庞麦郎发疯：不是迷失自我，而是暴露本性

今年六月开始，庞麦郎因住进精神病院重回公众视野。而七年前的2014年，庞麦郎横空出世、掀起流量风暴的缘起却是仅在“虾米音乐”上就有超过818 万次播放、名人大咖做背书的原创歌曲《我的滑板鞋》。同样的人，却因不同的事夺人眼球，今昔对比，令人唏嘘。

庞麦郎怎么了？收集铺天盖地的媒体消息，可以总结为：庞麦郎偶然走红后迷失自我，一步步坠入深渊。庞麦郎的盲目自大表现在多个面向：1、不肯学习专业的音乐知识和创作技巧，音乐修养止步不前；而根据多位资深音乐评论人的分析，《我的滑板鞋》虽感情真挚却功底不够、技巧拙劣。走红后的庞麦郎接连推出《旧金属》、《肮脏的恶魔》、《孩童时期》、《恶魔不要啊》等多首单曲，却再也没有“神曲”了。2、自视一线明星，走红后嫌弃公司把他安排在地下室，又嫌分成低，很快与公司解约，而此前公司为捧红庞麦郎投入了巨大的人力、物力、财力，找到国外模特为庞麦郎拍摄MTV，给《我的滑板鞋》买流量，找专业的宣传团队在各大媒介造势，可谓劳苦功高。不止背弃老东家，心高气傲的庞麦郎拒斥演艺邀约，因为他只想办巡回演唱会哪怕实力明显不够；拒斥娱乐节目，因为那与自己的身份和音乐无关。3、为匹配“国际巨星”的自我定位，操着明显的陕西口音说自己“在基隆长大”，1984年出生却自称90后，为了“血统高贵”不肯认自己的父母。

没有自知之明、自诩一流巨星却不肯踏实学习的庞麦郎失去热度乃至最终失智发疯，虽在意料之外却也在情理之中了。

《爆裂鼓手》剧照

当我们评论庞麦郎“迷失自我”，似乎暗含的意思是，他并不是自大的、浮夸的、认不清自己的小丑，只是被一时的出名冲昏了头脑。也就是说，原本有个静态的“完美自我”，只是遇到新的环境后恶化了。可矛盾正在于此：完美的自我怎会经不起名利的考验？更重要的是，应对突变的能力不正是检测“真实的自我”的最佳方法么？换句话说，你只有能做到随遇而安、能屈能伸，能在误解与低谷中冷静做事、提升自我，能在鲜花与掌声中不骄不淫、固守本心，才能称得上“完备的自我”呀！

由此看来，遇到一点新情况就丑态百出，那可不是“迷失自我”，而是“暴露本性”!

跟庞麦郎境遇类似的，大概是“大衣哥”朱之文。走红后的他积极回报家乡，掏钱为村里修路、修幼儿园、买变压器、买健身器材。你可以说他做的事微不足道，可与庞麦郎对比我们应该得出，走红后不是一定会迷失自我，应对复杂情况的能力正是一个人的自我的本真体现！

老实人改善条件后，很快沾花惹草、“不再老实”，这不是迷失自我，而是暴露本性，是根深蒂固的“不老实”终于等到“可以实现的土壤”。换句话说，要是条件足够，早就“不老实”了，何来的“原本老实却迷失了”？

就像在上战场前，你预设的战斗机的战力都是纸上谈兵，都是这些庞大机械“虚假的自我”，战斗机在战场上的战绩才是它的“真实战力”。

依此视角，自然界的丛林法则就是最深刻的“自我修炼”。虎仔可不都是“森林之王”，在千万遍的捕食练习、残酷的同辈竞争中熬过食物匮乏的低谷，极少数的幸存者才能一步步成长为啸动森野的“王者”。未经狂风骤雨洗涤的荆棘花，终归只是“温室花朵”。非得是那些经历寒冬酷暑、曾对抗恶劣气候而屹立不倒乃至遇挫愈坚的花儿，才能称为“生命力”上的荆棘花。

人类社会就更是如此了。巴尔扎克笔下的欧也妮·葛朗台，成长于悭吝嗜财的父亲掌控的家庭，却在接管家业后热心慈善，资助了“一个个虔诚的慈善机构,一所养老院,几所教会小学,一座藏书丰富的图书馆”；她倾尽私囊帮助堂弟，盼着他东山再起后恪守约定，却耗费整个青春等来发财的、背弃当初说要娶她的负心汉。心碎不已而痛哭一场后，她与德·蓬丰“形婚”却终身保持贞洁之身，可她从未对爱丧失信心，而是通过不可计数的善行义举把更大的爱给了奴仆、乡亲、身边的人和整个世界。“她具有被痛苦造就的一切高贵的气质和从未被尘世玷污过自己灵魂的那种人的圣洁思想”，“她在世俗之中却不属于世俗,她是天生的贤妻良母却没有丈夫、没有儿女、没有家庭”。

漫步迤逦的文学长廊，罗曼·罗兰塑造的约翰·克利斯朵夫、《钢铁是怎样炼成的》中的保尔·柯察金、《牛虻》中的牛虻、《斯通纳》中的斯通纳可不都是在炼狱中磨炼品格、实现自我的？

泰戈尔说，“人要在外边到处漂流，最后才能走到最深的内殿”。

这给予我们什么启示呢？大概是，多看书、多旅行、多去追求心愿，在诡谲多变的人际交往中洞悉人性，在对理想和美的追求中熏陶品性，在百转千回的人生中认清自我，我们才能拥有成熟的自我意识和个性伦理。毕竟，你的气质里，藏着你爱过的人、读过的书和走过的风景。