《能文能武李延年》更能代表我们拍抗美援朝影视作品的水平

一直以来，我收到最多的批评就是评价过于严苛，几乎没见过我夸哪部作品，原因很简单，没收过任何人的钱，只是很久没碰到像《能文能武李延年》这样的好剧罢了。

短短30天的拍摄时间，6集的精彩纷呈，《能文能武李延年》证明了我们拍抗美援朝的艺术水平远远不止《长津湖》。

《能文能武李延年》的剧情既不搞多重时间线，也没有任何非线性叙事，采用的就是最简单也最见功底的实时结构，用不间断的时间流来表达故事，没有中断，没有时间跳跃，没有闪回，所有人物冲突的因果关系都实时呈现。这就要求整体节奏必须依靠精准的剧情安排做到张弛有度，其中不能有任何废戏。

剧情的锚点被设置在跟“联合国军”的谈判桌上，美军指挥官自恃海空优势气焰嚣张，我方能做的就是用战场上的胜利将他们逼回谈判桌上。如何呈现接下来寸土必争的阵地战，就成为了主创要抉择的关键问题，而面面俱到往往容易导致面面不到，对此《能文能武李延年》的破题思路是以点带面，将主线故事集中在七连指导员李延年和他率部攻占并坚守346.6高地的全过程上。

故事的落点或者说“格局”小了，反而能有更多的空间和笔墨去写好每一个角色，讲好每一件事，然后通过七连的故事去映照战场上的每一个英雄集体和每一位英勇战士。

在核心主角李延年形象的塑造上，主创也没有安排突出的英雄事迹或者亮眼的个人技能，他作为优秀基层指战员所有的能力都是在面对和解决问题时逐渐展现出来的。

无论是战前会议上对营部作战意图的精准理解、作战安排上的大局观念、跟连长的默契配合、战斗中的有勇有谋和机动灵活，还是思想工作的认真扎实、对部下的知人善任、对下属的爱护和培养，都与攻占并坚守346.6高地的剧情主线紧密结合，几乎没有什么其他人对他的评价或者其他影视剧中经常出现的旁白，多说无益，戏到了，观众自然会懂。

除了剧情扎实、节奏紧凑，在细节上还时常有意外之喜，比如剧中对于抗美援朝的意义和战前动员工作的描写，出乎意料地是通过李延年处理小战士张安东当逃兵的事件来呈现的。对待逃兵李延年没有一毙了之，而是从根源上打消了张安东想逃回家的私心，同时将所有战士的思想工作做到了心坎里。

正是有这样的前情铺垫，后续李延年带领受怀疑的部下前往敌军营地锄奸，因为种种原因受到怀疑的士兵们思想彻底转变，包括最后战友们用生命保护张安东等情节才有足够坚实的根基，真正做到将故事讲清、逻辑夯实，引领观众入戏自然手到擒来。

《能文能武李延年》的另一重好看之处在于主角李延年之外的一众配角个个鲜活，有血有肉，丰富剧情的同时很好地起到了烘托主角的作用。

尽管只有短短的六集，在紧张残酷、充满血与火的战斗中，我仍然牢牢记住了从只想着保小家到坚定保国家的张安东，牢牢踩住地雷坚持到生命最后一刻的李源，总惦记着寻摸美式装备、会开坦克的神枪手罗厚财，嚷嚷着要上一线杀敌的“秀才兵”王毓文，为争取更多时间孤身潜入敌营的张绍杰，为了祖国人民能安居乐业终究没能回到家乡娶个老婆多生孩子的陈衍宗……

单元剧的名字叫《能文能武李延年》，但讲的不仅是李延年一个人，而是七连全体官兵的故事，更是全体240万中国人民志愿军的缩影。

一部好剧就像一棵树，主角是树的主干，承担着撑起主线剧情的重任，配角们和由他们衍生出来的支线故事就像树的枝叶，“主干”和“枝叶”都枝繁叶茂、比例相得益彰，才能成功根植在观众心里。

要是一部剧看到最后只记住一个主角，其他角色统统面目模糊、性格单薄，那就像一根光秃秃的树干，很快就没啥看头；反之要是为了拉长集数或者给配角更多戏份，让“枝叶”长得太多，整棵树就会头重脚轻，迟早“呱唧”一声倒在地上。

然而现在众多的影视行业创作者们是真的不会“种树”或者不会“修剪”吗？恐怕不是的，是比起认认真真种一棵树，速生材或者随便种一棵剪两下，一样可以赚到钱，甚至很多钱。观众不喜欢不要紧，等到速生材们把认认真真种下的树需要的阳光和水分都抢走，眼前只剩下不太直溜或者歪七扭八的树们的时候，不看也得看了，看习惯了说不定觉得“夭梅病梅”也有一种抽象的美呢。

事已至此，便对吗？

眼下我能做的只有用脚投票，把《能文能武李延年》多刷几遍，希望这样能看到“心”的好作品能多一些，再多一些。