了两句,便转身离开。
可是从小被爸妈宠到大的她,也只吃过切好的,从没自己切过,只能求助万能的网络。
全家人围坐在一起还没聊上几句,婆婆就注意到了充满倦意的儿子。
她心疼极了,让儿子去赶紧去休息。
却拉着同样上了一天班的思粼无休止地聊起了天。
思粼只能使劲掐着大腿听婆婆巴拉巴拉地说着儿子光辉历史。
而第二天天还没亮,她却得早早起床。
全家人没有一个人起来帮她。
等饭全都做好之后,丈夫、公公、婆婆、小姑子这才陆陆续续地走了出来。
婆婆很开心,拿出手机一顿狂拍,对思粼也是赞不绝口。
然而,这样的称赞与热络却仅仅只是流于表面。
饭桌上一家人聊得热火朝天,却都是她插不进去的话题。
而吃完饭全家和和乐乐地坐在一起吃着她切的水果,她却站在洗碗池面对着这一堆饭碗。
承担下洗碗的任务虽是出于礼貌,可坐在那儿的人却一个个全都心安理得。
婆婆也只是简单地客套一下,并不是真的想让她放下手中的活儿。
「随便洗洗吧。」
在结婚前会在她生日时给她带海带汤的丈夫,婚后也习得了自动神隐的技能。
典型的行动上的矮子,言语上的巨人。
不仅没有体谅思粼的辛苦帮她干活,还说出了感谢她对自己父母的付出这种骚话。
等到思粼洗完了碗,她辛辛苦苦削好了的水果却只剩下了几片的猕猴桃。
谁都没有想着要给她留水果。
听到婆婆不好意思的说「啊,没有思粼的了。」
她还得打圆场说自己不喜欢吃猕猴桃,让婆婆不要在意。
可这时婆婆却举起叉子,叉了一片猕猴桃直接递到思粼的嘴边:
「不要浪费,我们一人吃掉一个。」
这……唉!
这段媳妇过渡期,让思粼感到疲惫。
和同事说起这些事儿,所有人对于去婆家为了留下一个好印象而成为「保姆」表示不满。
然而,所有人却还是都会在需要干活的第一时间将婆婆替换下来。
可是,把这一切当成理所当然,真的是正常的吗?
对于这样的婆家,或者说对于这样的婆婆,很多人都会被气得直翻白眼。
心想着婆婆自己便是从儿媳时期一路走来的,为何会变成这样?
这让香玉不禁想到了作家赵南柱在《82年生的金智英》中所写道的:
「这个社会看似改变很多,可是仔细窥探内部细则和约定俗成,便会发现其实还是固守着旧习。」
不仅家中的男人对此不以为然。
连经历过这一切的婆婆,也没有察觉到自己言语之中的不妥。
在当天晚上正式的生日晚餐上,大嫂的态度却让思粼震惊。
小姑子(丈夫的妹妹)一开场就在那儿捧一踩一。
借着夸奖思粼早上做的一桌丰盛的饭菜,对大嫂阴阳怪气。
谁知,大嫂云淡风轻地笑着回怼:
「子女什么都没做,是刚进门的弟妹自己做的啊。世界上哪有这种道理?」
而后婆婆更是对她将来的分娩指指点点。
说不管怎样,都要自然分娩。
还说不能让自己的儿子进去陪产,那个场面怕儿子看到了不好。
听到这些话时,大嫂一直自顾自地吃着东西。
直到婆婆穷追不舍,她才努力压制下负面的情绪微笑着回答:
「这件事我们会自己商量着办的,谢谢。」
原来,大嫂早已开始与潜在的传统规则做着对抗。
当年刚进家门的她仅仅只是寒暄几句,便被婆婆询问是否有带便装。
意思再明显不过:这顿饭,她们俩来做。
其他人呢?
公公和大伯要喝酒聊天;准备出门的小姑子和弟弟甩手不干;婆婆更是舍不得让自己的儿子太累,让他回屋休息。
「你们太过分了!」
大嫂说完,直接起身离开。
她不是不愿意干活,只是想让婆家知道她成为儿媳不止是为了来干活的。
这一点,她与丈夫早已做了约定。
不想复制传统的旧习,他们就必须迈过这道坎儿。
婚姻,看似是两个人的事情。
可是生活,却是关乎两个家庭。
或许在一些人看来,这只是家长里短。
但这无疑也透露着一个危险的信号。
传统的伦理关系与价值观念,都建立在男性主体的基础之上。
在东亚社会的家庭结构中,父权更是一直占据着主导。
不平等,遍布于我们习以为常的「理所当然」之中。
压迫,更是早已长久地潜藏在女人的社会角色里。
一个在男权社会中成长塑造出的女性,最终都只能将悲剧复制到下一代女性身上。
而随着性别观念的演进,这对于女性而言也注定是一场充满辩证的自我觉醒。
香玉始终相信:
人类现有的建立在男性主体之上的运行规则,终将被重新界定。
而这看似并不起眼的家长里短,同样也是其中之一。
页面更新:2024-04-27
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