她们的美，与床戏无关

如今，女性题材已经成为了全世界范围内的大热题材，

近些年来的奥斯卡提名作品里，女性题材所占的比例，也上升了许多，

而一向含蓄、内敛的亚洲影视行业，也有了女性题材爆发的趋势。

比如巴基斯坦的《女巫》，就相当的勇猛恣意，

当那些禁锢了我们自由与美丽的面纱，成为我们的武器时，那么，女人的智慧和敏锐就会爆发出极其强大的力量。

又或是国产的《三十而已》、《送我上青云》、《摩天大楼》、《司藤》.......

这些都是相当革新的女性题材作品，展现了当代女性的奋斗与困境，

女人们的生活不再是只有买买买、美美美和爱爱爱，

大都市里的职场奋斗、无法选择的完美受害者、女版的霸道总裁，都让国女们的形象更加丰满了起来。

又或是韩国影视中的女性题材，依旧用犀利的目光剖析当代女性的生存困境，

《八二年出生的金正英》就是一部让人观感复杂的影像，

她的遭遇让人忧愁，她有爱她的丈夫、不错的婆婆、关心自己的妈妈、不是故意重男轻女的爸爸、可爱的女儿，

可是那些曾经的梦想和真实的自己，好像因为自己对家人的付出而迷失了……

特别是美国影视作品中，各种大女主，层出不穷，

但讲真，大概是看厌了青春期金发少女的迷茫成长、中年女强人的奋斗史，或是美国白人中产那些忧郁破事，

越来越多人，开始将目光投射到更神秘也更丰满的少数族裔身上。

法国电影依然是“我比你们高贵”的优雅属性，

《所言所行》竟然将偷情的故事讲得诗歌般清新诗意，充满着不可思议的哲学思考，

而《燃烧女子的肖像》绝对是近五年来世界电影范围一个不可不提美妙作品，

油画般的画面质感、内里波涛汹涌、表面克制内敛，还有开创性的孤岛叙事。

有意思的是，当《燃烧女子的肖像》“感动世界”之后，

女性爱情题材电影，开始热衷于这种文学性极强、摄影诗意、克制内敛的文本作品，

故意营造出一种封闭、与世隔绝、遥远偏僻的环境。

比如《烧女图》里与世隔绝冷清的布列塔尼小岛，

《菊石》里粗糙寒冷的英国近岛小城；

以及红颜秀影今天要为大家介绍的《打开新世界》~

荒凉、贫瘠的土地上，两位温柔、纯美的农妇，在艰苦中共同分享着温暖和彼此支持的爱恋。

电影改编自美国作家吉姆谢波德在2017年发行的同名短篇小说，

目前，该片拿下了威尼斯电影节的酷儿狮奖，在豆瓣上拿下了8.3的口碑评分，

讲真，凯瑟琳·沃特斯顿和凡妮莎·柯比的9场“床戏”，一场美过一场~

《打开心世界》的画面与光影打造上非常考究，

依然是偏僻遥远、人烟稀少、生存环境相当恶劣的边缘城市。

故事中，Abigail跟随着丈夫Fyer在这个农村里耕作工作，但气候寒冷、资源恶劣，

他们的生活非常艰苦，整个画面的色调是灰暗破旧，

两位沉默不语的夫妇坐在木质餐桌前吃着简陋的土豆、面包、一点红酒，

这个家庭的艰苦生活似乎已经倒退至原始的生活状态，除了劳作，没有新鲜事。

Ablgail是一位有才情，但是生活窘迫的农妇，

她唯一能做的，就是让生活有稍许诗意与自我，她会用鹅毛笔写下一些日记和诗句。

不仅是寒冷的气候与艰苦的生活，

几个月前，她的女儿生病死去，使得整个家庭从精神和物质上，都有一种被阴影笼罩的忧郁与苦难气质。

而Taile的现身，给Ablgail灰色的生活融入了一抹鲜艳的色彩，

就好像灰暗的天空里注入了一抹橙红色，瞬间就让压抑死气沉沉的氛围里有了鲜活。

Taile有一头热情张扬的橙色长卷发，Abligail的日记本里也终于有了诗意的描绘：

“当她微笑时，她的脸颊有一种紫罗兰与玫瑰色交织的色彩。”

这位新邻居的降临让Ablgail的灰暗的生活涌入了彩色，

她就像作家终于降临的缪斯女神，Abligail用墨水羽毛笔与纸张构建出一个世界，

而有着彩色脸庞、言语鲜活、主动热情、一头橙色卷发的Taile，很直接地闯入了她用纸笔构建的世界里，

当她们在一起时，即使坐在小屋前一同晒着太阳都是笼罩在波光粼粼的金黄色下。

当Abligail与丈夫在小屋里吃着干巴巴的饭时，画面是灰暗的；

当Taile离开Aligail的小屋时，又被狂风暴雪笼罩在迷失和恐惧中，

爱恋如同夕阳照样下波光粼粼的河面，每每当她们在一起时，情感外化出的画面总是比她们单独时更丰富，

是紫罗兰色、金黄色、玫瑰色的.........

电影的光影也成为了讲述情绪与感情的美好符号，

两个女人以女性的美、温柔与想象力，构建出了一个只属于她们的空间，

相互依偎就能以五光十色抵御外在的寒冷、枯燥和绝望。

有趣的是，《燃烧女子的肖像》里男性角色出场只有短短的两三分钟，

而《菊石》里也是罗南与凯文在海边小岛上的相依；

而《打开心世界》的里两位相爱的农妇的丈夫也同样有着重要的戏份；

当我们在以往的电影里看多了“同妻”的挣扎与孤独时，这两位“同夫”的角色有一种让人惊艳的丰富形象。

Finny用本子记录着妻子的一举一动，Taile称呼：

“他可以将圣经里对妻子的描述倒背如流！”

他用宗教、父权以及妻子的职责，将妻子狠狠地框架住，

他在四个人的饭桌上夸赞自己的理想和愿景，不优雅也，没有同情心。

而影帝卡西阿弗兰克的“同夫”Dyer，

则有一种介乎于温暖与冷清之间的人物弧光，他不会表达情感，但他不是一个干燥枯萎没有情绪的务实主义者；

当妻子说“我想用存的钱买一本地图册”时，

他的回应是“这有什么用呢？你不如想想给丈夫买个礼物？”

生日那天，他是惊喜准备的，但针线盒与Taile赠予的的地图册之间，是一个情感汹涌的写作者与感情迟钝的人之间的距离。

他会在饭桌上对Taile丈夫的夸夸自谈皱眉，也会对妻子坦然：

“我试图了解同情心，我试图体会你的感受，虽然这对我来说很难做到。”

当Taile与丈夫神秘迅速地搬走，屋子里还留下一块带血的手帕时，

绝望又害怕的伤心的Abilgia终于大哭着问：“她会不会发生了危险？”

他没有烦躁，没有发怒，只是不解地问：

“他们只是短暂住着的邻居，你为什么这么在乎？你就没有受过伤吗？”

当他发现了妻子的秘密时，他没有发怒，没有失常，没有因此要挟或者伤害妻子，

那些细小的一举一动里是影帝的演技，也是人性的光芒；他默默坐在她的旁边问：

“你要读信吗？”

他陪着妻子去寻Taile，在看到Taile奄奄一息时，妻子终于情感爆发哭着扑在她身上；他也只是沉静地抱住了妻子的脊背。

结局里，Taile苍白冰冷的脸庞与那些金黄色的回忆交织在一起，光影又成为了叙事者，

她带着那头自信热情的橙红色长卷发闯进Aligail灰暗枯燥的寒冷冬夜里，

将那些纸笔构建出的幻想世界造成了金黄灿烂、有着曲奇味奶香的现实；

可惜，当她离去，从今以后，她只能活在她的想象世界与回忆里~