贩卖焦虑的流水账，看了papi酱张超电影，「明天会好」才怪

清明档，姜逸磊和张超主演的爱情喜剧《明天会好的》上映。

得益于预告片中的“写实”台词，影片未播先火，成了短视频平台上的热门素材：

二十七岁，北漂九年，不会开车，也没有出过国

说好一生一起走的闺蜜在恋爱后，搬出了合租房；父母借XX同学的婚事，劝说自己放弃北漂，回老家发展；事业发展受阻，工资入不敷出，却因过劳染上了带状疱疹

好不容易，遇到了命中注定，还被他抛弃了。

如同浏览量10W+的情感软文，影片精准地挑动了当下年轻人关于爱情、生活、工作、家庭的敏感神经，本应治愈人生的猫咪也在导演镜头下，成了女主角的某种焦虑。

还有那被主角反复强调的“27岁”。（没错，我也27岁了）

但让人意外的是，这部自带爆款气质的电影遭到了市场冷遇，总票房只有可怜的3055万元，豆瓣评分更是低至5.0。

很多观众还没来得及看，它就已匆匆下线。

幸好有网播。

《明天会好的》

《明天会好的》就像是一餐为90后观众精心烹制的情感飨宴，主演符合心意，故事符合预期，台词戳中泪腺，镜头里的城市也与我们眼前的一模一样，繁华且骨感。

独居时如何满足生理需求，达到高潮的大尺度问题，也被它拍了出来。

可当导演将镜头聚焦九零后北漂，过分强调我们的艰难处境，刻意贩卖关于年龄的“焦虑”时，影片的写实标签已然成了彻头彻尾的谎言。

谁的青春不迷茫？谁的闺蜜不结婚？谁说爱情不能变质？谁又规定27岁必须有场出国旅行？

先看主演阵容。

女主演是千万粉丝的现象级网红papi酱，男主演是新晋翻红的雪獒铠甲张超。

有颜，有才，两人在年轻观众中的人气更是没得说。

网络爆火之后，papi酱姜逸磊就借助自己的中戏硕士身份，逐梦演艺圈，2017年参演的吴君如贺岁喜剧《妖铃铃》，2019年在《燃点》中分享自己的创业经历，再到《明天会好的》。

相较于当下的流量idol，姜逸磊绝对是老戏骨般的存在，无论是喜剧还是正剧，她都能应付自如，挑选剧本时，她也尽可能寻找与自己的网红身份、学习经历相符合的角色，调动自己的真感情。

潇渝亦是如此。

北漂编剧，本该是外表光鲜、收入不菲的高级创作者，可对潇渝而言，这份工作所带来的压力明显超出了它所带来的收益，她的创作才华也被导演不断否定。

潇渝被同行否定时的失望，妥协于二流导演时的不甘，以及为保住男友工作，对所谓“导演”言不由衷的赞美，很难不让人联想到papi酱账号下的差评和讽刺。

比较可惜的是张超。

季野生性放荡不羁，不想被世俗约束，潇渝的出现，重燃了他对爱情的向往，如此丰富的人物本该成为全片的亮点，但导演与编剧并没有为张超留下足够的发挥空间。

出场时帅，痞，酷。

恋爱时帅，痞，酷。

哪怕到结尾时，季野的形象依旧如此，缺乏变化和生气，所谓的浪荡不羁也成了导演刻意打造的人设。

如果抛开张超的帅气外表，这个寄住在潇渝家中，挥金如土却不交房租，动不动就要来一场说走就走的旅行，满脸颓废的多情男人根本就是彻头彻尾的渣男。

嘴边调情时的甜言蜜语，也充满了过时的酸腐气息。

寄住在别人家里，还给人家的猫咪改名，你以为你是谁？

再看故事。

影片的导演袁媛本就是业内的知名编剧，大热影视作品《滚蛋吧！肿瘤君》、《后来的我们》、《我的老婆是80后》皆出自她之手。

对于编剧行业的糟心事，她处理起来得心应手，细腻且生动，就连伍迪•艾伦的台词“所有的体育运动我都可以忍受，除了棒球”也被她设计成了笑点。

潇渝的职业设定够专业，够有趣，但影片对她生存、生活、爱情的展现却是乏味、无趣，充满偏见。

季野初次登场，潇渝就与他“同床共枕”，即便他颜值惊人，这样的剧情设计也是在挑战观众的底线，后面的故事中，两个人又莫名其妙地走到了一起，即便身在都市中的他们渴望爱情，如此随意、敷衍的感情线，导演的良心真的不会痛吗？

失业，失身，失恋，失乡，失去健康。

潇渝就像被命运选定，她经历着所谓的“十二级孤独”，面临着超越年龄的考验和困难，就连她的记忆力也产生了问题。

如此窘境之下，潇渝明明应该选择入院治疗，但她却毅然决然地选择继续逐梦，继续北漂，接受更残酷的考验。

不抛弃，不放弃，勇敢逐梦，故事看似在传递正确的价值观，实际上，所谓的十二级孤独不过是炒作的结果，影片只不过是在按图索骥，让潇渝体验所有的孤独，渲染北漂焦虑，以期让观众产生共情。

比利•怀尔德执导的《公寓春光》中有一段戏：小职员巴克斯特下班后独自在公司加班，到约定的回家时间后，他又被老板赶出了公寓，深夜无处可去的他只能在公园休憩。

巴克斯特有家不能回，有工作却升不了职，有喜欢的姑娘，但姑娘正和老板在巴克斯特的公寓里约会。

我们或许不曾感受过深夜公园长凳的温度，但我们都知道巴克斯特的心是冰冷的、孤独的；我们或多或少都经历过十二级孤独，知道其中的滋味，但这并不是潇渝和电影带给我们的。

最后，吐槽一下那团“火”。

从李现主演的《抵达之谜》，到郭采洁的《喜宝》、《记忆切割》，年轻的华语导演们创造概念、模仿经典，试图用“风雨雷电”、“梦境迷思”掩盖剧情的bug，营造某种文艺气息。

潇渝心中的火并没有推动剧情的发展，也没有帮助人物实现情感的变化，就连它是否存在也成了问题。

如此刻意的文艺感，不要也罢。

回看整部电影，导演与主演对潇渝这个略带文艺气息角色的塑造是成功的，她独特的职业设定生动且有趣，可当镜头面对她的生活、爱情时却只剩满屏的孤独、焦虑，和一地鸡毛。

看了它，明天会好才怪。

《明天会好的》，二星能看。

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