20岁的张子枫，已是“老戏骨”

春花次第争妍，春林逐渐茂盛，又至清明时节，

清明小假期的院线电影，并没有大张旗鼓的噱头之作，

而作为华语圈当之无愧的实力小花，张子枫新作《我的姐姐》，终于迎来了上映。

对于这部国产电影，大家的评价都是质感不错，

尤其是张子枫的演技。

在千禧一代的女演员中，张子枫和文淇是关注度最高，实力最有说服力的两位，

张子枫虽然今年才20岁，但已经是老戏骨。

当年，凭借《唐山大地震》里的方登幼年一角，

张子枫就已经是万众瞩目，面对灾难和母亲选择下的绝望，面对养父母的小心翼翼，

9岁的年纪，却能够把小小年纪下的极端、复杂展现得淋漓尽致。

而到了《唐人街探案》里的少女诺，

出落成大姑娘的张子枫又开始在演技上进阶，

如果说方登还有些小女孩共同的腼腆和害羞，那么思诺则是和子枫完全不同的两种风格和人生经历。

特别是《唐人街探案》片尾中，张子枫邪魅一笑，

不仅让人背脊发凉，更是让人认可了她作为千禧一代的实力。

随后，张子枫的片约纷至沓来，

即便是《你好，之华》这种以其为主线的电影，依然不能算是张子枫的“成人礼”！

而《我的姐姐》的到来，则是张子枫首次独挑大梁的“成人礼”。

《我的姐姐》在话题度上，也是紧跟社会热点：

二胎，重男轻女，这些横亘在好几代年轻人心里过不去的坎儿，

虽然已是老生常谈的话题，但依旧是无法掩盖的时代创伤。

而纵观全世界，这种重男轻女的风气并不鲜见；

而在某媒前几年发布的报告中称：

“怎么让我儿子有出息”比“怎么让我女子有出息”要高很多倍........

即便是今天，在全世界都公认的女性独立问题已经进步了许多的今天，

相比出息，女儿更应该漂亮的理论，仍然不绝于耳。

上面所述，在《我的姐姐》的剧情中里就给了一次完整的冲突，

张子枫饰演的安然原是掌上明珠，可父母出于各种原因的考量，想要一个男孩儿，

但又碍于当时的政策，就钻空子，让安然假装成残疾人，从而生下了儿子，

而弟弟出生时，安然已经上大学，和家里的关系冷淡，成了家里的透明人，

她和弟弟的关系也是如履薄冰，因为他是抢走了父母全部爱的人。

故事的一开场，就是一场突如其来的车祸，

父母在车祸中身亡，而安然则成了弟弟的监护人，

家里的亲戚更是以“你是姐姐”道德绑架姐姐，让姐姐承担起抚养弟弟的义务，

而自小被重男轻女思想伤害的安然舌战群儒：

“凭什么让我来照顾他，我有自己的人生。”

在安然的愤慨之下，也隐藏着姑妈说不出的隐痛，

姑妈当年就是把上学机会留给了安然的父亲，奔波半辈子，承担着长姐如母的义务，

按照家族的惯性思维，那就是姐姐应该照顾弟弟，到了安然这里也理应如此。

安然在故事里的困境，也是很多生活里女孩的真实困境，

姐姐要照顾弟弟不仅是父母辈中男性长者耳提面命的议题，

甚至于很多女性长者也开始内化这种不公平为理所应当：

“我当年就是为了弟弟放弃了人生，你也理应如此。”

《我的姐姐》就是把这种内外的冲突完成了一次集中的大规模的爆发，

影片里多次的记忆闪回，展现了生弟弟之前，三口之家的其乐融融，

而弟弟出生后，安然和父母的关系立马降到冰点，

而安然似乎还是那些被冷落的女孩中较为幸运的，

父母尚且给了她物质上的充裕，而更多女孩甚至连这种基本的供给都无法给予。

而视角落在安然身上，她对于父母更多是埋怨，对于弟弟则是委屈，

凭什么他的出生要干扰我的生活，凭什么父母去世，要我来负责养弟弟，

她不愿继续姑妈的人生，责任二字已经压垮了一代人的人生，那么它又为什么要继续，

而到了现实上，更多的则是在于意识上的教化，

在物质已经充裕的当下，一个家庭已经很少需要去牺牲女孩的利益而去满足男孩，家里男孩女孩都能够给予物质上的供给。

关键则在于情感上，父母能不能做到一碗水端平才是更大的考量，

而如今的父母，在思想上，已经有了很大的转变，很多父母甚至是女儿奴，

而更深层次的思想狭隘，则是需要更长远的时间来消化，

在安然身上这种更深层次的，就是安然希望能够继续进修，进修在很多长辈看来是毫无必要的。

你已经成年，有了工作，接下来就是拥有稳定的家庭，

进修并不是女孩应该做的事，这才是重男轻女最深层次的糜烂，

女孩儿放弃更好的受教育机会，束缚自我去服务家庭，这才是比不给物质上的支撑更长远的危害。

所谓母亲的教养影响三代，不是毫无根据的，

“我为你活着”在当下已经是十分沉重的思想负担，
影片里的安然就是在“我为自己还是为别人活着”的天平下不断摇摆，

一方面童年的经历告诉她必须为自己活着，而无辜的弟弟又不应该成为自己实现人生抱负的牺牲，

总之而言，就是上一代思想遗留的儿女问题，需要下一代人进行平衡，然后使其进入一个更好的阶段，

在某种意义上，安然就是一个浓缩后的人生胶囊，

她是很多要选择自己还是家庭的女孩儿急需解决的人生难题。

而《踢皮球》，才是《我的姐姐》原本的片名，

这一方面暗示着弟弟被像皮球一样踢来踢去，另一方面也暗示着安然因为家庭变故而摇摆不定的人生，

而安然的转变却并不突兀，相比上一代口里谆谆教诲的责任，安然则体会到的是人被需要的幸福感，

相比责任的沉重感，幸福感则是更轻盈也更强调主观能动性的。

这些需要需要外化的心理戏，张子枫的表达无疑是顺畅自然有牵引力的，

而姑妈朱媛媛的表演也算得上是整部片里最为点睛的一笔，

上一代的隐痛如何和这一代产生联蒂，姑妈这个角色可算得上是一个承上启下的关键，

而片尾曲的选择更是让整部电影包裹上浓郁的救赎气息。