《悬崖》：服装化妆和道具的神奇功效

顾秋妍并非高官富豪人家的阔太太，她为什么穿得那么奢华？满洲国的生活水平有那么高么？伪满特务穿的皮大衣皮手套皮帽子棉皮靴，当时有那么好的福利待遇么！

以上问题，应该是好多朋友心里共有的疑惑。

——这就涉及到历史知识的范畴了。

日本侵略者1931年制造“九一八”事变占领东北全境，成立以溥仪为儿皇帝的伪满洲国。而《悬崖》的剧情是从1938年开始，也就是说，当时的日本人已经经营东北七年。直到1945年满洲国垮台，日本人统治东北已经整整十四年的时间了。

大家都知道，东北历来是全国的粮仓，肥沃的黑土地上，随便点上一粒种子都能打出粮食。所以才有了后来的大批难民闯关东之说。

东北重工业在全国最为发达，钢铁电力铁路公路港口码头在全国首屈一指。

东北矿产资源极为丰富，金、银、铜、铁、锡、煤等蕴藏量在全国名列前茅。

正因为有这些天时地利，抗战胜利后，国共两党都首先争夺东北，最先打响了“辽沈战役”。拿下了东北之后，我们立刻就有了底气。继而是“平津战役”，“淮海战役”，“渡江战役”，横扫大西南和大西北，摧枯拉朽地解放了全中国。

可想而知，东北的战略地位是何等重要。

日本人在这样优良的先天条件下苦心经营东北十四年，建设了大批工业设施（例如丰满发电站等）。而日本一个弹丸岛国，战争资源极为匮乏，东北便自然而然地成了为战争提供资源支撑的战略后方。

在这样的历史背景下，东北想不富裕都难！

所以高彬在酒会上才大言不惭地说：

满洲国成立以后，再过二十年，咱们这儿，全世界最富有（当时是1938年）。

再回过头来说人物背景。

哈尔滨是满洲国屈指可数的三大城市之一，且紧靠苏联，最后也真是苏联红军的机械化钢铁洪流一夜之间打进了东北，把日本关东军打得屁滚尿流，几天时间就收复了东北全境。可见 当时哈尔滨的战略地位有多重要。

另外，哈尔滨与地处东欧的俄罗斯近邻，大批流亡的俄罗斯贵族带着大笔资金流落到这里，无形中为当地经济发展和人文环境增加了变数。《悬》剧中的大街小巷和公共场所到处可见外国人也说明了这一点。

既然当时的哈尔滨处于如此重要的地位和条件，那么，周乙作为伪满哈尔滨警察厅特务科特别行动队队长，是仅次于高彬的二把手，其身份已经不算低了。因为它不是下面的警察署或警察所，而是警察厅，属于当地伪满特务的最高机构。

所以，顾秋妍和其她警察厅家属们在场面上的穿着也就不可能寒酸，否则与她们的身份是不相符的。

还有伪满特务的着装，那套皮草加身也并非夸张。注意，这里是指伪满特务，其他一般警察和驻军是没有那么高待遇的。例如上面这张图片，高彬集合队伍时，前排穿皮大衣的是伪满特务，后排戴大檐帽穿制服的则是一般警察。

还有，从上路设卡的人员着装上也能看出来。

穿皮大衣的是伪满特务，穿黑制服的是一般警察，穿黄制服的则是治安部队。

至于当时的普通老百姓，当然还是生活在水深火热之中，就连吃自己种的大米都是犯法的。

关于这一点，《悬》剧编导在访谈节目里曾谈到，他们查阅了大量伪满洲国的历史资料，不管是服装化妆场景道具等，都力求还原当时的实际情况，所有这些都是有据可查的。

其实，服装既是为故事情节服务的一种道具，又与化妆时刻联系在一起，穿什么样的衣服就需要化什么样的妆使用什么样的道具。所以服化道这三者，实际是相辅相随的。

还是以顾秋妍为例。

这是顾秋妍出场时的穿着。

低廉的绒线帽，低档的方格围巾，完全是一副普通家庭妇女的装束。当时她在接受哈尔滨地下党负责人老魏下达任务。走上假扮周乙妻子的岗位后，服装立刻从家庭妇女变成了贵妇人。

作为我党的地下工作者，在场面上要穿得奢华体面，这是掩护身份的 需要。

而在私下的家里，则换成知识女性的装束。如果在家里还那么奢华，就显得不协调和虚假了。

而在孕期出门时，仍然要穿得像个贵夫人，而且带着佣人，一看就不是一般人家的太太。

产后归来，则是另一番风情。这都是给外人看的，目的是掩人耳目。

当雪山发报与敌人遭遇时，她在脱逃时已经没法看了。昔日的雍容华贵荡然无存，矜持典雅的气质也一扫而光。毛大衣，貂皮帽，俄罗斯头巾，甚至连外套统统都跑丢了，只穿着内衣躲进石缝里，拿着从敌人尸体摘下的手榴弹，准备随时与敌人同归于尽。

她滚落山崖死里逃生，在雪地里摸爬滚翻，在猎户的草屋里寻找吃的，裹着猎户遗留的破棉袍，腰里扎着麻绳，拄着棍子，满脸冻伤，面目全非，此时的服装化妆和道具，分明是把她装扮成一个标准的乞丐了。

可以想见，这乞丐般的服装，满脸冻伤的化妆，手拄棍子的道具，三者配合在一起，可谓是天衣无缝珠连璧合。

再说一下孙悦剑的服化道：

刚出场和周乙接头时，孙悦剑穿的同样是高档服装，这也是有讲究的。否则周乙穿得明显是上层人士，她却穿得寒酸破旧，就会显得特别扎眼，容易被人怀疑。

到付家甸建立联络站，孙悦剑的身份是个体裁缝，兼做点小生意，则穿着粗布棉袍，胳膊上戴着防磨的套袖，扎着长大的围裙。与贫苦下层人士已别无二致。

为防空袭躲进防空洞，孙悦剑和顾秋妍不期而遇，俩人的服装立马天差地别。一个是周身上下皮草裹身明显是上层人士，一个是土布粗衣显然是贫苦百姓。

回到家顾秋妍对周乙说：

我今天遇到孙姐了，不知为什么，心里特不好受，她们娘俩穿得也太寒酸了，小家乔那手套都磨漏了。看他和小家乔穿得那么寒酸，我却在这里吃香喝辣过着布尔乔亚的生活，可孙姐和孩子过得那么惨。

想到老婆孩子过得如此艰难，周乙心里自然也很郁闷，但这都是工作需要，又有什么办法呢。只能说：

她现在是单身，带着孩子，靠给人打零工做裁缝，吃得好穿得好，就不符合她的身份了。

顾秋妍说：我总觉得，像欠着孙姐什么似的。我知道，这么想可能有点荒唐，但我心里真是这样的感受。

周乙说，你只是在执行你的任务，不用想那么多。

顾秋妍说：你怎么这么说呀？

周乙说：不说这些了，换个话题吧。

顾秋妍执拗地说：说这些怎么啦？

周乙说：不怎么，不想说。说完转身就走了。

为了革命工作，自己假扮别人的妻子穿金戴银吃香喝辣的，别人的老婆孩子却在吃苦遭罪。作为顾秋妍当然觉得有所歉疚。

但作为周乙心里好受么，当然也不好受，所以只能回避这个话题。

由此可见，服装在故事情节当中的作用，是画龙点睛，是穿针引线，是相当的不可或缺。

等到孙悦剑被捕受刑时，服装和化妆自然也就惨不忍睹了。

道具也不断在同步变化，一会儿被吊在刑讯架子上，一会儿又蜷缩在铁笼子里，满身血污，头发凌乱，这个化妆造型确实要下一番功夫。当然演员的演技更是一流，这是不可否认的。

至于刑讯器具的种类，据编导讲，也进行了实物考证，力求还原当时的原貌。共设计了几种类型。

审问张平钧时用了一种。

审问小董时又换了一种，三个人的刑具并没有雷同。

一般的谍战剧，在刑讯时都力图简单化，只要把受刑人弄得满脸花，身上抹几道血痕就可以过关了。但《悬崖》却不放过每一处细微末节，使每个细节都形象逼真，真正让服装化妆道具的作用发挥到了极致。不仅内容生动具体，在外形上也能感人肺腑拨人心弦直至惊心动魄。全剧没有为了收视率搏人眼球就弄些轻松愉快地搞笑情节，从而使谍战这一特有的性质得到淋漓尽致的展现。

当孙悦剑从警察厅被押往日本宪兵队时，那无疑是走向了鬼门关。她穿着快过膝的宽大的粗布棉袍，没有任何化妆，神情凝重，等待着死神的到来。其实，这个时候对演员是一种考验，对观众无疑也是一种精神洗礼。

而顾秋妍与周乙诀别时，她穿着朴素的棉袍，送周乙走出家门，俩人没有一句交谈。因为俩人已经谈了一夜，该说的都已说完，所以只是用目光在做着最后的告别。

在这个微妙的时候，服装化妆和道具，都在为烘托气氛推波助澜起着至关重要的作用。

罗里罗嗦说了这么多，有朋友可会问：你把服化道说得这么神奇，它真有那么大作用么？

回答是肯定的。

千万不可小看服化道，因为一旦不慎就会弄得满盘皆输，挺好的主题也会弄得不伦不类被贻笑大方。

前不久被《人民日报》点名批评被迫下架的某抗日神剧就是典型的例证。分明是弘扬主旋律的剧目，却让艰苦卓绝的八路军女战士统一穿着新崭崭的裙装，蹬着小白皮鞋上战场。而且还辩解说符合历史真实，能经得住历史检验。从而成为让人哭笑不得的千古笑柄！

可见服化道在电视剧中的地位，是何等的重要啊！