8.6分，这才是女性题材该有的样子

不得不说，后疫情时代下的流媒体，已经成为了这个新时代的影迷盛宴，

休息日的时候，啃着披萨、喝着可乐、宅在家里，一口气刷完一部丝滑流畅的爽剧，

彻底沉浸入一个全新的世界，可以短暂地忘掉烦闷的工作、人际关系的烦恼~~

而近些年来，Netflix则在各大电视台的激烈竞争中脱颖而出，

这也是因为天时、地利、人和，再加上Netflix开创团队的超前眼光了。

对于很多产业，特别是实体业来说，疫情时代是一个打击，

但是，Netflix却抓住了这个机会，

从《王国》到《向黑夜进发》再到《弥留之际的爱丽丝》和《甜蜜家园》，

都相当契合了疫情下观众们的感受。

而Netflix对于全球市场的动向也是非常敏锐，

曾经靠《怪奇物语》、《纸钞屋》、《王冠》等剧，制霸了全世界的屏幕，

近些年，亚文化再次兴起，充满了复兴的味道，Netflix大爆的几部剧集，80%也都是亚洲文化的输出。

韩剧的纯美爱情，包括他们对于自己国家的敢拍、敢嘲，都是相当有意思的；

日漫的天马行空，改编成电视剧可看度也非常高，

泰剧那种灵异惊悚的味道，也是不一样的亚文化体现，

比如台湾省的《逆局》、太泰国的《禁忌女孩2》、韩国的《如蝶翩翩》、《鱿鱼游戏》、《我的名字》.......

曾几何时，美国的文化输出已经经历了一个小高峰，

从《行尸走肉》的狗尾续貂、到《权力的游戏》结局烂尾，再到《无耻之徒》的告别，

如今，虽然类型多样，噱头十足，但是，灵感已经枯竭，我们已经见证了一个强盛的美剧时代的落幕。

而比如《奢望都市》、《绯闻女孩》经典剧集的重拍，

也只不过是去过度的消费观众们的情怀~

当然，落寞的美剧依然有不错的作品，偶尔闪光，

比如10月份，一部稳扎稳打，既有美丽漂亮、精湛演技的新生代演员，又有传统、不花哨的讲述手法，

一个简单的底层女性的故事，依然讲出了诗意与动人的味道。

改编自斯蒂芬妮·兰德的《纽约时报》畅销回忆录，

《女佣》~

目前，该剧在豆瓣上获得了8.6分。

剧集开始，亚里克斯在深夜中，带着才三岁的女儿开始了“私奔”，或者说是“逃亡”，

导演并没有先入为主地展现这位年轻、漂亮的妈妈的遭遇，

而是把脑洞的权利交给了观众，甚至女儿父亲的形象，在前半段都没有出现。

这段逃亡倒没有我们预想得特别不堪，又或是充满悲伤和怨气，

年轻的妈妈，神态自然，女儿甚至有些高兴，

两个人的逃亡也蛮有意思，拍得颇有点当下流行的小视频的味道。

亚里克斯开着夜车上路，每一次加油、买食物、买水，

右上方都有一个带着计算器音效的记账本，亚里克斯漂亮的脸蛋上，总是在买完东西后闪过一丝无奈。

即便是很苦的深夜逃亡，不知所踪，

但是，导演却没有用一种悲悯的、同情的视角去展现，反而有点趣味性，

仿佛是在进行一个“如何用200元过一周”的短视频实验，

没有给观众们过多的情感包袱，而是尽量的平静的客观地去展现亚里克斯的故事。

毕竟，深夜里的故事，不是容易刺激人的悲伤点，就是容易刺激人的奢望点，

而导演却平静又温柔地将亚里克斯和女儿的深夜逃亡，展现得像孩子和母亲之间的一场游戏。

太阳照常升起的第二天，《女佣》的颠沛流离开始了，现实世界的残酷也开始了，

亚里克斯把女儿交给了状态不太稳定的母亲，自己去失业局谈话，

看着这个青涩的女孩、年轻的母亲在失业局面对面的对话，真有点年轻人刚入社会的窘迫感和尴尬感。

“你有工作经验吗，有以前的工资单吗？”

“额，没有。”亚里克斯紧张又自卑地攥着手指说话；

“那你有固定住所吗，需要有一份稳定住所，才能找到工作。”

“我没有住所，可是我需要有工作。”

失业局不耐烦但是也有同理心的大妈，露出了一脸的无奈，

“那孩子他爸呢？你为什么没有家？”

“我们离家出走了，半夜住在了车里。”

“为什么离家出走？他打你了吗？”

此时，亚里克斯的脑海里闪过昨夜发生的事儿，

丈夫半夜喝多了，砸墙、和自己吵架，自己才连夜离家出走，

但大概是女人的善良，又不想和老公鱼死网破，还对老公抱有希望，也

或许不想让女儿伴随着“父亲是家暴酒鬼”的阴影，于是，她回到：“没有！”

失业局大妈显然是看多了这样迷失的女孩，好心地给了她一张名片，于是亚里克斯做清洁工“女佣”的生活开始了。

如此年轻，漂亮的姑娘，却做着女佣的工作，真的有一种心痛又讽刺的感觉，

要先交制服的租金、自己花钱购买清洁工具，

兜里只剩下最后的2美金，想给自己买个三明治都超标，只能饿着肚子去做家务活。

导演尽力去用阳光温和的运镜，

以及比较有趣的记账流水方式和动感的配乐，来搭配亚里克斯的家务工作，

其中，亚里克斯清洁冰箱的一段，还用了一段意识流，

在她的幻想里，她把大豪宅的剩菜、水果、蛋糕大吃特吃了一顿，

而现实里，她只能饥肠辘辘地丢掉这些豪宅女主人不需要的新鲜食材。

现实生活真是艰难又讽刺，

最难的，其实并不是别人对自己处处打压和排挤，而是每个人最在意的都是自己，

因为利益、或者因为所需与自己靠近，即使是最亲近的人，也有自己的情绪和比亚里克斯更重要的事情。

被人针对，其实，还有人在乎你，

而每一次求援，都无人相助，才知道自己在别人心中从来都不是重要的存在，

孤立无援的奋斗，无穷无尽的孤独、无人相助、孤独奋战，没有人在乎，才是底层小人物最低落的情绪。

好像全世界的重任都抗在自己肩上，

却没有人愿意帮自己，甚至问候自己一声。

躁郁症的母亲，满心欢喜地答应照看外孙女，

结果热情过半就把女儿送还了前夫，还对女儿抱怨：“我不是你女儿的保姆！”

酗酒的前夫，原来对自己这么狠心，

在家时，一口热饭都吃不上，但是却愿意花1500美金和自己打官司，

明明照顾不好女儿，却要把女儿从自己身边夺走。

看似伸出援手，但一味逃避和无视事实的父亲，

在亚里克斯出了车祸，无处可去的时候，开车接了她和外孙女，

最后却找了个“可是她（后妈）应该接受不了半夜有人来过夜”的理由，狠着心把女儿和外孙女送到了码头过夜。

大概就是这样的孤独和无人援助，

让彻底低落谷底的亚里克斯有了重新再来的勇气，面对无从选择，却必须继续地现实。

看着这么漂亮的女孩，做脏兮兮的清洁工，毫无怨言，真是蛮激励人，

任何事业都是一个人的底气，无论是牙医、律师、白领，还是不稳定的打扫卫生。

无论和自己再亲近的人，都有自己的事，你不可能永远依靠他们，

老妈有情绪问题，老爸已经展现了新的家庭move on，丈夫只知道酗酒，而自己必须狠心从这段关系抽离，

跌到谷底又怎么样？

不要指望有人拉你一把或者惊天大运气掉到自己头上，

能从坑底爬出来，像蜗牛一样一点点向前爬的，只有你自己！

更有趣的是，这部剧里这个早婚、早育的妈妈和三岁女儿的关系，

虽然有时候女儿会吵闹、会抱怨，比如行车过程，掉了娃娃，大声呼叫妈妈，跑回路上捡娃娃，而导致了车祸，

而这，就是一小女孩对母亲是无条件的依赖和信任。

《女佣》的立意点之强在于，不是让人恐婚和恐育，

而是做了错误的决定之后，依然有改变和继续前行的机会，

即使是清洁工女佣，也可以做得像艺术家般快乐；

做母亲当然不容易，但也不是一味的痛苦和责任，可爱的孩子也是自己去改变人生的动力和机会，

成长，也可以是掉入人生谷底的homeless，已婚、已育、做着底层清洁工的“女佣”！