电影：《大决战》

时间真像一头野驴，跑起来就不停。

电影《大决战》自1991年上映，一晃30年过去了。那波澜壮阔的历史场景，那荡气回肠的战争画卷，每当想起，仍让人激动不已，热血沸腾。

电影：《大决战》

眼下，49集电视剧《大决战》已播出过半。

同样题材，同样内容，同样名字，说它们是“孪生兄弟”也未尝不可。那么，从身材长相到举止言行，它们有哪些区别呢？

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三十年前，电影《大决战》历时五年，动用300多万人次，只为黄河凌汛的一个镜头就等了两年。从人物塑造到故事结构，每个环节都精雕细刻精心打磨，终于给后人留下了一部描写解放战争“三大战役”无法超越的经典史诗。

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三十年后的今天，不到一年就拍成了49集电视剧《大决战》。这种神速，如果把它作为一部献礼的宣传记录片，无可厚非。但如果作为一部文艺作品，和30年前的精品相比，就难免小巫见大巫了。

电影：《大决战》

作为一部宏篇巨制的文艺作品，不是靠美好的愿望就能成功，而是靠艰苦细致的呕心沥血才能实现。

而所谓的打磨，是指较长时间的艰苦劳动，除此之外，没有其它捷径可走。宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。没经过磨砺和苦寒，想抄近路打快拳出精品，只能是事与愿违的一厢情愿罢了。

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没有比较就没有鉴别。在这个前提下，仓猝而成的电视剧《大决战》，不用和电影《大决战》相比，即便和同类题材的电视剧《长征》《解放》相比，在艺术上也同样差距甚远。

电影：《大决战》

一、角色选定的差距

重现主要历史人物，首要条件当然是形神兼备。

在历时三年的解放战争时期（1946年下半年—1949年下半年），毛主席等老一辈革命家正值盛年。电影《大决战》把他们英姿勃发，气势如虹，指点江山的豪情壮志，展现得淋漓尽致。

电视剧：《大决战》

而电视剧《大决战》选用的演员，年龄普遍偏高。饰演毛主席的唐国强已年近七旬。让一个古稀之年的人，去演五十岁左右的角色，首先在形似上就差了一大截。

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饰演朱老总和陈老总的演员也存在类似问题，不仅年龄偏高，在形体上也过于走形。在艰苦卓绝节衣缩食风餐露宿的战争年代，我们的革命前辈，能胖成那个样子么？

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领袖人物毕竟不同于其他人。其他人给观众的印象不深，在形似上有点差距问题不大。但领袖人物一旦脱离原型过远，势必影响观影效果和心理预期，这是一个无法回避的问题。

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另外，在神似上也同样不可小觑。

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林彪作为性情独特的大军统帅，沉郁，冷峻，寡言，决绝，思维缜密，心细如发，坐如钟，站如松，不说则已，说则斩钉截铁句句如芒。决策前绝不草率从事，而一旦作出决断，立刻果断霹雳，不容置疑。

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电影版饰演林彪的马绍信，把林彪的这些性情特点，表演得鲜活生动，如见其人，入木三分。

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而电视剧饰演林彪的于和伟，不仅在形似上差距较大，在台词动作眼神上，分明也不稳定。或许是心理压力太大，导致表演得忽高忽低，显得有些拿捏不准。

比如，战斗进入白热化，塔山东侧阵地被敌人突破。他与守卫塔山的四纵司令员吴克华通话,:

克华同志，我林彪。

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当吴克华汇报东侧阵地我方战士全部牺牲时，林彪怒吼道：

我不要伤亡情况，我只要塔山。

电视剧：《大决战》

我只问你，东线被突破的缺口，你到底能不能补上？

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当吴克华表达决心后，林彪继续说：

克华同志，我代表东野，代表东北人民解放军所有将士，向你们致敬！

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请收回失地，坚持到底！

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这段台词，语气严厉，果断，坚毅，干脆利索，表演得非常到位。

但是，当打渔山岛告急时，他却换了个神情：

吴克华你听好了，打渔山岛必须守住。

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塔山必须守住。

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如果拿不下锦州，军委要我的脑袋。守不住塔山，我要你的脑袋。

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决战时刻，生死关头，这段话本应有十足的气势，像迸射出的子弹一样具有穿透力。但于和伟却像换了一个人，神情和表达的内容不相符，好像是在念台词唠家常，越说越没劲儿了。

这就说明对台词的理解不到位，对角色的特性把握不准，在表演上出现了不平衡的状态。

反观电影《大决战》里的林彪，有条件的朋友可以重新看一看，从头至尾，马绍信表演得一脉相承，滴水不漏。

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必须承认，电视剧饰演蒋介石的王劲松，在形似上确实比较接近。

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但在神似上，尤其走路的动作过快，缺乏顶级人物的风度。讲话的语气和节奏过于随意，无形中少了威严和神韵，偶尔甚至有些窝囊猥琐。和影版饰演蒋介石的赵恒多相比，同样达不到形神兼备的高度。

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最失败的是宋美龄的选角。饰演典雅端庄，内秀与外刚同在，温柔与强悍并存的宋美龄，根本就没有那个气质和素养。

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还有，饰演罗荣桓的何政军，形神皆无，举止言行完全是《亮剑》里赵刚的翻版。

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没有演出德高望重的罗帅，那临危不乱运筹帷幄稳重深沉的精气神。偶尔稍不留神，就演成了林彪身边的一个跟班的。

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饰演陈诚的邢岷山，举手投足和台词的语气节奏，分明就是《重案六组》里的佟林。

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这种不能随着角色变换而演谁像谁的状态，显然是没有对角色的个性进行深入揣摩，完全凭以前的老套路去表演，也就不可能演出独具特色的这一个。

电视剧:《大决战》

由此可见，对于重大革命历史题材，选角一定要慎之又慎。否则，一招不慎，满盘皆输。这不仅是严不严谨的问题，而是涉及到严不严肃的问题了！

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二、台词方面的差距

面对如此重大的革命历史题材，电视剧的编导似乎还没有全面进入角色，思想观念似乎还停留在舞台表演的浅层次上。以为只要有恢弘博大的场面，慷慨激昂的解说，炮火硝烟的弥漫，声嘶力竭地呼喊，鲜血淋漓的镜头就可以过关。

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殊不知，这都是浅层次的表面热闹。而真正拨人心弦的环节，还是要靠每个细节的精雕细刻来感染人启发人。使每一个观众如同身临其境，随着剧情去喜怒哀乐，爱恨情仇。如果作不到这一点，则势必达不到作品的初衷。

电视剧：《大决战》

随便举两个实例：

1、在国民党的全面进攻被粉碎后，蒋介石把全面进攻改为了重点进攻，并弄出来一个《勘乱总动员令》。这显然是个重大新闻。

为此，报童在南京街头奔跑着呼叫：

看报看报，今天的报纸，看看蒋总裁新颁布的戡乱总动员令

电视剧：《大决战》

乍一听，这话说得没毛病啊，字正腔圆，严丝合缝。可细究起来，问题就来了。

别说是一个没有文化的孩子，即便是一个经过专业台词训练的演员，想把它流畅自然有板有眼地喊出来，恐怕也不是件容易的事。

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当然，作为报童，即然以卖报为生，了解报纸内容并把它喊出来，是情理之中，并不奇怪。但如果采用接地气的口吻，甚至用孩子恶作剧般的讥讽口气，同样能说出这个意思，效果无疑会更好。

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而像剧中那样咬文嚼字地喊台词，对一个涉事未深的孩子来说是不可能的。这就是不作深入细致的思考推敲，完全凭惯性思维来操作的后果。这种思维又怎么能创新和超越呢

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2、演员所说的台词，要与他所处的环境相吻合，这是人所共知的常识。

副司令员同志——

这样的台词，如果在办公室，会议室，各种官场，或者念稿子时采用，都没有毛病。

但是，在塔山阻击战的枪林弹雨，炮火连天，硝烟弥漫，战斗正酣的时刻，在战壕里摸爬滚打躲避枪炮袭击的万分紧急关头，还一声声地喊着：副司令同志——副司令员同志——

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此时的编导，脑子里可能在想两个问题：

一是，胡奇才是四纵的副司令员，所以这个副字不能丢，否则岂不乱了级别。

二是，我们的军队官兵平等，上下一致，彼此是同志关系，所以同志的称谓也不能丢。

从这个角度讲，这样的台词可谓是教科书般的标准。

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——但不要忘了，这是生死悬于一线的特殊场景，炮弹正往头上落，子弹正在身旁飞，此时谁还能四平八稳措辞严谨地说话呢？这不就是话剧舞台上的台词表演么？

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不考虑讲话人的身份，不讲究所处的环境，只是念稿子一般地说台词，不仅虚假别扭，也势必把人物和场景弄成了不伦不类的两层皮。

我们总说细节决定成败，却不愿在细节上下苦功，收到的效果自然要打折扣，更谈不上什么精品了。

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三、场景方面的差距

1、采用资料画面过多

描写战争，尤其是大型战役，离不开气势恢弘的战争场面。

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此时，运用以往的电影镜头来客串一下，并非不可以，只是不宜过多。因为一旦过多使用旧镜头旧场景，那就不是正宗纯粹的文艺作品，而是典型的历史记录片了。

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而电视剧《大决战》里，随意把旧镜头大篇幅地拿出来当作故事情节展示。这种作法即便不算投机取巧，起码也是艺术上不能精益求精的表现。因为《大决战》它不是记录片，而是文艺片。

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2、作为画外音的解说词并非不可以使用，在重要节点用解说词来过渡一下，可以起到画龙点睛的作用。

但电视剧《大决战》，动不动就大段采用慷慨激昂的解说词，让人觉得这不是在演故事，而是在说故事。

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影视作品是用形象说话，是用人物和故事来潜移默化地体现主题，从而起到感染观众的效果。如果频繁地用解说词来讲道理，讲观点来推进故事发展，那就不是形象艺术，而是作报告了。

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3、在重大问题和关键环节，突出领袖和中央的高瞻远瞩和英明决策，特别是突出集体领导和集体智慧，毫无疑问是正确的。

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但是，电视剧《大决战》里开会的情节过多。事无巨细，事必躬亲，下面的大事小情，五大书记都要事先讨论，事中讨论，事后还讨论。五个人每人都要讲上几句，有时并没有作决策，只是发几句议论，把中央最高决策层搞得像面面俱到的前线指挥部。

等到具体实施环节却简略代过，显得头重脚轻。

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四、剧情方面的差距

1、名不符实

所谓决战，是指其它战斗都是辅助的，铺垫的，前奏曲式的过程。只有到了最后的决胜关头，才能叫决战。

所以才把解放战争时期的“辽沈战役”“淮海战役”“平津战役”称为大决战。

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也正因此，电影《大决战》把每个战役分为上下集，集中展示这三场战役的过程，以及围绕这个过程所展开的台前幕后发生的故事。紧扣主题，不拖沓，不注水，该省略的一笔代过，该详述的精雕细刻，让观众的情绪随着故事情节跌宕起伏，欲罢不能。

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而电视剧却恰恰相反，看到第十集了，第一个辽沈战役还没启动。

第十七集才开始打塔山。

第十九集才总攻锦州。

二十集就打下了锦州。

重点被简化，非重点反倒成了重点。不禁让人疑惑：这到底是描写三大战役，还是在阐述三年解放战争。

如果是后者，莫不如叫《解放战争》更为妥帖，否则名不符实啊！

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2、详略失衡

电视剧开篇是重庆谈判，然后便全景式地展开。

关外部份：

进军东北，四平保卫战，失利后即“让开大路，占领两厢。”退守松花江以北。

接着是三下江南，四保临江，土地改革，诉苦运动，整军训练。

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关内部份：

面对蒋介石的全面进攻和重点进攻，华东七战七捷，孟良崮战役，济南战役。

粟裕发出“子养电”，提出暂不渡江，依靠根据地逐鹿中原的战略构想。

中野刘邓大军千里跃进大别山。

陈谢兵团挺进豫西，揭开从战略防御转向战略进攻的序幕。

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西北部份：

党中央撤出延安，蒋介石去延安视察，然后是青化砭，羊马河，蟠龙镇战役。

还有国民党从上到下，无休止地勾心斗角争风吃醋排斥异己走马换将。傅作义卫立煌这两个主政华北与东北的主官和蒋介石玩躲猫猫，阳奉阴违闪转腾挪消极避战把蒋介石当猴耍。

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其实，以上这些内容，在电影《大决战》里也都有表现，但却能删繁就简，铺陈得当。

而电视剧《大决战》却编排杂乱，臃肿不堪，前后连贯不紧密，重点不突出，显得详略失衡。

明显看得出，各环节之间没经过精心打磨，结构粗糙的痕迹随处可见。

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总结语：

珠玉在先，后难璀灿。这里只是把电影和电视剧的两个《大决战》进行了对比。后者即便有缺憾，也并非一无是处。

实事求是讲，电视剧《大决战》也做了很大努力，也有许多亮点可圈可点。

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限于篇幅，仅举两例：

第一例：

由王挺饰演的三纵司令员韩先楚，虽然有韩大胆之名，却没有流于形式单调，而是轻重缓急拿捏到位。冷静时细心有余，发作时雷霆万钧。台词也特别接地气，表演得丰满充盈，张弛有度，真实可信。

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攻打配水池受阻，韩先楚是这样分析的：

从工事的坚硬程度和守军的防守意识来说，范汉杰是作了充分的准备，他应该是指望城北的阵地能多拖住我们几天。如果真的如他所愿的话，我们所有的战略目标都有危险。塔山的战友们，也会承受更大的牺牲。

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这段台词，韩先楚说得张弛有序，轻重缓急，如行云流水。充分表现了一个高级指挥员在错综复杂形势下的临危不乱。同时也体现出一个成熟的演员演技功底的高超。

他亲自带人到前沿侦察，终于发现了敌人隐蔽的增援暗道。回来和政委说：

我就奇了怪了，咱们付出这么大的代价，他们的防守不但没减弱，反倒增强了，这里边有问题呀！

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政委说：

对，确实很邪乎，除非他们有兵员补充。

韩先楚说：

你说得对。可从表面上看，配水池和大疙瘩与锦州城是隔绝的，不可能有兵力输送的渠道。所以我就往前稍微走了走，终于让我给逮着了。

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政委说：

你等等，你还稍微往前，就差没端着枪去配水池冲锋了，有你这样当司令的吗？

韩先楚说：

不入虎穴，焉得虎子，我这不是将功赎罪了么。你来看，这配水池和大疙瘩之间有一条极为秘密的通道直通锦州城内。他们的士兵，就是通过这条暗道，增援这两个防守要地。

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政委说：

怪不得，一直死而不僵，原来他们自己能造血，而且源源不断！

韩先楚终于爆发，怒吼道：

造血，老子炸掉他的血管，我看这两个王八盖子，还能坚持多久。

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王挺在《跨过鸭绿江》中饰演的韩先楚就非常有特点，他是真把人物角色揣摸透了，表演起来轻车熟路，流畅自然。把一个人民解放军高级指挥员在大敌当前的优良素质，表演得鲜活生动，栩栩如生。

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第二例：

锦州城北的配水池，是伪满时期日本人建的，又经过加固修整，是一块难啃的硬骨头。

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担任主攻的3纵一营营长赵兴元，知道这是一场九死一生的硬仗。所以他在动员时强调：

同志们，为党献身的时候到了，战术原则有千万条，勇敢永远是第一条。

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面对成片的战友倒下，全营只剩下六十二人时，他坚持不撤：

同志们，我们一营从来没打过败仗，哪怕只剩下一兵一卒，也要和这该死的配水池血战到底——

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当胜利的红旗插上配水池，当炊事班长把盛满猪肉炖粉条的大碗放在烈士们身边时......

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充分展现了革命先辈英勇顽强可歌可泣的大无畏精神。表演得感人肺腑，催人泪下。

虽然这些情节在电影《大决战》中都有表现，但电视剧重现得还是不错的。

所以，瑕不掩瑜。

尽管电视剧《大决战》与同名电影有较大差距，还谈不上经典。但仍不失为一部合格的爱国主义题材的作品。