如果说,2020年给许多行业带来了冲击,那么与之而来的就是新机会的诞生,
非常值得一提的就是影视产业,毕竟隔离期间宅在家中,光影交织的作品,必然成为了很多人必不可少的陪伴~
一方面,实体电影院受到了前所未有的打击
许多观众们期待了许久的电影被无奈推迟了档期,延期让期待落空,观众自然对电影本身也有了负面情绪,
再加上原本的定档一拖再拖,自然错过了最好的排片时间,也浪费了前期的宣传,
《寂静之地2》等多部作品,都是疫情之下,票房受到巨大影响的电影。
另一方面,因为疫情对影视行业的改变,流媒体越来越成为主流的观影选项,
2020年的网飞Netflix,则成为了HBO max,Disney+三个流媒体巨头中的佼佼者。
无论是亚洲市场的既有阴森宫斗又有血腥动作场面的《王国》,
还是既有漫画天马行空质感,又讲述了人心欲望的《甜蜜家园》,
有着韩式校园的纯情,又有成人世界的黑暗厮杀。
又或是泰剧《禁忌女孩》,开辟了一条泰式校园的血路,
既有了青春期的懵懂、无知、仿佛伊甸园被引诱的亚当、夏娃,但是本质里又是人性的恶之花。
Netflix在欧美市场中,也是保持了各国自己的风格,
比如《暗黑》,就保持了德剧冷冽、理智的风格,又有哲学般的思考与烧脑。
大概是见证了网飞Netflix在后疫情时代开启的一条全球化道路,
各家传统媒体也开启了流媒体下线,HBO max算是“发育缓慢”,
但是“肥温”的一部《东城梦魇》算是杀出了一条血路,
奥斯卡影后的入骨演技加上冷冽高级的剧情,大概是2021年TOP10美剧预定了。
而Disney+则非常聪明地玩起了“大IP”剧制化的道路,
毕竟Disney可以说是电影圈的IP第一人了,
光是公主的IP不断拍成真人电影,或在电影里合体一次,就能引起一波影迷的狂欢。
于是,在2021的后疫情时代,在顺应流媒体的基础上,
Disney+开启了,并且保持着自家IP大户的版权超能力,
2021年,一向以大场面和电影院沉浸式体验的漫威终于与disney+合作,来了一部《旺达幻视》,绝对的一场双赢。
电影级别制作的漫改剧集,提到了流媒体迷你剧的标准,且首次将漫改玩出了与众不同的新风格与深度,
首集是黑白电影融合情景喜剧的元素,完全颠覆了漫威以往的色彩鲜艳大场面的风格。
并且,《旺达幻视》结合了绯红女巫这种角色的复杂性,
它将超级英雄“人性化”或者说“侦探小说”化,
一个充满了混沌魔法力量的绝望女巫,竟然用幻想构建出了一个全新的世界。
黑白画面+情景喜剧的诡异感,黑暗而又悲伤的自我认知历程;
一边是拯救世界,充满漫画高光感的漫威超英宇宙世界,一边是绯红女巫独特属性,在精神上创造出的“梦想家园”,
两个独一无二的世界观融合在一起,造就了梦境与现实交错一般的神奇感受。
显然,漫威在《复仇者联盟:终局之战》之后所开启的第三世界,是有所变化的,
漫威明显是要颠覆以往系列电影大场面、大动作戏的风格,并且想要更多地去挖掘这些超级英雄的内核部分。
而作为漫威史上最迷人的反派,《洛基》的剧版,也是一场好戏,
时间、自由意识、抗争与命运~
当这这个玩世不恭、骄傲至极的诡诈之神,必须直面些哲学命题时,你就能感到漫威所体现的价值观与深度的挖掘。
你的毕生所求,只是“时间局”里用来压纸的玩物,
即使是玩世不恭高人一等的诡计之神,命运也早已写定,
什么自由意志、什么拯救世界、什么漫威前十年最关键的无限原石,在时间面前都是个笑话。
如此震撼人心的价值观,
也完全颠覆了漫威以往大场面、特效、老美英雄主义价值观简单、粗暴的输出。
《复联4》的落幕伴随着斯坦李的去世,见证了漫威前十年的光辉岁月;
惊奇队长在复联里高调又神秘的露面、奇异博士能看到1%可能性的神秘能力……
很显然,一个伟大的落幕之后,漫威的计划是要继续开创一个更深刻的、更丰富的超英宇宙。
于是,就有了接下来计划里的亚裔英雄《尚气》,以及各位元老的独立剧集和电影,
而起到了承上启下作用的就是《黑寡妇》了~
一是要在漫威开启全新宇宙的空档期承上启下,
二是全球女性精神的大热,三是寡姐作为初代复联元老、唯一女性、唯二没有独立电影的英雄,
在这个时候放出《黑寡妇》大电影自然是与前十年告别、开启新十年的绝妙选择,
可惜,《黑寡妇》虽然票房很棒,但显然从剧情上是没有达到观众的期待了。
看看《旺达幻视》,就很好地结合了绯红女巫“混沌魔法”与精神世界的能力,
还有《洛基》,则是玩世不恭的诡诈之神面对命运与时间的自我质疑,
而《黑寡妇》的故事就讲得有些套路,
用一个老套的故事讲述了漫威里这个神秘又坚强的女人的过往,依然是关于家庭的救赎、颠覆反派霸占世界的野心……
然而娜塔莎这个人物的自身和过去都未曾被填满和挖掘。
老套的对家庭的愧疚、怨恨与爱,以及贫嘴式的官方吐槽:
pose、老爹的废话与发胖,显然这都是锤神、复联和星爵玩过的套路,
而真实的娜塔莎,她的内心和那些过往殷红色的在red room里的经历,却无人知晓。
曾经在复联1中,她是相当有个人特色的,
既有女性感性、温柔、灵活的一面,也有男性英雄的坚强和武力值,
两场审问戏,故意用女人的感性和共情能力来骗取信息,这种描写是有复杂又深刻的女性光辉的,
而随着粗暴的女权与商业化进程,娜塔莎成为了一个打手的角色,而关于她的内心与过往却被默默隐藏了。
真实复杂的娜塔莎应该是怎么样的呢?
从湮灭人性的俄red room出逃,是复联这个英雄组织下光明与阴影交界处的一部分,
永远不会像美国队长、钢铁侠那样成为人人爱戴的Amercian dream,
而是游走在正邪之间,游离于老美主流价值观、英雄主义之外的存在,
她的手段是魅惑的、无间道的、残忍的,而她的目的往往又是善良的,识大局的,
她不是人见人爱的光辉存在,但却像一张柔软的网勾连起了所有英雄内心最柔软的存在。
因此,当《复联4》里展现女性英雄团结的那一段里,寡姐深沉性感的嗓音说一句:
“We got her!”
为了宝石的牺牲,不是单纯的老美英雄主义的牺牲,而是一种丰满的人性光辉,有母性、有亲情、有无奈……
如果将娜塔莎这个出身让人怜惜又神秘,仔细剖析,是有点“小丑女”那样味道的,
一个被爱的假象满足了一下,就用一辈子去善待“family”的女人,
当别的英雄有锤子、时间与精神魔法、盾牌和高科技钢铁时,她永远只有一把小手枪和坚毅柔美的双眼。
虽然《旺达幻视》《洛基》都看出了漫威在流媒体上革新的野心,
但是主要的电影市场如何创新,还是漫威应该考虑的问题,
不管是《尚气》的多元、《黑豹》的异域风气、还是《奇异博士》的神奇魔法,好像都缺少了一点复联宇宙的精气神,
而承上启下的”寡姐”真的不算是一个完美的结局。
页面更新:2024-03-18
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