没白等！徐峥果然又带来了头号惊喜

徐峥，优秀的导演、编剧及演员。

数年如一日输出佳作，今年也不例外。

他不仅会携新片准时就位，还会与国师张艺谋完成一次“影片内外的联动”。

聪明的你一定猜到，十点君说的正是——

万众瞩目的"国庆三部曲"第三部，值得翘首以待的十月华彩。

只看片名，一种传承精神已嵌入其中。

三部曲，从“祖国”到“家乡”，再到“父辈”，触达每个观众个体的情感也越来越近。

有点好奇。

徐峥这一次执导兼主演的新篇章《鸭先知》将讲述怎样一个故事？

他最擅长的创作类型，最先映入眼帘。

纵观前作，徐峥导演的影片风格独特。

诙谐幽默是骨子里的气韵，如行云流水一般，水到渠成。

拍《我和我的祖国》之《夺冠》时，他从冬冬的视角展开故事情节。

两条线。

一支写小世界里的英雄主义寄托浪漫情怀；

一支写举国瞩目的女排夺冠时刻映衬大时代温情。

层次分明，寓庄于谐，十分出彩。

拍《我和我的家乡》之《最后一课》时，以范老师病情恶化、新旧记忆交织引出今非昔比的家乡变革。

不同时空的画面转接，仰赖于恰如其分的场面调度；

叙事张弛有道，有效推动剧情，动人心弦。

故事笑中有泪，但泪点到即止。

让观众记忆犹新的，永远是那份挥之不去的感动。

这一次，《鸭先知》又集结了许多熟悉的演员，共同延续徐峥擅长的喜剧风格——

小戏骨韩昊霖，饰演的角色还叫“冬冬”。

早在拍摄《我和我的祖国》之《夺冠》时，他的哭戏桥段就曾看哭徐峥。

次年《我和我的家乡》之《最后一课》，韩昊霖又以出色的演绎收割观众一波泪点。

后生可畏，这回导演将与其呈现出一段可爱的父子关系。

两人互动妙趣横生，父亲赵平洋寓教于乐，告诉儿子冬冬要勇于去做第一只“敢于下水的鸭子”。

不是口头教育，而是落实在行动上，以身作则。

冬冬在一次次耳濡目染之后，写下了作文《我的爸爸》，从孩子的视角去感悟父辈的传承。

一家三口有了这爷俩儿，还缺个女主人。

宋佳一出场就凶巴巴，吓得这当爹的一点没脾气。

看见这一幕。

你还能把她与《我和我的祖国》之《护航》中英姿飒飒的女飞行员联系在一起吗？

必须要说，名副其实的剧抛脸让人服气。

欧豪这次饰演药厂职工小马，

不同于《我和我的祖国》中梁昌寿的耿直质朴，

小马说话办事，都带着一股机灵劲儿。

出人意料的角色转型，也是一大看点。

另外，各位再上眼瞧瞧，冬冬旁边的老师是谁？

着装保守，简单朴素，居然是……

陶虹！

夫妻合作，变身家长和老师。

这出好戏，可有得瞧了。

老面孔集结，协力打造焕然一新的故事效果。

但别着急，惊喜并不止于此。

导演张艺谋鼎力加盟，这回的身份却是演员。

了解国师的观众都知道，他参演过的电影屈指可数——

《老井》《古今大战秦俑情》《有话好好说》。

时隔24年，国师第四次重回大银幕，机会难得。

九字台词一出，让戏内戏外身份形成观照，双关意味十足。

张艺谋导演，在中国电影发展史上的地位不言而喻。

他执导的影片，从《英雄》《金陵十三钗》到《影》，部部口碑载道，堪称教科书级别的经典作品。

今年初上映的《悬崖之上》收获近12亿票房的成绩，让观众再一次感叹导演在电影领域的造诣。

1987年，张艺谋首次主演电影《老井》，一举获得金鸡、百花、东京国际电影节三大影帝。

时间溯洄1984年，彼时担当摄影师的他，充分调动镜头语言，展现出了电影《黄土地》中的浑厚和壮美，跻身一线行列。

每一次突破，都让人拍案叫绝。

2008年，张艺谋更成功执导北京奥运会开幕式，让全世界聚焦中国的传统文化和古典美学，成为全国人民心中当之无愧的“国师”。

对人物的理解，以及对艺术的敬畏，让张艺谋在中国电影发展道路上越走越远，成为“第五代导演”中极具影响力的代表，地位举足轻重。

他力图从不同类型的作品中找到新的叙事角度，以敏锐思考去探寻新的艺术可能。

而这一次，他在《鸭先知》中重回演员身份，更昭示着中国老一辈电影人不改初心，在传承电影文化的进程中砥砺前行。

敬业与务实，无疑是张艺谋导演身上的一个标签。

与徐峥导演合作，他总是在每次拍完后第一时间坐到监视器前观看效果，如不满意主动提出重拍，始终做到精益求精。

一场下楼梯的戏，反复拍摄二十几遍也不腻烦。

用徐峥导演的话来说，他真正做到了把自己热爱的工作当成一种信仰。

两位导演这次合作的《鸭先知》，讲述了一个关于“中国大陆第一支电视广告诞生”的故事。

影片中，电视广告以影音作为载体，传递信息；

影片外，导演与演员以影音作为媒介，输出优质作品。

两种形式之间的连结，不可说不巧。

再加上，徐峥与张艺谋在电影中首次同框。

这种世纪性场面，必然将观众期待值拉满。

主创阵容精良，咱再一起看看故事内容。

何为“鸭先知”？

借用徐峥饰演的赵平洋在影片中说的一句话：

“春江水暖鸭先知，我们要做就做第一只敢于下水的鸭子。”

所以这“鸭先知”形容的，是一种在新思潮中敢为人先的精神。

赵平洋是药厂销售科厂长，厂里酒品滞销与他脱不了干系。

为了打开销路，他在摸索中寻求解决办法，意外发现“电视广告”这种尚未问世的推销形式。

“以前没有，以后也没有吗？”

带着这种疑问，赵平洋在打通关节、寻求突破的过程中越挫越勇，正如这段经历真正的故事原型——

参桂养荣酒广告的诞生。

据原上海广告科电视台负责人汪志诚回忆，在正式播出广告前电视台副台长还曾告诫他，“你们这样搞要犯大错误的”。

结果广告一经播出，反响空前，酒品全部脱销。

连《解放日报》的总编辑都说，今天应该为上海电视台发一枚金牌，因为这项举措突破了“国内电视不播广告”这条不成文的禁令。

金牌虽没等来，却在42年后等来了徐峥导演以电影形式重现这段故事，真实还原第一支电视广告拍摄的心路历程。

作为土生土长的上海人，对徐峥来说，关于弄堂的记忆是刻在骨子里的。

半公共、半私密的空间开放且封闭，充斥着上海浓厚的地域风格，衍生出当地居民强烈的归属感和认同感。

庞大的社区结构，呼唤着邻里之间的深切情谊。

这一点，在徐峥拍摄《我和我的祖国》之《夺冠》时就已有迹可循。

老石库门建筑，保留了上海传统民居的特色。

身居闹市，既可自成一统，也能瞬间融入巷弄生态。

相较于林立的高楼阁宇，这里的生活气息更浓郁，人们日常的状态更恣意快活。

蜂窝煤炉、脚踏缝纫机、老式茶缸暖壶收音盒……

徐峥从每一个细节着手，描摹慢生活的痕迹。

但这一次拍摄《鸭先知》，除了继续保留旧时上海的韵味，徐峥还在电影的画面维度运用了不少巧思——

从色调来看，

影片以高饱和度暖色调，营造与1978年相称的复古质感；

从转场方式来看，

运用图形画幅转场，发酵故事的年代感和趣味性；

从构图来看，

建筑形态规整，人物排布对称，画面内容保持稳定与和谐；

在某种程度上来讲，这种自轴心向两侧铺陈开来的设计，可以制造紧张感和喜剧效果。

故事内容是记录与怀旧，但目的却是弘扬与承继。

参桂养荣酒广告的面世，在中国广告史、中国电视史上都具有开创先河的意义，让电视广告这一形式成为了社会主义发展创新的重要标志。

徐峥导演在一段陈旧的记忆中注入了许多新的思考，为它赋予蓬勃的生命力。

一如我们生活的这个时代，仍然需要一群率先走上未知前路的勇者，主动寻找发展契机。

回看改革开放初期，创新意识刚刚萌芽。

一批思想先进的同志敢于跻身新浪潮，成为促进社会发展的领头羊。

他们在新潮流、新趋势面前嗅觉敏锐。

其意义不止在于，令国内社会对商品流通的认知产生长足进步，更在世界范围内也引起强烈的回响。

美联社、路透社等国外媒体曾争相报道：“上海电视播放广告是中国开放的信号。”

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时至今日。

我们仍呼吁更多的“鸭先知”踊跃现身。

他们是社会打开新出口的敲门砖，也是国家繁荣昌盛的试金石。

而影片中提及的每一位父辈，都曾以一腔热忱化作后世的指路明灯。

在深刻中，书写隽永。

在传承中，得以长存。