张文顺对于相声界的贡献，可比肩侯宝林和马季

相声自诞生以来，曾经历两次生死存亡的关键时刻，每一次都有大师级人物站出来，力挽狂澜，救相声于危难。

解放以后，相声由于其历史局限性，已无法适应新的社会现实，面临被边缘化，甚至淘汰的命运。

关键时刻，侯宝林等老一辈相声艺人，在老舍等作家的帮助下，对传统相声进行了去伪存真，去粗取精的大改造，并且创作出一批反帝反封建，兼具教育、宣传和歌颂意义的新作品。由此，相声才得以生存下来，并被誉为“文艺界的轻骑兵”。

侯宝林开创的新相声形式，通过马季、姜昆等人的传承与发展，不仅为相声续命了几十年，更是在上世纪八十年代，将相声带上了一个新高度，成为全社会喜闻乐见的艺术形式，可谓居功至伟。

不过，在改革开放以后，新相声的弊病日趋显现，其创作和表演能力越来越跟不上老百姓的欣赏和娱乐需求，大有被小品等相关艺术种类淘汰的危险，逐渐淡出主流消费群体的视线。很多相声演员适应不了市场的变化，被迫转型，甚至离开相声行业。经济效益差，导致人才不断流失；而人才流失必然导致观众流水，经济效益越来越差，相声已经走进了死循环。

关键时刻，是草根艺人郭德纲，历经十余年摸爬滚打，高举复兴传统相声的大旗，逐渐又把年轻人拉回相声剧场，感受传统相声的魅力。

在郭德纲大红大紫以后，相声重新又回到大众视线，并成为年轻人休闲娱乐的一个重要选项；由此，相声重新获得资金、媒体、人才和政策的支持，真正获得了新生。

表面上来看，力挽狂澜的是郭德纲，但是一个好汉三个帮，在最困难的时期，给予郭德纲最大帮助的，是张文顺。

张文顺对于郭德纲的帮助，可概括为三个方面：

一是经济基础支持。郭德纲在创业初期，最缺的就是钱，已经到了妻子王惠卖车支持的地步，而张文顺是一个成功的商人，据传京城前门大街改造的外部装修就是张文顺所承接，名下还有一家800平米的饭店，这份家业在上世纪90年代，绝对是先富起来的那一部分人。

如果没有张文顺的经济支持，郭德纲能不能撑到大红大紫的那一天，要打一个大大的问号。

二是舆论环境的支持。在德云社草创初期，除了经济上的困难，同行之间的掣肘也令郭德纲苦恼不已，隔三差五的就有人来找茬儿，而且都是有头有脸的人，是那时的郭德纲惹不起的；危急时刻，都是张文顺出马，三言两语之间，将闹事者轰出门去，并放言“有本事就冲我来……”

如果没有张文顺的竭力维护，郭德纲能不能撑到大红大紫的那一天，同样要打一个大大的问号。

三是以身作则的支持。以张文顺的创始人身份和提供的财力支持，完全有资格获得德云社的部分股份，但是他没有要。可能是他不缺钱，可能是他觉悟高，可能是他……无论什么原因，反正他没要。

如果他要了，郭德纲肯定会给，但是相应的，李菁会不会要？甚至徐德亮、王文林、邢文昭、李文山……那德云社早已四分五裂了。

在北京相声大会改名为德云社之前，郭德纲拟定的名字是文德曲艺社，简称文德社，用的是张文顺的“文”和郭德纲的“德”，但是张文顺谢绝了郭德纲的好意，取了郭德纲的“德”和云鹤九霄的“云”，是为德云社。

“云鹤九霄龙腾四海”这八个字，也是张文顺为郭德纲留下的。当然了，张文顺的初衷是，德云社所有人的弟子都按这八个字排字，赐艺名，所以李菁收的徒弟起初用的是“云”字，如崇云昆。退出德云社后，李菁将徒弟们的字从“云”改为“天”，崇云昆也变成了崇天明；相应的，“云鹤九霄龙腾四海”也成为郭德纲弟子的专属。

如果没有张文顺的以身作则，德云社可能就是文德社，可能是四分五裂的，是否有今日的辉煌，同样要打一个大大的问号。

综合来看，德云社的声望，有一半是属于张文顺的；而德云社撑起了相声的半边天。

郭德纲是挽狂澜于既倒的相声英雄，而张文顺是郭德纲的精神支柱和背后金主，说张文顺挽救了相声事业也不为过。

张文顺在艺术水平上可能与侯宝林、马季等人无法相提并论，但是他对相声行业的贡献绝对可以与二位比肩，都是相声史上不可替代的人物。