郭德纲接受《星岛》专访：我是真正的艺人，一个卖艺的人

一百三十四章、郭德纲接受《星岛电视》专访：我们是真真正正的艺人；什么叫艺人，就是卖艺的人。

2014年4月19日，正在北美巡演的郭德纲抽空接受星岛电视台吴一帆采访。他侃侃而谈，不回避，不设限，态度温和谦卑。他说了啥？

金句有：

说相声讲究的是入乡随俗；你要是在节目中提到一些和当地有关的好玩的事儿，或者观众熟悉的一些情节，放在相声里边儿，观众会觉得很开心，但是并不是刻意而为。

好多人都觉得，这有郭德纲（参与）多好玩儿呀，一块儿热热闹闹的，谈笑风生，我做不到，性格使然，其实我是一个很内向的人。

把我放在舞台上一个特定的环境当中，那对我来说，好像突然间一切都附体了似的，不管怎样都对的，也挺奇怪。

我倒不是多有才华，就是朱砂没有，红土所以为贵。我总说这么一句话，不是郭德纲多么出色，是同行们的衬托。

我们的演出不想灌输什么，我更多的是想给观众快乐。

很多观众说“烂片”，我承认，看个热闹吧；花三个亿拍的片，你们不爱看还是不爱看。

我们的区别就是，我们真真正正做到了艺人；什么叫艺人，就是卖艺的人，不是卖人的人。这是我们的区别。

1.关于旧金山

郭德纲：特别开心，又一次来到旧金山；上一次来是前年，演出的时候大伙非常热情，我说我一定会再来的，结果又来了。（对旧金山的印象是什么）特别美。美国去了好多城市，我觉着这是一个比较折中的地方；西雅图太湿，洛杉矶太干，这头儿虽然凉一点，但是气温、环境，我觉着挺舒服的，是一个适合居住的城市。

2.关于入乡随俗

（对旧金山有什么样的观察）这些东西是可遇不可求的，因为说相声讲究的是入乡随俗；你要是在节目中提到一些和当地有关的好玩的事儿，或者观众熟悉的一些情节，放在相声里边儿，观众会觉得很开心，但是并不是刻意而为：我必须为了你们，还要创作一个什么什么；相反，会把事情干死了。所以每次来，其实很多小事儿融入到节目当中，他们会觉得亲切：我今天吃了什么，我在你们这儿的天气怎样，然后听到市井传闻，昨天哪里怎样怎样，这类东西观众可能会更喜欢一些。

3.关于这次特别之处

这次来是刚刚到，现在精神状态还不是很好；惊喜对于演员来说，是你上了场之后不管怎么累、如何疲惫，就让我站在这个舞台上，马上这个人情绪就不一样了。这一次时间赶得比较好，就是上半年；每年我们的节目总是大半年时间会调整一次，而且上半年时间刚刚调整完；这次来的节目都是刚刚在国内的舞台上试演过，有的节目仅仅演过两次，或者三次，就是觉得旧金山这次算是赶上啦，听个新鲜。

4.关于郭奶奶这个外号

他们跟我闹着玩儿；之前在江苏卫视做一场节目，是跟孟非老师一块儿，他在那个节目有一个官称的外号叫“孟爷爷”。我们两个一个节目，他们编导开玩笑：有爷爷就有奶奶；我们两个不知怎么就成老两口了。后来这个称号从台内小范围就逐渐传出来了，所以好多嘉宾，好多艺人见到我，也这么喊。大伙儿喜欢，叫什么都无所谓。

5.关于台上、台下

我经常说这样一句话，尤其是做喜剧的：台上是个疯子，台下也是个疯子，那这个人就是个疯子。他一定要有个时间储备，而且本身，了解我的人都知道，台下郭德纲很乏味：第一，不善于交朋友；第二，很惧怕和外界打交道。也不知道什么原因造成我这种性格，台上的我跟台下的我大不相同；我每年跟外人出去吃饭，这一年连十次都没有。三两知己，在一起吃个便餐，我还能接受，哇，来一个企业家，（结果）不是你走就是我走。好多人都觉得，这有郭德纲（参与）多好玩儿呀，一块儿热热闹闹的，谈笑风生，我做不到，性格使然，其实我是一个很内向的人。（是什么让你做到台上台下如此反差之大）工作。

6.关于幽默感

我骨子里有些幽默感的东西， 但是我不善于把它拿出来作为一个武器或者作为一个外在的东西，我并不太善于这些东西。把我放在舞台上一个特定的环境当中，那对我来说，好像突然间一切都附体了似的，不管怎样都对的，也挺奇怪。

7.关于侯耀文老师

侯先生是我生命当中最重要的一个人。一个艺人的成功是三分能耐，六分运气，一分贵人扶持。这东西很重要，特定的时候，会有特定的人来完成特定的工作；因为我本身从小就是在这个行当从学艺，摸爬滚打，就做了好多年。后来从主流的圈子里面跳出来，在我20岁左右跳出来；跳出来之后，浪迹江湖，然后闯荡多年之后没有任何发展，然后在那个时候很想再杀回去发展，主流相声界平庸的一辈子就算了，与大家一起穿一个小红西装，买一个腮红，然后到处去慰问，一个月有1500块钱工资，平平安安，一生也很开心。但是呢，狼多肉少，本来这个圈子就不大，本来可吃的饭就少，你再杀进来，对大家是个威胁。于是在那个时间段，同行们极力地排除我；所以没有办法，我只能自己去闯荡。所以后来我有一句话老这么说，我借鉴苏秦的一句话：“使我有洛阳二倾田，安能佩六国相印？”带我吃一口饭，我也不会像今天这个样子，声声是你们把我逼出来的。就在那段时间，我形容是腥风血雨，行业集体去排斥一个人。在那个状态下，是侯耀文先生挺身而出：第一，他说收郭德纲，做我的徒弟。那一年我已经30几岁啦；侯先生，闻名天下的大家。他收你为徒，对你认可，在相声界来说，这是个了不起的大事情。也就是说，你拜入候门，日后谁想再排斥你，他都会有所顾忌。于是成批的人去侯宅去：不要收他，他十恶不赦，他如何如何不好，他是这样这样。但是侯先生力排众议。所以说得立侯氏门墙。在那段时间里，虽然说我，我们爷儿俩相处的时间并不多，毕竟侯先生59岁就去世啦，就几年光景的时间，但是就那段时间，对我的人生来说非常的重要，而且他应该是在中国相声界唯一能够看明白我的人。很多事情，别人不理解，唯有他能理解；包括他最后对媒体说这么一句话：郭德纲一路坎坷走来，势必要嫉恶如仇。所以很多事情你们可能不了解，所以我得这么承认侯先生是我生命中的一个贵人。

（他这么坚决地要收我为徒）不用说得这么光芒四射，可能最重要的一点，还是因为我会说相声吧。侯先生很爱才，这个确定；我倒不是多有才华，就是朱砂没有，红土所以为贵。我总说这么一句话，不是郭德纲多么出色，是同行们的衬托。

8.关于搭档于谦

于谦老师最大的特点就是他会说相声，就是在我们这个行业里边说，张三、李四、王五、赵六你对他评价如何，如果他会说相声，这就是至高无上的评价。什么意思呢？说这个人是国家一级演员，但是他不会说相声；这个人拿过全中国相声大赛一等奖，可以，但是他不会说相声；这个人祖传三辈是相声名家，可以，但是他不会说相声。就是这些外在的荣耀，通过人力可以得到的。（怎么成为搭档）当初是由于他在某个曲艺团体，那会儿他们也不怎么说相声，他也不觉得这个有什么前途。他那会儿总是去拍戏，他甚至也到北京电影学院去学导演，所以说也不怎么在舞台上出现。可是他们团里有些时候还是有些演出，是让他回来；我呢是给他们团去帮忙，他们团实在没有人啦，就是到社会上去找人帮忙演出吧；这样我们两个人就很自然地走到一起啦。他也没想怎样，我也没想怎样，演一场就挣一份儿薪水吧。但是通过合作，我突然间发现，我没想到我见了这么多同行，这么多艺人，华北地区都转遍了，还有这么一个人，太难得了。

我们认识大约是在2000年，合作是在三四年之后，那三四年间，只是偶尔在什么场合，谁结婚时见一面，或者是怎样，但是合作没有，只是之间突然间演过一场，哟呵，我很吃惊，这还有一个会说相声的。这么多相声名家，没有会说相声的，没想到这个不说相声的地儿，还有一个会说相声的，一拍即合。

9.关于家庭的支持

谈不到，两人就过日子。好在我太太本身也是搞艺术出身，只不过后来觉着挺好，事业上她愿意支持我一下，于是几乎等于把她的专业放下了，全力以赴来支持我。所以一步一步走到今天，这个我一定要承认：由于她的大力支持，包括很多艺术以外的东西，都是她来负担。我们怎么讲？淡淡如水，人情在。不像别人说得轰轰烈烈，不像电视剧里说的狗血情节如何如何，只不过就是一切很完美。

10.关于春晚

没有什么压力，艺人吗，到哪里都是演出，这十个人也是演，这十亿人也是演。（春晚）那个时间确实是很紧，包括最早定节目的时候，告诉你大约15分钟，待上场的时候告诉你，由于前面节目的原因，我们可以多给你两分钟。但是这些东西你在场上可能要随时调整，观众一鼓掌可能耽搁10秒。这不是一个10秒问题，包括他随时告诉你，还剩多少多少（时间），你就要随时做调整。那么大一个节目，实际上我是一边修改节目一边说：你要知道那句话不能要了，不能要了之后，你还要旁边的人知道，接得上；你还得话跟话得挨着，不能不像话，所以说这是一个即兴创作的节目。

11.关于相声的目的

跟往常一样，我们的演出不想灌输什么，我更多的是想给观众快乐。而且这么多年来，干别的是外行，干这个，我觉着我还是比较有把握的。所以说，一个是感谢大家的支持，再一个是我们期待以后每年都能过来。希望大伙儿能从节目中体验到一种开心，这是我最爱做的事情。

12.关于相声之外的副业

除了没唱歌、跳舞，跟艺术有关的我都干过了，演戏、演电视剧、做节目编导、电影电视剧的导演，你说得出来的，几乎都干过，这行里干得太多了。我是这么认为的，但是我的影视剧的成片，不如我的相声。因为相声这40分钟一段，我能把握它；影视它不是一个人的东西，而且我们不可能全身心投入到制作当中去，那个是大伙儿的智慧。最后呈现出来的成品，影视方面下的功夫不到，很多时候我觉着差不多就得了。很多观众说“烂片”，我承认，看个热闹吧；花三个亿拍的片，你们不爱看还是不爱看。

（《大话天仙》）这是2009年刘振伟导演找我拍戏，这戏没拍完，拍一半投资方就跑了，然后导演也不干了，然后后来这个片子几易其主，最后找点替身，好不容易把片子凑一块了，刘振伟公开说：这不是我的作品。他不承认。然后我也没看，因为到现在，前两天上映之前找我们：能不能宣传一下？我经纪人很开心：好呀，把尾款结一下吧。然后到今天都没再理我们。我喜欢刘振伟的作品，才跟他合作，但最后这个作品成这个样子，非我所愿。

什么都在做，投资电影、投资电视剧干了快10年了。我们德云社是每年都投一部戏什么的，最近几年业务范围大一些，包括做什么餐饮呀，服装呀，接下来要做什么澳洲的旅游呀，海外的电影市场。刚才来还聊天，买个私人电视台什么的，不是不可能，悠着干吧，人生快乐吧。

澳大利亚太大了，薰衣草庄园也太多了，（不管）哪一家薰衣草庄园都要做小熊，它最早的有17年历史。就是在澳洲，是薰衣草庄园就做熊。然后有人愿意做代理，弄回来三十个五十个回来卖；有的是二道贩子，到庄园去买，买回来再卖。我跟他们不一样，我是把维多利亚州所有的薰衣草庄园全垄断了，从草籽开始就是我的，然后我告诉他们要做什么样的小熊，这边订单要8000个，你给我做8000个这样的，那儿要10000个红颜色的，你就给我做红颜色的。现在正在做考拉，好像是。然后接下来要做圣诞的，就是不一样的小熊。什么样的客户都有，关键是它有药用价值，它冷藏也行，它热敷也行，它拿微波炉热一下行，它拿冰箱冻一下也行，然后睡不着觉的，肚子疼的，有不好受的，抱着它很快就能睡觉，所以我觉着很好。全世界150多种薰衣草，就这种能有药用（价值）。

（主持和说相声）原则上差不多，就是表现形式和平台不一样。我挺喜欢做主持的，他可以去掌控整场节目，然后把自己的另一面能表现出来，我挺开心。（综艺节目之外）美食节目、谈话节目、旅游节目都做过，除了新闻没做过，其他都干过。

13.关于海外商演

（德云社在澳洲开分社）不能说中国相声走向世界，只能说德云社相声走向世界。我也代表不了中国相声，终归这是个有150年传统的行业，但现在我很开心，一百多年传统，中国相声在海外真真正正做商演，因为之前不管什么样的泰山北斗、相声大师，出国都是文化交流，就是有人来看就好，我们相声演员们、前辈们、艺术家们没少出国过，一出国就给领事馆添麻烦，华人餐馆就害怕他们来，一来就送票，必须得去，厨子都看腻了都。所以我们的区别就是，我们真真正正做到了艺人；什么叫艺人，就是卖艺的人，不是卖人的人。这是我们的区别。（海外越来越多的人对相声感兴趣）这个我没想过，该来的自会来，不该来的也就不必让他来。他听不懂，你让他来添乱，干嘛？（在美国开德云社分社）有可能，旧金山演完了去洛杉矶；他们说有一个三百多人的小剧场，我去看一看，如果顺利的话，不排除。旧金山有合适的场地，有人提供谈得合拢的话，有可能。另外你帮我想着旧金山私人电视台的事儿，如果行的话，不是不可以合作。（在海外收徒）人种无所谓，就是你得能学相声，你的喜欢相声，我不是说指这个公民教育，收八千个黑人就如何如何，练一万个英国人，没有；关键是对相声有没有用，这个很重要。有合适的，尽管来。没有任何门户之见，我也愿意为传播相声贡献点力量。