​古装穿越、三角虐恋、腹黑男主、玛丽苏...在一众甜宠网剧中，「晋江体」可以说是自带流量。

但是囿于受众，却也鲜有出圈之作。

那么，这部集齐了古早元素的网剧，又是如何成功出圈的呢？

首先，设定够大胆。

故事发生在花垣城——一个「女尊男卑」的城邦。

在花垣城，女子占据绝对的主导地位。

上至朝堂，包括城主在内的满朝文武皆是女子；下至百姓，家家户户皆以女子为上。

反观男子，不仅要信奉「男子无才便是德」，还要以为妻子传宗接代为己任；

不仅要恪守夫道，还要谨记《男德》，一切以妻为天；

在外穿得稍显暴露，那就必会遭到一番「荡夫羞辱」...

简而言之，剧中的「女尊男卑」就是把「男尊女卑」的那套体制反了过来。

无论是过去的还是现在的，残存的或是已经消失的，那些对女子的偏见统统被调换到男子身上。

这样的设定虽有戏谑之意，但反讽的用意也是尤为明显。

表面上，它将女权刻意放大扭曲，有将女权污名化之嫌；

但实质上，它所呈现的其实还是性别互换后的男权社会，它所讽刺的还是这个社会对女子的偏见与不公。

其次，画风够清奇。

一开场，三公主陈芊芊（赵露思 饰）便着一身红衣在街市纵马，不料马失前蹄，人直接被甩飞。

恰巧，前来和亲的玄虎城少君韩烁（丁禹兮 饰）行至此处，一场英雄救美的戏码就此上演。

但是，当两人确认过眼神之后，画风却突然一转。

陈芊芊见这男子模样清秀，便要收入府中，直接洞房。

而这韩烁发觉自己救错了人，便瘫软在地，佯装出一副体弱多病的模样求放过。

一个是钢铁直女，一个是腹黑傲娇男。

这样的性转人设并非首创，但是能将角色的反差感塑造得颇具喜感的，实属少见。

在角色背后，演员的表演也至关重要。

翻看两位主演的履历，不论是《哦，我的皇帝陛下》，还是《三千鸦杀》，赵露思所塑造的角色大多都与自身形象相符，表演风格也是极具个人特色。

这次饰演的陈芊芊，与过去塑造过的角色并无二致。

当甜美的长相配上略显中二的原声演绎，角色被注入了演员自身的气质，演员与角色互相成就。

再看丁禹兮，他并不属于老天赏饭吃的那种神颜。

虽在《演员的品格》中拿到了第一名的好成绩，但是囿于自身条件有限，后续并没有特别亮眼的成绩。

而这次所饰演的韩烁，在表演上算得上是中规中矩，后期的配音有很大的加成。

除此之外，剧中的一众配角也是同样的鲜活有趣。

比如，把遗书当日记连载的大郡主陈沅沅，不仅多愁善感，还总是口嫌体正直；

一心搞事业的白芨，总是在将功补过的路上，犯下新的过错；

仗着家里有矿的林七，虽然气焰嚣张，但屡战屡败着实可怜...

无论主角还是配角，剧中几乎每个角色都不按常理出牌。

不仅人物逻辑反套路，还人人自带弹幕出场。

比如，男主韩烁与男二裴恒在茶楼的那场戏。

一个是现任，一个是等了十五年的未婚夫，两人相见火药味十足。

但是还未等两人开口，楼下的戏台子反倒是先热闹了起来，好巧不巧的，那戏本正与楼上的二人相照应。

借戏子之口，二人一唱一和，反倒是添了不少喜感。

最后，剧情够「爽」。

作为一部只有24集的甜宠剧，在保证糖分够量的同时，又要合理推进剧情发展。

那么，剧情节奏就显得尤为重要。

不同于其他的穿越剧，穿越前的陈小千，恰巧是一个编剧，而她所穿越的地方正是自己的剧本。

由此，拥有着全知视角的陈芊芊还充当着一个局外人的角色。

于是，我们看到，在一心走剧情的同时，陈芊芊又不时地跳出角色，从编剧的视角为我们复盘人物动线。

不得不说，这样的间离效果很讨巧。

一方面，陈芊芊可以跳脱出剧本，与观众站在同一战线，增加观众的参与感；

另一方面，剧中的种种不合理都被「七流编剧」陈小千的设定消化，而背后真正的编剧也成功找到了背锅的人。

在这样的节奏前提下，女主的感情发展有如神助，一路撒糖根本停不下来。

比如，但求速死的洞房吻、隔着屏幕都有味道的龙骨汤吻、甜死人不偿命的糕点吻...

总之，够甜！

以上，《传闻中的陈芊芊》的出圈之处就说到这里。

那么，当我们抛开这些「爽点」，再回看它的剧情逻辑，《陈芊芊》算是一部合格的好剧吗？

其一，「挂羊头卖狗肉」。

回看剧中的「女尊」设定，一开场便借妇人之口交代背景，加上女主鲜衣怒马，一开口便是虎狼之辞。

乍看还挺像那么回事。

但是，当你顺着剧情往后看，就会发现这「女尊」的设定不过是一具空壳。

比如，这所谓的女尊城，女子为何还要点守宫砂？

既然男子不能读书识字，那这顶级的话本先生和那精于算数的掌柜又为何会是男子？

种种细节漏洞，不单是浪费了如此高调的设定，更是直接拉低了观众的好感度。

其二，逻辑不通。

在画风清奇的沙雕设定之下，人设的确可以化解部分逻辑不通之处。

但是，如果前后逻辑自相矛盾，难以自洽，那即使是再沙雕的人设也救不了这前后矛盾的剧情。

暂且不论女主对男主舍命相救那一场戏有多尴尬，单是看陈芊芊的人设，就是大型精分现场。

上一秒，还是一心撮合男女主感情线的卑微编剧，下一秒，就不顾女主安危，帮助男主走剧情；

上一秒，母亲的通宵陪伴她看不到，下一秒，被男主照顾的感觉真好；

上一秒，城主百姓都是纸片人而已，为男主炖龙骨解心疾要紧，下一秒，纸片人也是人，得民心者得天下。

如此精分的人设，最终都指向了同一个目的——为了甜。

其三，加了糖精的「甜」。

回看《陈芊芊》的情感线，从角色对立到情感缓和，既无铺垫，又无转折。

只要是女主梨花带雨，再来两句真情吐露。

不管是男主还是男配，便瞬间不计前嫌，还对女主好感倍增。

这样简单粗暴的情感处理，其实就间接浪费了观众对「撒糖」环节投入的真情实感。

即便是撒再多的糖，也只是加了糖精的甜，吃多了总会腻。

热度终会退散，流量终会更迭，一部剧最终能留下什么？

只有时间会告诉我们答案。

「作者」